各展身手忙于轉(zhuǎn)型

　　持續(xù)不斷的掌聲和兩次返場(chǎng)加演，證明《往事琴緣》——大提琴與電影音樂(lè)會(huì)打動(dòng)了現(xiàn)場(chǎng)的觀眾。

　　3月22日，這場(chǎng)全部十首曲目完全改編自西方電影的音樂(lè)會(huì)在北京音樂(lè)廳舉行，女大提琴家張瑩瑩和她策劃的這場(chǎng)用大提琴來(lái)演奏外國(guó)電影音樂(lè)的“跨界”音樂(lè)會(huì)受到了觀眾的贊賞，但業(yè)內(nèi)人士卻透露，這場(chǎng)演出并沒(méi)有賺到錢(qián)。

　　沒(méi)有任何生意的史麗有著大把時(shí)間，也來(lái)觀看了這場(chǎng)演出。“以前這么精彩的跨界音樂(lè)演出肯定掙錢(qián)，因?yàn)橛邪鼒?chǎng)，可是現(xiàn)在純粹賣(mài)票，北京這個(gè)市場(chǎng)多年來(lái)有個(gè)風(fēng)氣，就是單位買(mǎi)單，培養(yǎng)出的觀眾都不肯自己掏錢(qián)買(mǎi)票。”史麗說(shuō)，“在北京每次演出，你看最好的第六排中間，總是空出好多座位，那是給某些主管單位領(lǐng)導(dǎo)留的座位。不給面子的話人家都不來(lái)，給面子的話，領(lǐng)導(dǎo)就派一些保姆和司機(jī)來(lái)充數(shù)。”

　　所謂的跨界，主要指古典音樂(lè)界、流行音樂(lè)界或民族音樂(lè)界等以往很少有交集的領(lǐng)域開(kāi)始相互涉足，用某一領(lǐng)域的手法去闡釋另一領(lǐng)域的作品。如今，這個(gè)詞與“創(chuàng)意”、“走出去”等都成為演出寒冬中的熱詞。

　　4月11日至12日連續(xù)兩日，中央歌劇院排演的歌劇《卡門(mén)》在清華大學(xué)新清華學(xué)堂演出大廳上演，有著兩千個(gè)座位的劇場(chǎng)進(jìn)入了近3000名觀眾。“樓梯上都是站著看演出的人，這場(chǎng)景我以前只在改革開(kāi)放初期見(jiàn)過(guò)，那么如饑似渴。”清華大學(xué)教工鄭琳說(shuō)。

　　清華大學(xué)集中了中國(guó)一批高智商的知識(shí)分子，但這還不足以造成對(duì)歐洲高雅藝術(shù)的“哄搶”，票價(jià)低廉無(wú)疑是原因之一。中央歌劇院宣傳處長(zhǎng)費(fèi)斌說(shuō)，站票只有40元一張，大多數(shù)票價(jià)是100到200元，最貴的是400元。這個(gè)價(jià)位只是國(guó)家大劇院同等演出票價(jià)的五分之一。

　　中央歌劇院業(yè)務(wù)處長(zhǎng)梁寒說(shuō)，節(jié)儉令后商演場(chǎng)次下降了五分之一，主要就是早先定好的商演一下子都取消了?，F(xiàn)在采取的自救方法是去外地找商機(jī)，例如到青海和新疆去演出，還有就是中央歌劇院的舞美技術(shù)在國(guó)內(nèi)一流，靠為其他單位的商業(yè)演出進(jìn)行舞美制作也能賺取一定收入。

　　受到巨大沖擊的國(guó)家京劇院采取了降票價(jià)和走出去、減小演出規(guī)模的辦法。今年春節(jié)后，以往只演京劇的梅蘭芳大劇院開(kāi)始接地方戲和曲藝演出——河北梆子、二人轉(zhuǎn)，郭德綱的相聲都來(lái)了。票價(jià)也往下調(diào)整，以前最貴2000多元，現(xiàn)在1000多元，最低30元，能看十場(chǎng)戲，位置就在三樓最邊上，以前這種位置也能賣(mài)到一兩百元。

　　“百姓覺(jué)得30元看十場(chǎng)戲很適合，但是演出方收入低了”。宋小川說(shuō)，“我知道各文藝團(tuán)體領(lǐng)導(dǎo)都在為演員找演出，保證收入和積極性。”國(guó)家京劇院往年一年只去兩個(gè)城市，現(xiàn)在全劇院三個(gè)團(tuán)每個(gè)團(tuán)分頭去三個(gè)地方。以往邀請(qǐng)國(guó)家京劇院，起步價(jià)是十萬(wàn)人民幣，但是現(xiàn)在五六萬(wàn)的生意京劇院也接。

　　走出去后，宋小川感受到了除北上廣這些大城市以外的人們對(duì)高水準(zhǔn)藝術(shù)的渴望。山東濱州市建成了一座1800座的大劇場(chǎng)，可是很多時(shí)間是空著的，沒(méi)有什么演出，去年濱州大劇場(chǎng)邀請(qǐng)中國(guó)國(guó)家交響樂(lè)團(tuán)來(lái)演出，各種檔次的票銷(xiāo)售一空，連過(guò)道上都站滿了人。

