劉繼卣的作品《動(dòng)物》，成交價(jià)：402.5萬(wàn)元

 

　　但劉奎齡、劉繼卣父子的同名工筆作品雙雙創(chuàng)紀(jì)錄，還是令人欣慰：5月17日中國(guó)嘉德大觀之夜“近現(xiàn)代專場(chǎng)”，劉繼卣的《動(dòng)物》以402.5萬(wàn)元成交，創(chuàng)個(gè)人紀(jì)錄;6月5日，北京保利“中國(guó)近現(xiàn)代書(shū)畫(huà)夜場(chǎng)”，劉奎齡作于1941年的同名作品《動(dòng)物》以920萬(wàn)元的價(jià)格成交，創(chuàng)其個(gè)人拍賣(mài)紀(jì)錄。此外，吳一峰作于1954年的《岷江勝槩》在北京保利“金融機(jī)構(gòu)委托中國(guó)書(shū)畫(huà)專場(chǎng)”中以1955萬(wàn)元成交，創(chuàng)其個(gè)人拍賣(mài)紀(jì)錄。

 

　　盡管近現(xiàn)代繪畫(huà)作品的創(chuàng)紀(jì)錄表現(xiàn)差強(qiáng)人意，但以民國(guó)書(shū)法為代表的近現(xiàn)代書(shū)法板塊卻異軍突起，成為今年春拍備受人們熱議的一個(gè)板塊。今年春拍，以北京保利和中國(guó)嘉德為代表的多家拍賣(mài)公司均有大量民國(guó)書(shū)法作品上拍，且大多采取了低估價(jià)策略，最終不僅有多件作品以高出估價(jià)數(shù)倍的價(jià)格成交，且不少藝術(shù)家的作品還刷新了個(gè)人拍賣(mài)紀(jì)錄，其中以梁?jiǎn)⒊?、蔡元培、鄭孝胥等政要學(xué)者的書(shū)法作品表現(xiàn)最為突出。

 

 

梁?jiǎn)⒊?行書(shū)《金剛經(jīng)》，成交價(jià)：575萬(wàn)元

 

　　在6月6日北京匡時(shí)“暢懷——歷代書(shū)法夜場(chǎng)”中，梁?jiǎn)⒊袝?shū)《金剛經(jīng)》估價(jià)僅為40—60萬(wàn)元，現(xiàn)場(chǎng)以35萬(wàn)元起拍，以500萬(wàn)元落槌，最終的成交額達(dá)到575萬(wàn)元，超出最低估價(jià)14倍之多，同時(shí)也創(chuàng)造了梁?jiǎn)⒊瑫?shū)法作品的拍賣(mài)紀(jì)錄。對(duì)此，匡時(shí)董事長(zhǎng)董國(guó)強(qiáng)表示：“當(dāng)我們?nèi)ピu(píng)判一個(gè)市場(chǎng)的市場(chǎng)時(shí)，往往書(shū)家的名頭、特殊性和書(shū)法內(nèi)容會(huì)成為關(guān)注的焦點(diǎn)，梁?jiǎn)⒊鳛榻娜宋?，有很多的手札或者是?shū)法作品，但是金剛經(jīng)卻是很少見(jiàn)的，甚至過(guò)去從來(lái)沒(méi)有見(jiàn)過(guò)的，所以今天才會(huì)有這個(gè)價(jià)格。”從梁?jiǎn)⒊臅?shū)法市場(chǎng)行情來(lái)看，2010年以前其作品的成交價(jià)格多集中在4—10萬(wàn)元之間，而近幾年的價(jià)格攀升很快，出現(xiàn)了不少百萬(wàn)價(jià)位的作品，這也預(yù)示著梁?jiǎn)⒊臅?shū)法作品具有很大的升值空間。

 

鄭孝胥《為吳昌碩作十言聯(lián)》，成交價(jià)：241.5萬(wàn)元

 

