【事件發(fā)酵】

　　有人力挺，有人呼吁良性思考

　　人藝出品的《雷雨》竟然被觀眾笑場(chǎng)，其嚴(yán)重程度令主演“忍無(wú)可忍”，此事立刻在網(wǎng)絡(luò)和業(yè)界掀起一場(chǎng)“雷雨”。記者發(fā)現(xiàn)，業(yè)界聲援聲不少，清華大學(xué)新聞與傳播學(xué)院常務(wù)副院長(zhǎng)尹鴻表示：“楊老師，不能放棄。文化藝術(shù)教育社會(huì)大環(huán)境使然。同樣的故事，《雷雨》、《家》在如今的影視藝術(shù)中，都成為浪漫的高富帥故事和忍辱負(fù)重、家國(guó)第一的道德教化。新文化和思想解放的文化成果已經(jīng)基本被屏蔽了。但堅(jiān)持，才有可能。”央視導(dǎo)演哈文也表示，“支持楊立新”。央視評(píng)論員楊禹認(rèn)為：“可以生氣，不要放棄。大浪淘沙，自有沉淀。”編劇王麗萍表示，“《雷雨》在上海一票難求，支持楊立新”。

　　有人憤怒，也有人認(rèn)為是契機(jī)——網(wǎng)友“呂彥妮ELLE”一語(yǔ)雙關(guān)：“在這個(gè)時(shí)候，觀眾走進(jìn)劇場(chǎng)看這樣一出戲，其實(shí)就是一個(gè)誤會(huì)。我們不懂那個(gè)時(shí)代，也不懂他們?yōu)槭裁磹?ài)，又為什么死。我們只配看到一個(gè)悲劇的皮囊和一張張僵化了好幾十年的臉譜”；“大臉撐在小胸”認(rèn)為不必歸罪于觀眾品味，“格格不入未必因?yàn)閷徝溃苍S源于價(jià)值觀改變?！独子辍氛Q生年代，社會(huì)多束縛禁錮，作品宣揚(yáng)叛逆突圍。現(xiàn)在和平年代，價(jià)值觀有所回歸，《雷雨》故事要是首發(fā)論壇，大家沒(méi)準(zhǔn)罵繁漪出軌作死，罵魯侍萍不自重活該，罵周沖幼稚小清新，罵魯大海憤青雞血狂……價(jià)值觀在變，這很正常”；“戲劇大盜”認(rèn)為：“有觀眾指出劇中濃重的年代感導(dǎo)致了這一結(jié)果。很多人也開(kāi)始反思年輕觀眾的文學(xué)素質(zhì)等等。這也暴露了一個(gè)尖銳的問(wèn)題：當(dāng)經(jīng)典作品遇上它最年輕的受眾時(shí)，應(yīng)該以什么樣的面貌出現(xiàn)，從而成為每一代年輕人心中的經(jīng)典？”

　　田沁鑫在接受采訪時(shí)就曾經(jīng)提到，英國(guó)為什么出了個(gè)莎士比亞，“我每年都要去參加愛(ài)丁堡戲劇節(jié)，感受最深的是，不是因?yàn)橛辛松勘葋啿庞辛爽F(xiàn)在的文學(xué)英國(guó)，而是因?yàn)樗旧砭褪且粋€(gè)注重文學(xué)的國(guó)家，所以才有了莎士比亞，英國(guó)人600年的傳承里，很注重對(duì)年輕人文學(xué)性的培養(yǎng)”。大導(dǎo)演斯皮爾伯格也說(shuō)過(guò)，自己特別愛(ài)用英國(guó)演員，因?yàn)樗麄兊奈膶W(xué)性和語(yǔ)言邏輯非常強(qiáng)，拿起劇本就是50%的文學(xué)認(rèn)識(shí)。田沁鑫說(shuō)那是因?yàn)橛?guó)人從小接受戲劇教育，“小學(xué)就有戲劇課，中學(xué)一定要背莎士比亞的十四行詩(shī)，爺爺和孫子的課本是一樣的，傳承從來(lái)沒(méi)有斷過(guò)”。

　　因此，楊老師們出于藝術(shù)家的自尊要憤怒罷演，當(dāng)然令人理解，但有兩個(gè)問(wèn)題應(yīng)該搞清楚——一，年輕人們除了觀劇禮儀課沒(méi)有學(xué)好之外，是否更缺乏的是必要的文學(xué)準(zhǔn)備？二、“經(jīng)典”的表達(dá)方式是否與當(dāng)下或者未來(lái)的主流觀眾存在審美錯(cuò)位？經(jīng)典如《雷雨》，大咖如人藝，被爆笑是讓人“氣不過(guò)”，但憤怒之外，恐怕更應(yīng)該做的是冷靜思考。