徐冬青《花冠》136X34CM 2012年

　　劉驍純

　　徐冬青最突出的特點(diǎn)，就是在白話式的詩(shī)意和古典式的畫(huà)意之間找到了一種平衡，找到了徐冬青式的妙合方式，所以它動(dòng)人。 就我對(duì)她的感覺(jué)，她目前有一種很深沉的淡。她的畫(huà)有古意，但是淡淡的；她的畫(huà)很寫(xiě)實(shí)，但不是故意的寫(xiě)實(shí)，淡淡的；有很多超寫(xiě)實(shí)超現(xiàn)實(shí)的因素，淡淡的；她的畫(huà)很工致精細(xì)，但不賣(mài)弄，也是淡淡的；有創(chuàng)意，但不張揚(yáng)，淡淡的；她的詩(shī)和畫(huà)的交錯(cuò)里面有幽悠的愛(ài)和感傷，感覺(jué)也是淡淡的。

　　王端廷

　　我看到徐冬青的畫(huà)感到非常感動(dòng)，甚至有一種感傷。我覺(jué)得她的畫(huà)里面有特殊的東西。她的花鳥(niǎo)畫(huà)能夠進(jìn)入當(dāng)代藝術(shù)的視野，就因?yàn)樗奶厥庑?。它不是我們傳統(tǒng)的人格象征性的花鳥(niǎo)畫(huà)，也不是我們當(dāng)下比較流行的花鳥(niǎo)畫(huà)的裝飾性的畫(huà)得非常熱鬧的那一類(lèi)花鳥(niǎo)畫(huà)，她的這種畫(huà)風(fēng)最主要的特點(diǎn)是超現(xiàn)實(shí)性，或者更準(zhǔn)確的是夢(mèng)幻現(xiàn)實(shí)主義。她的畫(huà)面看起來(lái)是寧?kù)o的，但是它有一種無(wú)聲的悸動(dòng)在里面，這種無(wú)聲的悸動(dòng)表達(dá)的是她心里的一種對(duì)生命和世界的心靈的一種反應(yīng)。這是一種心靈相通，徐冬青在她的表達(dá)和我們的觀眾的接受之間有一種非常嚴(yán)密的對(duì)應(yīng)關(guān)系，一個(gè)畫(huà)家把自己所要表達(dá)的東西準(zhǔn)確地傳達(dá)給觀眾這是需要能力的，在當(dāng)代畫(huà)家當(dāng)中是不多的。

　　陶詠白

　　徐冬青的作品具有詩(shī)性的美，其中不光有詩(shī)的意境，詩(shī)的情調(diào)，還有散文的敘事性，是充滿了“詩(shī)性智慧”的抒情散文詩(shī)。在詩(shī)化了的畫(huà)面中，她已完全是沉浸在這種花的家族中，與花的家族一起感受生命過(guò)程，一起成長(zhǎng)。她用這種直觀的方式理解生命，對(duì)自然界有種神秘的感受，這種神秘體驗(yàn)是人類(lèi)生命體驗(yàn)中最基本的部分，賦予人的心靈以深邃與悠遠(yuǎn)，也把一個(gè)內(nèi)在荒涼的物質(zhì)世界提升為一個(gè)充滿感情和美的世界。她完全出自?xún)?nèi)心的需要去畫(huà)的，而不是為畫(huà)而畫(huà)。在徐冬青的畫(huà)中可以感到她那豐沛的詩(shī)性智慧。

　　她的視角不是一種固定的視點(diǎn)，是流動(dòng)的，隨著她的意識(shí)展開(kāi)，這種流動(dòng)的空間賦予畫(huà)面是一種流動(dòng)感，破了程式化圖像的固定視域?！稌r(shí)光花園》、《遠(yuǎn)方的消息》都具有引人入深的魅力，這是冬青獨(dú)創(chuàng)了畫(huà)面的空間效果。冬青的畫(huà)好像很傳統(tǒng)，但是也很時(shí)尚，這是特點(diǎn)。