　　在7月5日西泠拍賣(mài)“中外名人手跡專場(chǎng)”中，鄭孝胥《為吳昌碩作十言聯(lián)》以5萬(wàn)元的估價(jià)上拍，經(jīng)過(guò)多輪激烈競(jìng)價(jià)，最終以241.5萬(wàn)元成交，超出最低估價(jià)48.3倍，成為今年民國(guó)書(shū)法版塊中溢價(jià)倍數(shù)最高的作品，同時(shí)也創(chuàng)造了鄭孝胥書(shū)法作品的拍賣(mài)紀(jì)錄。此外，在5月16日中國(guó)嘉德“中國(guó)近現(xiàn)代書(shū)畫(huà)”上拍的鄭孝胥《臨漢碑》估價(jià)為6到8萬(wàn)元，最終以66.7萬(wàn)元成交，超最低估價(jià)11倍之多。鄭孝胥為清末舉人，曾任廣東按察使、湖南布政使，清亡后入民國(guó)，出任偽滿洲國(guó)國(guó)務(wù)總理等職。鄭孝胥的書(shū)法作品最早出現(xiàn)在二級(jí)市場(chǎng)中，是在1993年6月20日的朵云軒首屆拍賣(mài)會(huì)上，當(dāng)時(shí)的成交價(jià)格為8206元。從2002年開(kāi)始，鄭孝胥的作品大量進(jìn)入拍場(chǎng)，但價(jià)格基本在萬(wàn)元以下，到2005年出現(xiàn)了十萬(wàn)元以上的作品，直至2010年才突破百萬(wàn)大關(guān)。截止目前，除與吳昌碩合作的扇面外，鄭孝胥百萬(wàn)元以上的書(shū)法作品僅有4件，且多為臨漢碑的作品,這是其書(shū)法崇尚碑學(xué)的緣故。

 

蔡元培“行書(shū)橫批”，成交價(jià)：241.5萬(wàn)元

 

　　此外，在5月17日中國(guó)嘉德“一角小樓畫(huà)語(yǔ)溫——常任俠珍藏”專場(chǎng)中蔡元培作于1917年的行書(shū)橫批以241.5萬(wàn)元成交，創(chuàng)造了其書(shū)法作品的拍賣(mài)紀(jì)錄。此拍品是蔡元培就任北京大學(xué)校長(zhǎng)時(shí)贈(zèng)給山西省教育廳廳長(zhǎng)虞和欽之作。蔡元培是中國(guó)新式教育思想的先驅(qū)，為文化教育事業(yè)的發(fā)展做出了巨大的貢獻(xiàn)。但在二級(jí)市場(chǎng)中，其書(shū)法作品在上拍量和成交價(jià)格上都始終偏低。在2000年華藝國(guó)際夏季拍賣(mài)會(huì)上首次推出蔡元培的作品，以1.21萬(wàn)元成交，直到2008年價(jià)格仍在5萬(wàn)元以下，且多浮動(dòng)在2萬(wàn)元左右。從2009年開(kāi)始，其市場(chǎng)價(jià)位漲勢(shì)明顯，出現(xiàn)了多件十萬(wàn)元以上的作品，次年突破百萬(wàn)大關(guān)。截止今年春拍，蔡元培僅有3件百萬(wàn)元的書(shū)法作品紀(jì)錄，但隨著人們對(duì)其歷史地位和書(shū)法價(jià)值的認(rèn)識(shí)，其二級(jí)市場(chǎng)還具有很大的發(fā)展?jié)摿Α?/p>

 

　　現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)：低洼板塊升溫，青年藝術(shù)家格局變化不大

 

　　2014年秋拍創(chuàng)紀(jì)錄“現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)”板塊中，60后及早期藝術(shù)家成為中堅(jiān)力量，且過(guò)千萬(wàn)成交的藝術(shù)家有六位之多;但2015年春拍的同類創(chuàng)紀(jì)錄榜單中，成交價(jià)過(guò)千萬(wàn)的成名藝術(shù)家僅有吳大羽和徐冰兩位，以劉小東、方力鈞等人為代表的當(dāng)代油畫(huà)主力軍集體缺席，這也佐證了此前人們對(duì)于中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)“過(guò)熱”的看法，甚至有藏家在拍賣(mài)現(xiàn)場(chǎng)表示：“幾場(chǎng)盯下來(lái)，F(xiàn)4們一張都沒(méi)出現(xiàn)，市場(chǎng)一直很自覺(jué)地在洗牌”。“降溫、冷靜、理性、回歸”，可能會(huì)成為今春，甚至是接下來(lái)一輪秋拍的關(guān)鍵詞。

