十八歲干的事，多半不自知，也好在不自知

《千里江山圖》的野心，遠遠超過隋唐的展子虔和李思訓，王希孟沿襲的全景觀，是五代北宋開拓的圖式，猶有過之。為什么呢？皇家的圖畫，講究無上的工整、細膩、逼真，歌功頌德，就是山水畫的主題。

另一個理由，我想：他實在年紀輕。中歲晚年的畫工拿不下這等恢宏的畫面，而十八歲上的眼光、心胸、氣局，真像是大清早，高山巔峰老遠老遠四處看，處處看在眼里，處處要畫它出來。

你看《千里江山圖》的開闊，開闊得非常具體。如果從這幅畫切割一百個局部，每個局部都是一幅畫，都是細節(jié)。隋唐五代，包括北宋大家，你去看看，沒有一幅畫收納這么多自成格局的景別，沒有一個局部的景別，布滿這么多詳確動人的細節(jié)。

成年而老熟的大師，愛做減法，就是所謂取舍與概括，十八歲英年的王希孟，忙著做加法，人在十八歲年紀，才會有這股子雄心和細心，可是這么多加法，《千里江山圖》一點不亂，不繁雜，不枝蔓，通篇貴氣，清秀逼人，那便是王希孟的天賦了。

他降生在中國山水畫的黃金時代，他在黃金時代正逢十八歲，他在十八歲上有宋徽宗親自調(diào)教，如此這般，我想，連他也鬧不清怎能畫出這幅偉大的圖卷，十八歲干的事，多半不自知，也好在不自知，照西洋人的說法，是上帝讓他做了這件事。

和王希孟同屬皇家畫院的張擇端，畫了著名的《清明上河圖》，五米多長，僅及《千里江山圖》的一半不到。那是世俗繁華的史詩，《千里江山圖》，則是錦繡山河的頌唱。

這兩幅偉大的作品成于北宋末年大好時光，不見亡國之兆，不久，金人入侵，將徽宗和皇室擄去東北，不曉得那時王希孟是否活著。他存世的作品僅此一件，真跡無疑。

元代王振鵬又有《江山勝覽圖》，前幾年出現(xiàn)在北京拍賣行，雖有爭議，也是本事好大，六七米長，人物數(shù)百，論畫品，論氣格，到底不及《千里江山圖》。

好了。但愿我的解讀不至于太過牽強附會。我的意思是 ：我們想象中國古典畫家，總是白胡子老人—明清文人畫確立了山水中的老人符號，晚清民初的黃賓虹、齊白石、張大千，坐實了這類符號的單一想象—在《千里江山圖》中，我分明看見一位美少年，他不可能老，他必須十八歲。再小幾歲，再老幾歲，不會有《千里江山圖》。

王希孟好像知道，過幾年，他就死了。