作者：呂鵬

在全國人民戰(zhàn)“疫”期間，有兩部紀(jì)錄片《中國醫(yī)生》和《派出所的故事2019》分別對準(zhǔn)了醫(yī)生和民警兩個職業(yè)群體，多視角而又全面地呈現(xiàn)了這兩種職業(yè)的各種面相——有時溫情有時嚴(yán)苛，必須履行責(zé)任也要直面矛盾，偶爾有失望更多是希望，并由此解讀醫(yī)療和警務(wù)行業(yè)在國民生活中所扮演的重要角色。大眾在增進(jìn)了對他們工作的了解的同時，也能夠更加深刻地體會這些職業(yè)的酸甜苦辣。兩部紀(jì)錄片因此獲得了電視觀眾們極大的認(rèn)可，《中國醫(yī)生》中的有些醫(yī)生和《派出所的故事2019》中的有些民警，甚至在網(wǎng)絡(luò)中被追捧，成為“網(wǎng)紅”。

紀(jì)錄片《中國醫(yī)生》

紀(jì)錄片《中國醫(yī)生》和《大城無小事——派出所的故事2019》分別對準(zhǔn)了醫(yī)生和民警兩個職業(yè)群體，多視角而又全面地呈現(xiàn)了這兩種職業(yè)的各種面相,獲得了觀眾的極大認(rèn)可，一些片中的人物甚至成為“網(wǎng)紅”。

紀(jì)錄片對于某一行業(yè)的展示，并獲得民眾對于這一行業(yè)的好評，似乎并不是個案。比如之前聚焦醫(yī)生的 《人間世》《急診室故事》《生命時速·緊急救護(hù)120》，表現(xiàn)高端工匠的《大國工匠》《我在故宮修文物》，展現(xiàn)手藝人的《尋找手藝》，甚至是將鏡頭對準(zhǔn)了棒棒（挑夫）這一行業(yè)的《最后的棒棒》，都獲得極大的好評和認(rèn)可。

吊詭的是，本應(yīng)來源生活卻高于生活、藝術(shù)展現(xiàn)生活的行業(yè)電視劇，卻收獲好評者寥寥。即將收官的描寫房產(chǎn)中介行業(yè)的《安家》以及剛剛收官的再現(xiàn)公關(guān)行業(yè)的《完美關(guān)系》，評價都不理想。聯(lián)系之前國產(chǎn)的各種行業(yè)劇總體口碑不佳的情況，我們不免要問：行業(yè)劇也關(guān)注某一職業(yè)或某一行業(yè)，但是為何卻達(dá)不到紀(jì)錄片這樣的好評，導(dǎo)致專業(yè)的從業(yè)人員總是不斷地自我聲明“我們不是這樣的”，而普通的觀眾對于這樣的職業(yè)和行業(yè)也升不起任何的認(rèn)同和贊賞的情緒。在這幾部紀(jì)錄片刷屏背后，隱含的正是觀眾對優(yōu)質(zhì)國產(chǎn)行業(yè)劇的期待。

行業(yè)劇的生產(chǎn)因由：市場的開發(fā)與類型的細(xì)分

所謂行業(yè)劇，就是圍繞某一行業(yè)典型狀態(tài)來反映基于從業(yè)者的行業(yè)相關(guān)故事的電視劇。與職場劇不同的是，職場劇只要有一個工作的場合為背景就可以展開敘事，至于主人公到底從事什么行業(yè)，并不影響劇情推進(jìn)；而行業(yè)劇的故事和內(nèi)容都要反映表現(xiàn)相關(guān)行業(yè)并在相關(guān)行業(yè)內(nèi)部展開劇情。

行業(yè)劇并不是一個新出現(xiàn)的劇種類型，在海外具有長期而成功的劇集案例。新世紀(jì)以來，越來越多的國產(chǎn)劇開始涉足行業(yè)劇，近年行業(yè)劇的制作逐漸加大的同時，也呈現(xiàn)一種概念化的趨勢——即，很多劇集以行業(yè)劇為標(biāo)榜，而進(jìn)行市場的營銷。究其原因，主要有三點(diǎn)：

一則，行業(yè)劇是已經(jīng)被其他國家和地區(qū)證明是成功的電視劇類型；二則，行業(yè)劇可以拓寬現(xiàn)有國產(chǎn)電視劇的類型區(qū)分市場，進(jìn)行一定程度的創(chuàng)新；第三，受眾也對于行業(yè)劇有著廣泛的需求。