 

 

吳大羽《譜韻-63》以1150萬(wàn)元成交，創(chuàng)個(gè)人拍賣(mài)紀(jì)錄

 

　　5月17日，中國(guó)嘉德“二十世紀(jì)藝術(shù)”舉槌，多位藝術(shù)家創(chuàng)下拍賣(mài)紀(jì)錄，其中，吳大羽作于1980年左右的《譜韻-63》以1150萬(wàn)元的成交價(jià)拔得本場(chǎng)頭籌，并一舉刷新藝術(shù)家的個(gè)人紀(jì)錄，更引起了業(yè)內(nèi)對(duì)于抽象門(mén)類市場(chǎng)行情的關(guān)注;胡善馀《國(guó)立藝專女學(xué)生像》以230萬(wàn)元成交;李瑞年《荷塘》以115萬(wàn)元成交，皆創(chuàng)藝術(shù)家作品拍賣(mài)價(jià)格紀(jì)錄。本場(chǎng)“風(fēng)華民國(guó)卓然而立——民國(guó)女藝術(shù)家的絕代風(fēng)華”板塊大放異彩，關(guān)紫蘭《洋房》以345萬(wàn)元成交;賀慕群《賣(mài)水果》以184萬(wàn)元成交;唐蘊(yùn)玉《同學(xué)M君》以 172.5萬(wàn)元成交，此三件品作皆創(chuàng)藝術(shù)家拍賣(mài)價(jià)格紀(jì)錄。顯然，在嘉德本季老油畫(huà)板塊中，真正意義上做到了“學(xué)術(shù)化”的美術(shù)史線索挖掘，專場(chǎng)不僅集合了留法系、比利時(shí)系、赴日系幾條線索的藝術(shù)家，并且名單中的亮點(diǎn)相比以往確有更新。

 

徐冰《鳥(niǎo)飛了》1150萬(wàn)元?jiǎng)?chuàng)紀(jì)錄成交，同時(shí)刷新中國(guó)裝置藝術(shù)拍賣(mài)紀(jì)錄

 

　　6月3日，北京保利2015春拍“現(xiàn)當(dāng)代夜場(chǎng)”在北京四季酒店舉槌，包括徐冰、谷文達(dá)、李暉等藝術(shù)家的多件裝置作品同時(shí)上拍，最終徐冰創(chuàng)作于2001年的裝置作品《鳥(niǎo)飛了》以1150萬(wàn)元高價(jià)成交，不僅刷新藝術(shù)家個(gè)人作品拍賣(mài)紀(jì)錄，同時(shí)還創(chuàng)造了中國(guó)裝置藝術(shù)作品的拍賣(mài)新紀(jì)錄。縱觀作品從進(jìn)入拍賣(mài)市場(chǎng)到如今創(chuàng)紀(jì)錄的這十幾年，徐冰的裝置作品在拍賣(mài)市場(chǎng)中的上漲是突出而易見(jiàn)的。2002年4月，北京華辰上拍了徐冰的一副對(duì)聯(lián)形制的宣紙水墨作品《自由鳥(niǎo)(一對(duì))》，當(dāng)時(shí)以9.35萬(wàn)元成交，從此，徐冰的作品開(kāi)始正式進(jìn)入國(guó)內(nèi)拍賣(mài)市場(chǎng)，這對(duì)于同時(shí)期的藝術(shù)家而言，這個(gè)作品的流通量在二級(jí)市場(chǎng)并不算高。到了2005年，徐冰的作品上拍數(shù)量開(kāi)始翻倍激增，創(chuàng)作于1988年的木刻版卷軸《析世鑒-解字卷》在香港佳士得春拍中以114萬(wàn)港元成交，成為第一件破百萬(wàn)成交的作品。2007年，徐冰作品的上拍數(shù)量已經(jīng)從初入市場(chǎng)的7件升高到了全年42件，而且大部分還是以紙本作品為主，但這個(gè)時(shí)候開(kāi)始出現(xiàn)了一些變化——創(chuàng)作于2001年的綜合媒介裝置《蠶系列-愚公移山》在香港蘇富比以525.55萬(wàn)港元的價(jià)格成交，創(chuàng)造了當(dāng)時(shí)他作品拍賣(mài)的新紀(jì)錄。2008年，徐冰作于2001年的《鳥(niǎo)飛了》(壓克力數(shù)位刻字及四張草圖)以760.75萬(wàn)港元成交，再次刷新個(gè)人紀(jì)錄，盡管這次不是真正的裝置作品，但卻為以后陸續(xù)有徐冰的裝置入場(chǎng)做了絕好的鋪墊。2012年，徐冰的《地書(shū)項(xiàng)目》在上海泓盛春拍中以747.5萬(wàn)元成交，包含裝置、拼貼畫(huà)、軟件等在內(nèi)的整個(gè)項(xiàng)目打包拍賣(mài)，這種拍賣(mài)方式幾乎顛覆了以往人們對(duì)于藝術(shù)品拍賣(mài)的固有概念。2013年5月，徐冰創(chuàng)作于2011年的裝置作品《背后的故事-7》在中國(guó)嘉德以747.5萬(wàn)元成交，成為當(dāng)年上拍的徐冰作品中成交價(jià)最高的。