　　尚輝

　　我們看到當(dāng)前的工筆花鳥(niǎo)畫(huà)對(duì)于藝術(shù)主體的詩(shī)性精神丟失很多，今天徐冬青的作品給了我們另外一種彌補(bǔ)，這種彌補(bǔ)是看到了當(dāng)代青年工筆畫(huà)家中對(duì)于這種傳統(tǒng)的詩(shī)性和傳統(tǒng)詩(shī)境的一種強(qiáng)化。比如說(shuō)她畫(huà)的蘆花，蘆花是我們熟悉的，但是很少出現(xiàn)在工筆畫(huà)中，或者說(shuō)我們很少去仔細(xì)端詳蘆花是一個(gè)什么樣的花，但是通過(guò)徐冬青的作品讓我們看到蘆花中的花子、花絮那種在秋天到來(lái)之際即將飄蕩的感受；  她的作品還有畫(huà)大海：《海之月》、《海之云》、《海之星》。大海是洶涌澎湃的，但她畫(huà)的海是非常恬靜的，實(shí)際上這種恬靜的表現(xiàn)我想是來(lái)自于徐冬青個(gè)體的生命體驗(yàn)，是她自己對(duì)生命生活體驗(yàn)的一種反射。她的海更多的是月夜中的像水一樣的純凈，一種童話般的浪漫。所以她的這種幽微里面實(shí)際上是對(duì)生命的一種謳歌。

　　賈方舟

　　我覺(jué)得徐冬青整個(gè)的作品反映了作為一個(gè)藝術(shù)家的一種非常沉靜的心態(tài)，這樣一種狀態(tài)是藝術(shù)家真正能夠畫(huà)出好作品所必須的。她完全能夠靜下心來(lái)完成她的作品，進(jìn)入到另一個(gè)世界當(dāng)中去。今天能擺在我們面前這么多的作品，是需要大量時(shí)間投入才能畫(huà)出來(lái)的。

　　我認(rèn)為徐冬青作為一個(gè)當(dāng)代畫(huà)家，表達(dá)了她作為一個(gè)生活在現(xiàn)代的藝術(shù)家和古代人的那種不同之處，除了寧?kù)o這一點(diǎn)相同之外，她在藝術(shù)觀念上，對(duì)作品的表達(dá)的方式上還是有很多的不同。 她完全是今天的年輕人的心態(tài)，比如說(shuō)她有一張畫(huà)的題詞是“我躺在古徽州的大地上做了一個(gè)關(guān)于你的夢(mèng)”，這和我們工筆畫(huà)的題詞寫(xiě)幾句古詩(shī)完全不一樣。她把作為一個(gè)當(dāng)代人的思維方式、表述方式和那種非常古典的畫(huà)放在了一起，這也能夠顯示出她用一種傳統(tǒng)的方式，表達(dá)了生活在今天的個(gè)體的現(xiàn)代詩(shī)性，而不是鉆到了古代。

　　張曉凌

　　徐冬青的畫(huà)我關(guān)注了很多年，我總覺(jué)得冬青的畫(huà)跟宋畫(huà)有一點(diǎn)關(guān)系，宋畫(huà)的工整性，宋代繪畫(huà)達(dá)到的高度和宋代的理學(xué)有很大的關(guān)系，在一個(gè)非常寫(xiě)實(shí)的描寫(xiě)中尋找事物的本源，冬青也受到了這個(gè)影響，因?yàn)樗幕B(niǎo)畫(huà)不是表達(dá)個(gè)人的，比如說(shuō)梅蘭竹菊象征著什么，她的繪畫(huà)是回到事物的理的方面，最主要的回歸自然本身，回歸自然萬(wàn)物本身生長(zhǎng)的那個(gè)理，這比單純地表達(dá)人格的高潔的精神境界還要高一層，這是很重要的。

　　冬青雖然年輕，但是已經(jīng)有了自己的面貌，她的繪畫(huà)和傳統(tǒng)相比，雖然技術(shù)上還有傳統(tǒng)在里面，但是她的風(fēng)格跟傳統(tǒng)拉的距離還是比較大的，不是用傳統(tǒng)的繪畫(huà)構(gòu)圖，吸收了很多西方現(xiàn)代繪畫(huà)的超現(xiàn)實(shí)主義在里面，看到這些現(xiàn)實(shí)的東西用超現(xiàn)實(shí)的一些東西來(lái)表現(xiàn)，這是她的一個(gè)特色。 特別感謝冬青的繪畫(huà)，謝謝！