中國(guó)豫劇有300年的歷史，目前十幾個(gè)省份有豫劇，并有專業(yè)院團(tuán)163個(gè)。2017年文化部在全國(guó)進(jìn)行了劇種普查，數(shù)據(jù)顯示全國(guó)共有348個(gè)劇種，豫劇的網(wǎng)絡(luò)點(diǎn)擊量排第一位，在互聯(lián)網(wǎng)上深受廣大觀眾歡迎。

作為一名豫劇老兵，我這大半生中演了45年的戲，從業(yè)余劇團(tuán)干起，到現(xiàn)在當(dāng)了32年的院團(tuán)長(zhǎng)，演遍了31個(gè)省份，出訪了29個(gè)國(guó)家和地區(qū)。幾十年下來(lái)，關(guān)于豫劇乃至傳統(tǒng)戲曲如何更好地傳承與發(fā)展，如何進(jìn)一步提升中華傳統(tǒng)文化的影響力，我也有一些心得體會(huì)。

創(chuàng)新是包括豫劇在內(nèi)的所有傳統(tǒng)戲曲藝術(shù)的生命力，沒(méi)有創(chuàng)新就沒(méi)有繁榮和發(fā)展。創(chuàng)新性發(fā)展，一種直接的體現(xiàn)就是老戲新演、經(jīng)典改編。我歷經(jīng)20年打磨，創(chuàng)作了“忠、孝、節(jié)”三部曲——《程嬰救孤》講的是“忠”，《清風(fēng)亭上》講的是“孝”，《蘇武牧羊》講的是“節(jié)”，這三部戲能夠成功，就是因?yàn)檫@當(dāng)中既有繼承，又有創(chuàng)新。比如在表演方面，將京劇的“聲”、話劇的“勢(shì)”與豫劇的“味”結(jié)合起來(lái)?！冻虌刖裙隆愤@部戲，第一次推出的時(shí)候反響平平。我總結(jié)經(jīng)驗(yàn)，認(rèn)為這是“老戲老演”，戲劇節(jié)奏、表演方式，都沒(méi)有什么新意，導(dǎo)致演出效果平淡。2001年我到河南省豫劇團(tuán)后，又將這出戲重新加工，提出劇本要曲折、緊湊、感人一點(diǎn)，唱腔要傳統(tǒng)一點(diǎn)，表演要現(xiàn)代、幽默、真實(shí)一點(diǎn)，做到“老戲新演”。后來(lái)在鄭州首演，果然大獲成功，觀眾掌聲雷動(dòng)。

演出也是講究“因地制宜”的。我以前總結(jié)過(guò)經(jīng)驗(yàn)：“農(nóng)村演出放一點(diǎn)，城市演出收一點(diǎn)，國(guó)際演出武一點(diǎn)”。其實(shí)，在海外推廣我們的傳統(tǒng)戲曲，需要注意的方面還有很多。首先就是劇目的選擇，故事要體現(xiàn)國(guó)家、民族的精神，才會(huì)受到國(guó)外觀眾的歡迎。另外，說(shuō)明書、翻譯等工作，一定要認(rèn)真細(xì)致地去做，要附上中文和演出當(dāng)?shù)卣Z(yǔ)言的介紹，每一場(chǎng)戲的內(nèi)容和情節(jié)是什么，某個(gè)動(dòng)作表現(xiàn)有什么含義，為什么要拿槍，為什么要甩發(fā)，為什么要甩水袖，我們都注上說(shuō)明，讓觀眾一目了然。這樣才能讓國(guó)外的觀眾理解戲曲藝術(shù)的精妙，讓中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化更好地傳播。

2013年2月17日，《程嬰救孤》走進(jìn)美國(guó)戲劇中心百老匯；2016年10月18日，又挺進(jìn)好萊塢杜比大劇院。有歷史記載，1930年2月17日，京劇大師梅蘭芳先生到百老匯演出，同月同日，這是歷史的巧合，也分別是京劇和豫劇的第一次。我沒(méi)有想到，美國(guó)觀眾不僅看懂了這部戲，而且被深深打動(dòng)了?？粗绹?guó)人一個(gè)個(gè)伸著大拇指點(diǎn)贊，好萊塢的影視明星爭(zhēng)先恐后地跟我們的演員合影，我深深感到：真正優(yōu)秀的藝術(shù)作品是沒(méi)有國(guó)界的。在泰國(guó)演出時(shí)，現(xiàn)場(chǎng)一位年紀(jì)很大的翻譯說(shuō)：我翻譯了一輩子戲劇，上次你們中國(guó)的兒童劇《三打白骨精》讓我整場(chǎng)都在笑，這次看《程嬰救孤》我是整場(chǎng)流著眼淚。這些經(jīng)歷使我深深體會(huì)到，什么叫文化自信，什么叫中國(guó)特色，為什么說(shuō)民族的也是世界的。

文藝是塑造人心的，首先要塑造自己，要把為人、做事、從藝統(tǒng)一起來(lái)。文藝創(chuàng)作是艱苦的創(chuàng)造性勞動(dòng)，來(lái)不得半點(diǎn)虛假，花拳繡腿不行，投機(jī)取巧不行，沽名釣譽(yù)不行，自我炒作不行，“大花轎，人抬人”也不行。藝術(shù)的最高境界就是讓人心動(dòng)，絕不能讓那些廉價(jià)的笑聲、無(wú)底線的娛樂(lè)和無(wú)節(jié)操的垃圾進(jìn)入我們的創(chuàng)作之中。我當(dāng)院團(tuán)長(zhǎng)30余年來(lái)，始終把握好方向盤，系好安全帶，避免在市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)大潮中迷失方向。

近年來(lái)，我們提出“示范、引領(lǐng)、研究、幫扶”的工作目標(biāo)，力爭(zhēng)“下好全國(guó)豫劇一盤棋”，幫扶各地豫劇團(tuán)的發(fā)展。我們兩次在鄭州舉辦全國(guó)豫劇院團(tuán)長(zhǎng)工作交流會(huì)議，連續(xù)三年在北京舉行中國(guó)豫劇優(yōu)秀劇目展演月，來(lái)自各地的豫劇團(tuán)累計(jì)演出80多場(chǎng)，有近10萬(wàn)首都觀眾到劇場(chǎng)觀看。

戲曲要想普及和傳承，要注重運(yùn)用好新媒體。豫劇這幾年能獲得“突飛猛進(jìn)”的發(fā)展，就是充分利用了互聯(lián)網(wǎng)。2016年進(jìn)京展演，網(wǎng)上的點(diǎn)擊總量是3.5億，2017年上升到4.5億，2018年則達(dá)到了7.3億?；ヂ?lián)網(wǎng)用戶以年輕人居多，這成為戲曲進(jìn)校園之外，培養(yǎng)年輕觀眾的又一重要渠道。只有這樣，我們的傳統(tǒng)戲曲才能傳承，才能發(fā)展，才能普及，才能走向現(xiàn)代、走向未來(lái)。

(本文由余弦整理)

李樹建，河南豫劇院院長(zhǎng)，豫劇表演藝術(shù)家，“李派老生”的創(chuàng)始人，兩次榮獲中國(guó)戲劇梅花獎(jiǎng)，四次榮獲國(guó)家文華表演獎(jiǎng)，是當(dāng)代中國(guó)豫劇的領(lǐng)軍人物，代表作《程嬰救孤》《蘇武牧羊》等。