 

李津《兩只蝴蝶》以597萬(wàn)元成交，創(chuàng)個(gè)人拍賣(mài)紀(jì)錄

 

　　與前兩年紅火的當(dāng)代水墨市場(chǎng)相比，從今年春拍當(dāng)代水墨創(chuàng)紀(jì)錄的情況來(lái)看，調(diào)整似乎更加深度。4月25日，在上海佳士得舉辦的“亞洲與西方二十世紀(jì)及當(dāng)代藝術(shù)晚間拍賣(mài)”專場(chǎng)中，李津創(chuàng)作于2006年的紙本彩墨《兩只蝴蝶》以597萬(wàn)元成交，創(chuàng)造了其個(gè)人作品拍賣(mài)新紀(jì)錄;6月3日，周韶華作于1994年的水墨作品《晨光》在北京保利以184萬(wàn)元?jiǎng)?chuàng)紀(jì)錄成交;戴衛(wèi)、陳傳席、王冬齡等人的當(dāng)代水墨作品也均創(chuàng)紀(jì)錄。

 

 

　　今年共有16位青年藝術(shù)家的作品刷新個(gè)人拍賣(mài)紀(jì)錄，但較去年秋拍創(chuàng)紀(jì)錄的同類藝術(shù)家榜單相比，基本格局變化不大，賈藹力、劉韡、王光樂(lè)、屠宏濤等人時(shí)隔半年，再次刷新個(gè)人紀(jì)錄。其中，賈藹力作于2010年的《早安，世界》(三聯(lián)作)在4月4日香港蘇富比“現(xiàn)當(dāng)代亞洲藝術(shù)晚間拍賣(mài)”專場(chǎng)中以1328萬(wàn)港元成交，刷新個(gè)人拍賣(mài)最高紀(jì)錄;王光樂(lè)創(chuàng)作于2007年的《水磨石2007.12.27》在北京保利以287.5萬(wàn)元人民幣成交，繼去年秋拍之后，“水磨石”系列作品再次刷新個(gè)人拍賣(mài)紀(jì)錄;分別出生于1977年的李暉和1986年的何翔宇則紛紛憑借自己的裝置作品刷新個(gè)人拍賣(mài)紀(jì)錄。

 

 

劉韡《N5-1》以436萬(wàn)港元成交，三度刷新個(gè)人紀(jì)錄

 

　　特別值得一提的是，1972年出生的劉韡在2015春拍中開(kāi)啟了“超越自我”的瘋狂模式。2014年秋拍，劉韡創(chuàng)作于2008年的《紫氣系列H2》在香港蘇富比以340萬(wàn)港元(約合人民幣268.9萬(wàn)元)成交，創(chuàng)其當(dāng)時(shí)的個(gè)人拍賣(mài)紀(jì)錄。2015年4月4日，香港蘇富比“現(xiàn)當(dāng)代亞洲藝術(shù)”晚間拍賣(mài)中，再度引入劉韡同樣創(chuàng)作于2008年的同系列油畫(huà)《紫氣系列F1》，最終以344萬(wàn)港元成交(約合人民幣277.6萬(wàn)元)，刷新個(gè)人紀(jì)錄;4月5日，香港蘇富比“當(dāng)代亞洲藝術(shù)”專場(chǎng)中，劉韡作于2007年的《紫氣系列》以368萬(wàn)港元成交，約合人民幣296.9萬(wàn)元，再次刷新紀(jì)錄;到了5月30日，他創(chuàng)作于2010年的油彩畫(huà)布作品《N5-1》在香港佳士得“亞洲二十世紀(jì)及當(dāng)代藝術(shù)”晚間拍賣(mài)中以436萬(wàn)港元成交，約合人民幣349.2萬(wàn)元，第三度刷新個(gè)人拍賣(mài)紀(jì)錄。