這三點(diǎn)或許是為什么近年來有眾多行業(yè)劇被生產(chǎn)和投放的原因。然而從本質(zhì)上說，行業(yè)劇是類型電視劇的一種，有其生產(chǎn)的一定規(guī)則，國產(chǎn)行業(yè)劇目前尚處于稚嫩的摸索階段，并沒有把握住其生產(chǎn)的核心和要義，這也造成了國產(chǎn)行業(yè)劇普遍口碑不佳。而紀(jì)錄片在真實(shí)記錄生活的同時又體現(xiàn)了戲劇沖突和張力，雖有故事，但遠(yuǎn)離市場的生硬塑造和類型的蹩腳想象，帶有天然的親近性和真實(shí)感。

行業(yè)劇的國際對比：專業(yè)的程度與敘事的偏向

雖說“三百六十行，行行出狀元”，但并不是每一行業(yè)都適合進(jìn)行電視劇的生產(chǎn)而成為行業(yè)劇的。統(tǒng)觀在行業(yè)劇制作上極為成功的歐美、日韓等國家和地區(qū)，醫(yī)療、刑偵和律政等行業(yè)是長盛不衰的行業(yè)劇表現(xiàn)的對象。

醫(yī)療行業(yè)劇，代表性的劇目，歐美的如《實(shí)習(xí)醫(yī)生格雷》《豪斯醫(yī)生》和《仁醫(yī)》，日韓的如 《浪漫醫(yī)生金師傅》《非自然死亡》《X醫(yī)生：外科醫(yī)生大門未知子》等；刑偵行業(yè)劇代表性的則有《聯(lián)邦調(diào)查局》《芝加哥警署》《犯罪心理》《海軍罪案調(diào)查處》《現(xiàn)場》《檢察官內(nèi)傳》《秘密森林》《警視廳搜查一課9系》等；而律政劇代表的則有《風(fēng)騷律師》《法律與秩序特殊受害者》 《逍遙法外》《99.9：刑事專業(yè)律師》《富豪辯護(hù)人》《鄰家律師趙德浩》等。

為什么這三個行業(yè)會為行業(yè)劇提供源源不斷的“創(chuàng)作”靈感和題材，成為經(jīng)久不衰的行業(yè)劇選擇對象？可能同樣是由三個方面的原因造成的。

其一，這些行業(yè)，無論是醫(yī)生還是檢察官、法官、警察，抑或是律師，都是需要專業(yè)知識的。專業(yè)性是其職業(yè)的一大特征，而專業(yè)的職業(yè)顯而易見可以為電視劇生產(chǎn)提供專業(yè)化的內(nèi)容和創(chuàng)作的保障。

其二，這些行業(yè)，與我們每個人都息息相關(guān)的同時，又因?yàn)樾袠I(yè)的特殊性而可以不斷地提供這一行業(yè)里的各種故事。比如醫(yī)院里面的各種病例，警察局中的各種案件，以及律師事務(wù)所的各種官司，這既為電視劇的內(nèi)容生產(chǎn)提供了最大的“蓄水池”，又牽連出了社會百態(tài)。

第三，這些行業(yè)，是最有矛盾和沖突，也即最有戲劇沖突性的行業(yè)。生與死、好與壞、有罪與清白，這些與行業(yè)最為相關(guān)的內(nèi)容，又牽連了人性，因此具有很大的發(fā)揮空間——無論是對于行業(yè)的表述，還是對于社會的反映。

因此，作為一個遞進(jìn)的關(guān)系，因?yàn)閷I(yè)所以有故事，因?yàn)橛泄适虏拍艽?lián)起社會和人生，因此這些行業(yè)是最能引起我們對于生命和生活進(jìn)行思索的行業(yè)。同理，我們看到爆款的《中國醫(yī)生》《派出所的故事2019》以及之前獲得較好口碑的紀(jì)錄片，都有這些行業(yè)的影子。

縱觀國產(chǎn)行業(yè)劇的發(fā)展歷程，從世紀(jì)初的起步，到如今成為一個比較火的概念，我們的行業(yè)劇也是以三種行業(yè)為主，比如表現(xiàn)醫(yī)療行業(yè)的《急診科醫(yī)生》《外科風(fēng)云》《心術(shù)》等，展現(xiàn)刑偵行業(yè)的《刑事偵查檔案》《決勝法庭》《白夜追兇》等，聚焦律政行業(yè)的《離婚律師》《精英律師》《金牌律師》等。近年來，除了最為主要的這三個行業(yè)外，國劇還出產(chǎn)了關(guān)注獵頭行業(yè)的《獵場》、關(guān)注翻譯官群體的《親愛的翻譯官》、關(guān)注物流業(yè)的《在遠(yuǎn)方》、關(guān)注房產(chǎn)業(yè)的《我的真朋友》等行業(yè)劇。然而總體而言，這些無論是傳統(tǒng)的還是新興的行業(yè)劇，都并未取得普遍的好評。