　　宋小川說(shuō)，濱州的市長(zhǎng)告訴他，濱州以前就很想邀請(qǐng)中央級(jí)文藝團(tuán)體來(lái)演出，但擔(dān)心這些大單位看不起這個(gè)小地方，而且也不知道通過(guò)什么渠道，如何去邀請(qǐng)。宋小川說(shuō)，演出火的時(shí)候，這些外地劇場(chǎng)來(lái)邀請(qǐng)，北京的各大文藝團(tuán)體還真不愿意去，因?yàn)楸本┒佳莶煌?，除非價(jià)格特別有吸引力。

　　中國(guó)歌劇舞劇院正在籌備搞一種新型的歌舞劇。張亞峰介紹，這種歌舞劇不同于傳統(tǒng)國(guó)外音樂(lè)劇，也不同于國(guó)內(nèi)的舞劇，故事都是觀眾身邊發(fā)人深省的東西。張亞峰承認(rèn)，很多年前就有這個(gè)想法了，但一直沒(méi)有實(shí)施，因?yàn)橘|(zhì)量糟糕的演出照樣演出邀約不斷，誰(shuí)還搞創(chuàng)新呢？“演出火的時(shí)候，十萬(wàn)八萬(wàn)的邀請(qǐng)費(fèi)以前我們?cè)焊静唤?，現(xiàn)在這種小活也接，不賠就行。演員有收入了，人心就穩(wěn)定，劇院就可以正常運(yùn)作。”

　　北京世紀(jì)佳韻文化發(fā)展有限公司自救的方法是排練兒童劇，準(zhǔn)備在一直堅(jiān)挺、未受到政策影響的兒童劇市場(chǎng)上分一杯羹。

　　演出市場(chǎng)的這場(chǎng)寒冬，在耶魯大學(xué)訪問(wèn)學(xué)者，中國(guó)人民大學(xué)音樂(lè)系中提琴家齊悅眼里，成了讓文藝演出真正回歸市場(chǎng)的機(jī)會(huì)與春天。“以前政府和企業(yè)都喜歡宏大的東西”，中央的節(jié)儉令出臺(tái)后，大型交響樂(lè)團(tuán)演出受到影響，但是對(duì)小團(tuán)體是好時(shí)期。

　　齊悅說(shuō)，20個(gè)人以內(nèi)的室內(nèi)小樂(lè)團(tuán)越來(lái)越受市場(chǎng)歡迎，因?yàn)檫@種小樂(lè)團(tuán)具有成本低、演的曲目比較多，演出效果不比大交響樂(lè)團(tuán)遜色的特點(diǎn)。

　　齊悅認(rèn)為，市場(chǎng)化也不是那么容易做到的，劇院以前做好公關(guān)工作就行，現(xiàn)在必須做好市場(chǎng)和營(yíng)銷(xiāo)規(guī)劃。“現(xiàn)在連劇場(chǎng)都在改革，像保利就在搞連鎖，借鑒其他商業(yè)領(lǐng)域的經(jīng)驗(yàn)，講究觀眾消費(fèi)體驗(yàn)，除了對(duì)演出本身質(zhì)量的體驗(yàn)，還有對(duì)劇院服務(wù)，停車(chē)、交通、衣帽間，演出前后的活動(dòng)和購(gòu)票的便利的感受，甚至票務(wù)營(yíng)銷(xiāo)也要兼顧顧客忠誠(chéng)度的培養(yǎng)。”

　　國(guó)家大劇院院長(zhǎng)助理李志祥對(duì)以往的鋪張浪費(fèi)深有感受，“以往國(guó)內(nèi)那些動(dòng)輒上千萬(wàn)的劇目是怎么做出來(lái)的？”李志祥認(rèn)為，即使把裝臺(tái)、合成、彩排、樂(lè)隊(duì)、歌唱隊(duì)的成本都算上，最多也就五六百萬(wàn)。國(guó)家大劇院排演話劇《簡(jiǎn)愛(ài)》全部下來(lái)用了二三百萬(wàn)，歌劇的平均成本很少在兩百萬(wàn)以上。由國(guó)際大導(dǎo)演強(qiáng)·卡洛執(zhí)導(dǎo)的瓦格納歌劇《漂泊的荷蘭人》，由11臺(tái)投影機(jī)虛擬出來(lái)的波濤洶涌的海面全部由國(guó)外團(tuán)隊(duì)制作，影像制作費(fèi)用只有3萬(wàn)歐元。“我不敢想象如果在國(guó)內(nèi)制作需要花多少錢(qián)”。

　　公司倒閉后，史麗開(kāi)始幫忙為朋友開(kāi)辦的小提琴考級(jí)培訓(xùn)班尋找排練場(chǎng)地，她覺(jué)得，如果今后政府對(duì)公款消費(fèi)不松綁，曾經(jīng)讓自己大賺特賺的買(mǎi)賣(mài)很難再回來(lái)了。(應(yīng)被采訪者要求，史麗為化名)(馬多思)