 

　　書(shū)札文牘與紫砂雜項(xiàng)的名人效應(yīng)顯著

 

 

　　毋庸置疑，2015年中國(guó)內(nèi)地瓷器雜項(xiàng)拍賣(mài)顯然繼續(xù)面臨著海外競(jìng)爭(zhēng)壓力和中國(guó)藝術(shù)市場(chǎng)繼續(xù)調(diào)整的雙重承壓，包括瓷雜在內(nèi)的諸品種繼續(xù)盤(pán)弱幾成定局。因此在2015春拍創(chuàng)紀(jì)錄的雜項(xiàng)盤(pán)點(diǎn)中，瓷雜與明清家具并未有體現(xiàn)，市場(chǎng)調(diào)整的程度依然在繼續(xù)深化。然而，仍有包括紫砂、書(shū)札文牘、筆墨紙硯、佛像文物等更加細(xì)化的板塊不乏亮點(diǎn)。

 

清初 陳鳴遠(yuǎn)制 素帶壺，成交價(jià)3162.5萬(wàn)元

 

　　6月6日，北京保利“翦淞閣文房韻物志”共推出28件文房珍寶，最終以7596.9萬(wàn)元的總成交額收槌，成交率高達(dá)92.86%，其中，曾先后為龐元濟(jì)和李氏家族舊藏的“清初陳鳴遠(yuǎn)制素帶壺”以咨詢價(jià)上拍，最終以3162.5萬(wàn)元成交，創(chuàng)其個(gè)人作品拍賣(mài)紀(jì)錄。陳鳴遠(yuǎn)，清康熙年間宜興紫砂名藝人，是幾百年來(lái)壺藝和精品成就極高的大師。所制茶具、雅玩達(dá)數(shù)十種，無(wú)不精美絕倫，他還開(kāi)創(chuàng)了壺體鐫刻詩(shī)銘之風(fēng)，署款以刻銘和印章并用，當(dāng)時(shí)有“海外競(jìng)求鳴遠(yuǎn)碟”之說(shuō)，對(duì)紫砂陶藝發(fā)展史建立了卓越功勛。他善于制作案頭陳設(shè)的清供雅玩和文房用具，相比案頭文玩，陳鳴遠(yuǎn)所制茗壺因其數(shù)量少、保存困難，更被世人所珍愛(ài)。近幾年，陳鳴遠(yuǎn)制紫砂壺的上拍情況逐年增加，幾乎已經(jīng)成為一個(gè)收藏新熱點(diǎn)，備受藏家追捧，2013年12月，陳鳴遠(yuǎn)制于清康熙年間的一件“廉齋銘烏泥束腰壺”在北京保利秋拍中以989萬(wàn)元高價(jià)成交。

 

周恩來(lái)“有關(guān)指示胡鄂公促成抗日民族統(tǒng)一戰(zhàn)線的重要通信”，成交價(jià)356.5萬(wàn)元

 