一個重要原因是，行業(yè)劇要反映社會百態(tài)。因?yàn)槁殬I(yè)、行業(yè)串聯(lián)人生，醫(yī)生醫(yī)治病人，警察抓捕犯人，律師辦理案件，每一個都是和人有關(guān)的。同時行業(yè)劇是類型劇，因此行業(yè)這個“專業(yè)”問題的底線是不能破的。病例或者案件是“專業(yè)”，患者、犯人是“人”是故事，是社會百態(tài)。但一些國產(chǎn)行業(yè)劇不是通過患者等的故事去表現(xiàn)社會百態(tài)，而是把主要的敘事力量和故事情節(jié)放到職場“宮斗”或感情糾葛上，既沒有紀(jì)錄片的真實(shí)和對行業(yè)的敬畏，也沒有成熟類型片的專業(yè)，才不能獲得好的口碑。

行業(yè)劇的生產(chǎn)策略：職業(yè)的榮耀與受眾的認(rèn)同

雖然數(shù)量不多，但是我們也有一些既叫好又叫座——取得了較高的收視率又收到廣泛好評——的行業(yè)劇，如表現(xiàn)警察的《重案六組》，表現(xiàn)檢察官的《人民的名義》。這些劇和廣為好評、表現(xiàn)不同行業(yè)的紀(jì)錄片一樣，獲得了絕大部分人的喜愛。究其原因，許是因?yàn)檫@些劇增加了人們對于這一職業(yè)的了解，對于這一行業(yè)的認(rèn)知，同時更大程度上地讓人們發(fā)現(xiàn)了從業(yè)者對于職業(yè)的熱愛、努力與奮斗，也讓不了解這一職業(yè)的人生發(fā)出對于這一職業(yè)的向往、認(rèn)同及贊賞。

托·卡萊爾告誡我們：對于一個人來說，在這個世界上的首要問題，是要找到他應(yīng)做的工作。好的行業(yè)劇應(yīng)該能夠表現(xiàn)出這一行業(yè)的閃光點(diǎn)，讓受眾產(chǎn)生對這一職業(yè)的向往。我們可以用一條最為簡單的標(biāo)準(zhǔn)來檢驗(yàn)一個行業(yè)劇是否成功，就是當(dāng)這個行業(yè)劇真實(shí)地展現(xiàn)了這一職業(yè)的方方面面后，仍有無數(shù)的人因?yàn)殡娨晞〉脑蚨⒅緩氖逻@一行業(yè)。2003年，木村拓哉主演了以航空業(yè)為背景的電視劇《Good Luck!!》，其在劇中扮演飛行員。據(jù)日本媒體報道，該劇播出后，因“9·11”事件后陷入不景氣的日本航空公司收到大量求職信，航空業(yè)成為日本人向往的職業(yè)。這才是一個行業(yè)劇應(yīng)有的品格和追求。

好的行業(yè)劇一定是基于生活展現(xiàn)這個行業(yè)包括榮耀和卑微的各個方面，但是更加重要的是展現(xiàn)從業(yè)者對于職業(yè)的熱愛和對于專業(yè)的追求。羅丹說，現(xiàn)代人最大的缺點(diǎn)，是對自己的職業(yè)缺乏愛心。我們的某些電視劇從業(yè)者因?yàn)槿狈ψ约旱穆殬I(yè)愛心，不能深入某一行業(yè)了解這一行業(yè)，在不能熱愛自己職業(yè)的同時，粗制濫造地想象和生產(chǎn)了其他行業(yè)，因此才會出現(xiàn)這么多“偽行業(yè)”，試圖在欺騙自己的同時，也說服電視觀眾。這使得大多數(shù)行業(yè)劇的生產(chǎn)一直處于中低水平的發(fā)展態(tài)勢之下，觀眾們在行業(yè)劇的噱頭下，看到的卻是劇情的浮夸和創(chuàng)作的浮躁。反觀那些刷屏爆紅的紀(jì)錄片，用真實(shí)并帶有榮耀的職場人物，讓我們看到了職業(yè)的尊嚴(yán)和專業(yè)的魅力，這是國產(chǎn)行業(yè)劇所缺少的，也是值得反思的。

（作者為上海社會科學(xué)院新聞研究所研究員）