萬(wàn)千流派獨(dú)選“土”

　　80年代,我出國(guó)最大的感受就是,中國(guó)人的那種文化自卑感該割除了。但我也曾一個(gè)人站在我的雕塑老虎背上,在大雨里哭著喊:“我報(bào)國(guó)無(wú)門啊!”

　　記者:80年代有一個(gè)出國(guó)熱,特別是藝術(shù)圈里許多人出國(guó)。記得當(dāng)時(shí)陳丹青到紐約求學(xué)時(shí)感到恐慌,說(shuō)自己原來(lái)在國(guó)內(nèi)學(xué)的東西落伍了,不知自己的藝術(shù)如何繼續(xù)。

　　韓美林:我跟陳丹青走的不是一條路,我是水墨,他是油畫。我當(dāng)時(shí)出國(guó)最大的感受就是,中國(guó)人的那種文化自卑感該割除了。

　　我走在美國(guó)紐約的第五大道上,我住的圣特雷斯最高級(jí)的賓館,我那一個(gè)房間就80多平方米,我感覺(jué)自己很厲害了。但當(dāng)時(shí)有那么一些先去美國(guó)的中國(guó)人看到你以后,根本不愿意理你,還說(shuō)什么:“你怎么也來(lái)了?”我們到飯店吃飯,他們也不和我們說(shuō)中國(guó)話,偏要說(shuō)英文。

　　前不久,我在中華海外聯(lián)誼會(huì)上就說(shuō),我們中國(guó)人真的應(yīng)該團(tuán)結(jié),為什么中國(guó)人一出去就喜歡內(nèi)訌、揭自己的短?那天陳香梅不是說(shuō)了嗎,如果按照美國(guó)人口比例來(lái)算的話,華人起碼該有2個(gè)以上的議員,但到現(xiàn)在美國(guó)沒(méi)有華人議員,為什么?

　　對(duì)待中國(guó)傳統(tǒng)文化與西方文化的問(wèn)題上,我絕對(duì)是站在中華傳統(tǒng)文化這兒,我也學(xué)過(guò)西畫,我考入中央美術(shù)學(xué)院都是學(xué)西方的東西,石膏、素描等西畫基礎(chǔ)相當(dāng)結(jié)實(shí)了,你看我那人體,他們學(xué)西畫的也不一定比我強(qiáng)啊?但我所受的傳統(tǒng)文化的滋養(yǎng)太深了,我5歲就開始寫毛筆字,6歲就開始畫畫,我們小學(xué)教育不是光孔子、莊子,四年級(jí)就讀《古文觀止》。雖然我讀的是洋學(xué)堂,但小學(xué)二年級(jí)老師就跟我們講老子的《道德經(jīng)》……也不光是我,傳統(tǒng)文化的滋養(yǎng)很早就扎進(jìn)了我們那一代人的腦子里,最后蓋過(guò)了西方藝術(shù)對(duì)我們的影響。

　　記者:喧囂一時(shí)的85’美術(shù)新潮引進(jìn)了各種西方思潮,您當(dāng)時(shí)在做什么?

　　韓美林:那時(shí)候我在天津搞我的藝術(shù)。什么所謂的解構(gòu)主義、同步主義、精確主義、輻射主義、旋渦主義……我聽到過(guò)。但這與生活里叫李秀芬、張德貴、王仁發(fā)一樣,怎么也逃不出畫畫兩個(gè)字。我很時(shí)尚,但我絕對(duì)不時(shí)髦,那些所謂的先鋒頭銜無(wú)非就是一種變相炒作。反過(guò)來(lái),你見過(guò)齊白石說(shuō)自己是先鋒嗎?你見過(guò)畢加索炒作嗎?梵高都餓得那個(gè)樣子了,人家也沒(méi)炒作啊,對(duì)不對(duì)?好比說(shuō)行為藝術(shù),有人從血淋淋的牛肚子里赤身裸體地鉆出來(lái),有人端一盆水當(dāng)眾洗腳,怎么做那是你的自由,但如果把這也當(dāng)成藝術(shù),那就是嘩眾取寵、玷污藝術(shù)了。大庭廣眾放一槍就算是美術(shù)?就算雕塑?美其名曰:“行為藝術(shù)”。中國(guó)有,外國(guó)有,無(wú)非都是嘩眾取寵。