　　2015年正值“抗戰(zhàn)勝利七十周年”，北京保利春拍特別策劃了一系列的相關(guān)拍賣(mài)，其中，“錢(qián)大鈞藏蔣介石密令手諭”專題雖然只有一件拍品，卻因其為“國(guó)家一級(jí)文物”并具有極其珍貴的歷史價(jià)值在開(kāi)拍前就備受矚目。6月4日晚，“蔣介石密令手諭”以800萬(wàn)元起拍，經(jīng)過(guò)多輪激烈競(jìng)價(jià)，最終以1782.5萬(wàn)元成交。藏家帽哥認(rèn)為“密令”的看點(diǎn)有三：其一，來(lái)源重要，原藏家為錢(qián)大鈞先生，國(guó)民黨陸軍上將，蔣介石親信，所得密令均在此兩個(gè)任期內(nèi)；其二，人物重要，密令書(shū)寫(xiě)者蔣介石，時(shí)為民國(guó)時(shí)代最高領(lǐng)導(dǎo)人，其中所涉及人物，皆為軍政與社會(huì)要人；其三，事件重要，密令的時(shí)間跨度為1936--1945年，涵蓋整個(gè)抗戰(zhàn)時(shí)期，為廓清歷史真相，提供了極其珍貴的第一手資料，是《蔣介石日記》之后，蔣氏研究與中國(guó)近現(xiàn)代史研究的又一重大發(fā)現(xiàn)，價(jià)值不可估量。除此之外，周恩來(lái)1936年9月23日作“有關(guān)指示胡鄂公促成抗日民族統(tǒng)一戰(zhàn)線的重要通信”于7月5日在西泠拍賣(mài)的“抗日民族統(tǒng)一戰(zhàn)線重要文物——胡鄂公上款名人書(shū)札專場(chǎng)”中以356.5萬(wàn)元成交，創(chuàng)其個(gè)人單件書(shū)稿拍賣(mài)紀(jì)錄；李濟(jì)深1936年12月30日作“有關(guān)建立抗日民族統(tǒng)一戰(zhàn)線致毛澤東、朱德、周恩來(lái)的重要信札”以8萬(wàn)到12萬(wàn)元估價(jià)上拍，最終以66.7萬(wàn)元成交，超最高估價(jià)5倍之多，并創(chuàng)造了李濟(jì)深個(gè)人單件手稿的拍賣(mài)紀(jì)錄。

 

明代石叟制銅嵌銀絲觀音大士像

 

　　盡管今年瓷器、佛像等拍品的創(chuàng)紀(jì)錄情況并不顯著，但明代石叟制銅嵌銀絲觀音大士像以632.5萬(wàn)元在北京保利成交，還是創(chuàng)造了石叟制銅像的拍賣(mài)紀(jì)錄。關(guān)于石叟的生平，傳說(shuō)為一名福州僧人，主要活動(dòng)于晚明時(shí)期，但真實(shí)名字與生卒年份均不可考，所制銅嵌銀絲器物極為精細(xì)，尤其雕塑類作品與德化瓷塑有非常近似的藝術(shù)語(yǔ)言，與德化瓷塑大師何朝宗的造型藝術(shù)可稱并美比肩，對(duì)后世影響深遠(yuǎn)，直至近代仍有屬“石叟”款的嵌銀絲器物仿制，所用銅像銅質(zhì)為精煉紫銅，繼承了宣德風(fēng)磨銅的冶煉技法，是世界范圍冶煉技術(shù)的進(jìn)步。相傳石叟無(wú)傳藝后人，故作品珍貴稀少，并且傳世石叟本人的作品并無(wú)認(rèn)定的標(biāo)準(zhǔn)器，因此收藏價(jià)值極高。

 

清乾隆“龍香”御墨

 

　　此外，劉漢麟先生“有容堂”舊藏的一套十方的清乾隆“龍香”御墨在北京保利6月6日的“清宮御賞文玩”專場(chǎng)上拍，最終以822.25萬(wàn)元成交，創(chuàng)古墨拍賣(mài)新紀(jì)錄。自宋人張遇繼承南唐李氏之法，得創(chuàng)“龍香墨”，于造墨時(shí)將龍腦香、麝香等“龍香劑”加入油煙之中，從此名揚(yáng)墨壇。宋元時(shí)代，“龍香”幾乎成為墨的代稱，乃至成為儒家文化的一種象征。本套“龍香”御墨，即是以御墨煤煙為主，并與“龍香劑”諸藥品相互混合而成的具有獨(dú)特香氣的高級(jí)墨品。6月7日，北京保利“劉氏《有容堂》舊藏吳昌碩自用印及名家篆刻”專場(chǎng)中，吳昌碩第三子吳東邁舊藏、劉漢麟遞藏的“吳昌碩 青田石自用印”以320萬(wàn)元起拍，成交價(jià)達(dá)到368萬(wàn)元，超最低估價(jià)三倍之多，創(chuàng)吳昌碩印紀(jì)錄。