“上海藝術(shù)影像展”帶來了大批藝術(shù)大師的經(jīng)典之作。

　　來源：新京報  作者：李健亞

　　老品牌再度復活、新軍涌入，今年9月以來京滬兩地的藝術(shù)博覽會呈現(xiàn)白熱化發(fā)展態(tài)勢。近日，中藝博國際畫廊博覽會(CIGE2014)繼去年停辦一屆后復活，在國家會議中心開幕。而首屆西岸藝術(shù)與設計博覽會也于近日在上海舉行。與此同時，京滬兩地有多個藝術(shù)博覽會品牌在金秋季節(jié)亮相。兩地的藝博會似乎迎來了最好的時代。不過在白熱化態(tài)勢之下，藝博會能否良性發(fā)展還是會落入惡性競爭，這樣的話題引發(fā)業(yè)內(nèi)關(guān)注，新京報記者采訪業(yè)內(nèi)專家為藝博會發(fā)展把脈。

　　現(xiàn)象 1

　　老品牌復活

　　●代表：CIGE，上海當代藝術(shù)博覽會

　　京滬兩地的藝博會不少已有十余年的歷史，誕生了不少品牌。有意思的是，今年兩地均有老品牌復活，北京是中藝博國際畫廊博覽會(CIGE)，而上海則為上海當代藝術(shù)博覽會。

　　其中，由中藝博公司創(chuàng)辦的CIGE自2004年已舉辦九屆，但去年停辦一年。與其有著同樣命運的上海當代在更換了合作伙伴后今年以“博羅那上海當代藝術(shù)展”重新出現(xiàn)在藝壇，不過卻因種種原因招致變數(shù)，包括參展作品不得現(xiàn)場銷售。相比之下，CIGE的重張則顯得順利多了。除了更換新場館外，今年也采取了新的策略，以“左手青年，右手水墨”的面貌出現(xiàn)。

　　記者在現(xiàn)場看到，作為CIGE長期關(guān)注點之一的“助力青年藝術(shù)家推廣”板塊，推出了“知名藝術(shù)家提名展”、“青年藝術(shù)家個展”、“AAC獲獎青年藝術(shù)家聯(lián)展”等項目，也得到了不少銷售。另一大特色是當代水墨熱的體現(xiàn)。對此，CIGE負責人王一涵指出，水墨的生態(tài)已經(jīng)成為市場不容忽視的一個層面，作為藝術(shù)市場晴雨表的藝博會，提出這樣的一個板塊顯得很重要。

　　這樣的青年牌似乎也在畫廊的選擇中有所體現(xiàn)。其中蜂巢當代藝術(shù)中心此次所帶作品便以青年藝術(shù)家為主力，且有著不錯的銷售業(yè)績。該藝術(shù)中心負責人夏季風告訴新京報記者，目前北京有藝術(shù)北京和CIGE兩大藝博會，其選擇藝術(shù)家的策略是根據(jù)藝博會的氣質(zhì)，其中前者以成熟度、認同度較大的藝術(shù)家為主力，而后者則是年輕藝術(shù)家主打。事實上，從現(xiàn)場銷售情況來看，這樣的策略似乎也有著一定的成效，夏季風告訴記者，“CIGE青年藝術(shù)家的銷售還不錯，有十余件已經(jīng)售出，不過一些大件的作品則沒有買家。”

　　現(xiàn)象 2

　　新軍涌現(xiàn)

　　●代表：上海藝術(shù)影像展，西岸藝術(shù)與設計博覽會

　　今年的藝博會新軍涌入也成為不可小覷的力量。其中，上海9月5日至7日舉辦了中國首個國際藝術(shù)影像博覽會“上海藝術(shù)影像展”，近日則開展了首屆西岸藝術(shù)與設計博覽會。而北京則也有2014首屆中國北京國際藝術(shù)臻品展于10月9日至10月12日在北京展覽館舉辦。這個主打藝術(shù)臻品的藝術(shù)展此次匯集了以法國藝術(shù)大師雷諾阿及雷諾阿家族收藏的19世紀巴比松畫派、法國巴黎秋季藝術(shù)沙龍以及中國近現(xiàn)代藝術(shù)大師齊白石、張大千、徐悲鴻等經(jīng)典作品。