　　炒作我絕不跟風(fēng),我?guī)缀醪毁u字畫。當(dāng)年我陸陸續(xù)續(xù)作了許多城市雕塑出來(lái),你見過(guò)韓美林拿出一張照片、弄出來(lái)大肆炒作嗎?不炒!我在很多場(chǎng)合說(shuō)過(guò)一句話,算做我藝術(shù)上的“座右銘”:藝術(shù)上有萬(wàn)千流派,那就選一個(gè)“土”,土亦是洋,亦是時(shí)尚,亦是世界水平。

　　我們從1840年鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)開始,到現(xiàn)在168年了,但我們還沒(méi)有完全走出這個(gè)低谷,走出那種弱勢(shì)的身份,我們自己糟蹋自己,自己對(duì)自己沒(méi)有信心,而且否定我們的傳統(tǒng),幾千年的傳統(tǒng)否定,打倒一切,否定一切,所以我們必須自己從這個(gè)泥坑里爬出來(lái),我一直認(rèn)為,這是我藝術(shù)的起點(diǎn)。

　　記者:80年代末到90年代的市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)大潮,美院的教授都出去賺錢了,有的甚至去搞裝修,那段時(shí)間您在做什么?

　　韓美林:1989年,中國(guó)美協(xié)決定成立一個(gè)“韓美林工作室”,這也是全國(guó)美協(xié)迄今為止,唯一一個(gè)以藝術(shù)家名字領(lǐng)銜的工作室,當(dāng)時(shí)工作室設(shè)立的主旨就是為國(guó)家闖一條自負(fù)盈虧、藝術(shù)家自己養(yǎng)活自己、自己壯大自己的路子。當(dāng)年,工作室接到的第一宗雕塑大活兒,就是大連開發(fā)區(qū)的城市雕塑“馬雕”,其實(shí)雕塑家既是藝術(shù)家,又要是精通建構(gòu)學(xué)、力學(xué)、材料學(xué)的專家。最初,我先做了一個(gè)8米高瓷馬的模型,然后請(qǐng)沈陽(yáng)某工藝美術(shù)公司按放大后的原樣鍛銅,這尊“天馬”成功后,我又為大連老虎灘創(chuàng)作了6只老虎組成的群雕,全長(zhǎng)36米、高8米,堪稱當(dāng)時(shí)中國(guó)第一。

　　但要知道,當(dāng)年做城市雕塑還是新鮮事兒,人們腦子里只有紀(jì)念碑,還一時(shí)難以接受這種藝術(shù)化的動(dòng)物雕塑。建成之后就有人說(shuō),建“一群黃鼠狼”干什么?等于糟蹋錢,甚至有人揚(yáng)言要拆掉它……當(dāng)時(shí)你不知道我是什么心情,我一個(gè)人站在老虎背上在大雨里哭著喊“我報(bào)國(guó)無(wú)門”啊!

　　記者:80年代末的啟蒙文化潮流中,人們的文化生活水平,人們的追求、愛(ài)好、觀念都發(fā)生了很大變化,您1988年在中國(guó)美術(shù)館舉辦了第二次藝術(shù)大展。當(dāng)時(shí)的情況怎樣?

　　韓美林:從1979年到2001年的22年里,我大概在中國(guó)美術(shù)館先后舉辦過(guò)5次展覽,算是見證了不同的社會(huì)文化階段。1988年那一次,十年中人們的文化生活觀念變化最顯著,我的藝術(shù)上變化也非常大。從第一次展覽的小動(dòng)物畫,到第二次展覽的400多件作品,包羅萬(wàn)象,有繪畫、雕塑、陶瓷、書法、絨繡、印染、草編和玻璃制品,有了一個(gè)質(zhì)的變化。

　　2001年我在中國(guó)美術(shù)館的第五次個(gè)人展覽,開幕那天,觀眾過(guò)萬(wàn)人,3000多件藝術(shù)精品占據(jù)了中國(guó)美術(shù)館的11個(gè)展廳,算是中國(guó)美術(shù)館當(dāng)時(shí)規(guī)模最大的藝術(shù)家個(gè)人作品展。

　　我韓美林有一句名言:羞辱就是我的動(dòng)力。80年代我的小動(dòng)物畫風(fēng)靡海內(nèi)外時(shí),有人說(shuō)我“韓美林就會(huì)畫豆腐干式的畫”,當(dāng)時(shí)我下決心主攻大型畫作與雕塑,“八龍圖”掛進(jìn)了人民大會(huì)堂;后來(lái),我又聽到有人罵“韓美林只會(huì)畫畫兒,不會(huì)寫字兒”,我就扎下頭去練書法、寫大篆,最后不是寫成了《天書》嗎?