　　相比之下，上海的藝博會新軍由于其對市場的細分贏得業(yè)內(nèi)更多關(guān)注。其中，“上海藝術(shù)影像展”上帶來了大批攝影藝術(shù)大師的經(jīng)典之作，包括亨利·卡蒂埃-布列松、荒木經(jīng)惟、尼克·勃蘭特、楊福東、邁克爾·肯納、薇薇安·邁爾等。對于參展畫廊的表現(xiàn)，也被評價為水平較為整齊，沒有出現(xiàn)甜美膩味的風光攝影“傳統(tǒng)攝影作品”。事實上，攝影領域的藝博會始終處于尷尬境地。此前當代藝術(shù)市場火熱時期，藝術(shù)北京也曾提出影像藝術(shù)板塊，但最終沒有持續(xù)。

首屆西岸藝術(shù)與設計博覽會亮相上海。

　　市場解讀

　　藝博會“當代性”難持續(xù)

　　自9月以來，京滬兩地就有多個藝博會出現(xiàn)，不過純粹定位在當代的藝博會如今卻已經(jīng)不多見。

　　記者觀察到，今年下半年自9月19日至21日開展的2014中國國際文化藝術(shù)博覽會以來，至今北京已經(jīng)開幕了四五個藝博會，然而主打當代藝術(shù)的博覽會卻幾乎沒有。即使是CIGE也開始打起了綜合牌，除了引入當代唐人藝術(shù)中心、泉空間等定位于當代藝術(shù)的藝術(shù)機構(gòu)外，也不乏玨瀾畫廊這類帶來的中國畫。相比之下，作為新軍的首屆西岸藝術(shù)與設計博覽會由于有著“中國當代最純粹的觀念藝術(shù)家之一”之稱的周鐵海操刀被認為更具當代性，與其同伍的還有去年開始的ART021。

　　對此，元典美術(shù)館館長梁克剛告訴記者，打造一個當代藝術(shù)的博覽會需要非常強的人脈資源和能量，除了國內(nèi)，還需要引入國際好的畫廊和國際藏家。而由于市場變化，諸如藝術(shù)北京、CIGE都進行了相應調(diào)整，加入了國外老油畫、寫實油畫這類作品。

　　但上海藝博會因其小而精策略反而相對保住了自己的當代氣質(zhì)。類似首屆西岸藝術(shù)與設計博覽會共邀請25家中外知名的畫廊與設計機構(gòu)參展，而ART021也是由20多家構(gòu)成。“類似ART021走的路線與其他不一樣，以精致著稱，也顯得國際，在博覽會模式上也在進行著自己的探索，”夏季風對此也有這樣的印象。

　　白熱化發(fā)展引發(fā)惡性競爭？

　　藝博會在京滬兩地都呈現(xiàn)了白熱化發(fā)展態(tài)勢，這究竟會讓市場得以良性發(fā)展還是引發(fā)惡性競爭，業(yè)界有不同看法。

　　夏季風告訴記者，就北京而言，藝術(shù)北京和CIGE的如此布局基本串起了全年藝術(shù)季，一個春拍，一個秋拍。

　　然而眾多名目下的藝博會已經(jīng)呈現(xiàn)供應大于需求的現(xiàn)象，則是梁克剛的見解，“沒有外來藏家的加入并不會讓藝博會出現(xiàn)大好發(fā)展前景。”

　　梁克剛告訴記者，根據(jù)國際藝博會現(xiàn)有的成熟模式，一地養(yǎng)一個大型的藝博會，否則就會形成惡性競爭。

　　但由于國內(nèi)目前的行業(yè)管理等等，舉辦藝博會缺乏約束，想辦就辦，而帶來的結(jié)果則是惡性競爭，而在惡性競爭狀態(tài)下是很難打造出一個好的藝博會，“京滬兩地創(chuàng)辦一個頂尖的大型藝博會已經(jīng)沒有什么機會了，2007年創(chuàng)辦的上海當代在當時有望成為，但它失去了自身發(fā)展的時期，最后給香港一個機會，如今香港藝博會有了巴塞爾的介入更加有優(yōu)勢。”