作者：張禎希

諜戰(zhàn)劇一直是中國(guó)熒屏最受觀眾喜愛(ài)的劇集類(lèi)型之一。近日，由青年演員任嘉倫領(lǐng)銜主演的諜戰(zhàn)劇《秋蟬》在浙江、江蘇兩大衛(wèi)視平臺(tái)播出。劇集開(kāi)播首日，便收視破一，開(kāi)播以來(lái)，收視更是一直位于同時(shí)段前列。

《秋蟬》圍繞代號(hào)為“秋蟬”的青年共產(chǎn)黨員展開(kāi)，講述了其在香港被日軍侵占時(shí)期潛伏于日軍機(jī)要單位，執(zhí)行秘密任務(wù)的故事。

與《偽裝者》《麻雀》《解密》等近年興起的一批熱播諜戰(zhàn)劇一樣，《秋蟬》用偶像劇風(fēng)格的青春敘事開(kāi)啟這段紅色故事，高人氣青年演員與熱血浪漫的情節(jié)相得益彰。雖然情節(jié)中瑕疵在所難免，卻因符合時(shí)代審美而贏得了青年人的關(guān)注與熱議，并引發(fā)了網(wǎng)絡(luò)傳播二次話題。這也讓五四青年節(jié)當(dāng)晚開(kāi)播的《秋蟬》，像極了一份生動(dòng)的青春寄語(yǔ)——所有偉大都曾經(jīng)歷年少青春，無(wú)論時(shí)代如何變化，唯信仰不可辜負(fù)。

用高顏值、快節(jié)奏、新拍法，打開(kāi)諜戰(zhàn)故事

電視劇《秋蟬》延續(xù)了前作《麻雀》的幕后陣容，同樣以青春群像開(kāi)啟諜戰(zhàn)故事。劇中，幾位重要青年角色各有性格，青年人間的互動(dòng)讓英雄敘事不再孤獨(dú)，也給予電視劇更多情感演繹空間。

“秋蟬”葉沖自小在日本長(zhǎng)大，卻有一顆愛(ài)國(guó)心，在矛盾與孤獨(dú)中度過(guò)童年的他，最終在革命領(lǐng)路人“檀香”的引導(dǎo)下，堅(jiān)定了自己的革命信仰，開(kāi)啟了危機(jī)四伏卻心有所依的人生旅途；“海歸”池誠(chéng)表面是風(fēng)光無(wú)限的財(cái)團(tuán)闊少，實(shí)則憂(yōu)國(guó)憂(yōu)民熱血堅(jiān)毅，與葉沖從敵對(duì)到同歸，成為葉沖執(zhí)行任務(wù)的重要助力；女大學(xué)生何櫻，外表柔弱內(nèi)心堅(jiān)強(qiáng)，因?yàn)楦绺绲乃劳龆砣雭y局的她，在與葉沖的相處中收獲了信仰與情感；巾幗不讓須眉的江湖兒女靳香，在國(guó)仇家恨中一路成長(zhǎng)，與池誠(chéng)是愛(ài)侶也是戰(zhàn)友。

除了青年演員撐起的高顏值外，快節(jié)奏亦是《秋蟬》吸引觀眾快速“入局”的法寶。僅僅在電視劇的前兩集中，就有四位重要的角色接連為革命事業(yè)獻(xiàn)出生命，高潮迭起，讓觀眾唏噓。張涵予與何中華飾演的革命領(lǐng)路人“檀香”與“老何”的犧牲，尤為悲壯感人。兩位已被盯梢的老共產(chǎn)黨員，冒著暴露的危險(xiǎn)，給青年接班人傳遞任務(wù)，最終又都為了掩護(hù)革命的年輕火種，毅然決然犧牲了自己。不過(guò)，犧牲并不意味著“殺青”，在青年一代不時(shí)出現(xiàn)的回憶閃現(xiàn)中，老一輩的身影還將繼續(xù)出現(xiàn)，用倒敘、插敘補(bǔ)完主人公的成長(zhǎng)弧線。

面對(duì)閱片量極大的當(dāng)下觀眾，“怎么拍”與“拍什么”幾乎同等重要。《秋蟬》中就有一些新穎細(xì)膩的鏡頭語(yǔ)言，引發(fā)青年觀眾熱議。不少網(wǎng)友發(fā)現(xiàn)，葉沖初登場(chǎng)的幾個(gè)長(zhǎng)鏡頭，都有細(xì)膩的光影變化：或一路背光而行，臉部明明滅滅；或置身于黑暗中，被一道光打亮局部。光影如語(yǔ)，襯托出唯美神秘的氛圍，也暗示了角色復(fù)雜的身份。劇中引發(fā)熱議的，還有一組頗具新意的“腦內(nèi)劇場(chǎng)”鏡頭。角色在推理事件時(shí)，復(fù)盤(pán)了當(dāng)時(shí)的場(chǎng)景，而自己則身處其間，捕捉微表情等細(xì)節(jié)。

“偶像化”正劇，正在釋放流量的正向價(jià)值

蟬是高潔的象征。主創(chuàng)介紹，劇名“秋蟬”是主人公的代號(hào)，更象征了一代代默默無(wú)聞的地下工作者。這些堅(jiān)定的無(wú)名英雄，在危急時(shí)刻為家國(guó)與信仰，潛于無(wú)聲之中，前赴后繼，奉獻(xiàn)著自己的人生。正如劇中領(lǐng)路人“檀香”對(duì)后輩“秋蟬”的感人寄語(yǔ)：“生死人生之大事，但眼下民族存亡之際，我輩只能以肉身抵擋”——戲里，是兩代人革命信仰的堅(jiān)定傳承；戲外，則是中生代演技派與青年演員的相互激發(fā)。

《秋蟬》主演任嘉倫1989年生人，憑借在《青云志》《白蛇傳說(shuō)》《錦衣之下》等一批古裝偶像劇中的演繹，贏得了不少青年觀眾的喜愛(ài)。而從《秋蟬》的彈幕評(píng)論中不難發(fā)現(xiàn)，很多觀眾正是沖著年輕演員而來(lái)的。

《秋蟬》并非個(gè)例。區(qū)別于《黎明之前》《潛伏》《懸崖》《風(fēng)箏》等一批傳統(tǒng)諜戰(zhàn)經(jīng)典，由“流量擔(dān)當(dāng)”的高人氣青年演員挑大梁，展現(xiàn)熱血青春諜戰(zhàn)劇，不拒絕偶像派明星的加入?！秱窝b者》以一個(gè)成分復(fù)雜的大家庭為樣本，講述了抗戰(zhàn)時(shí)期各方勢(shì)力間的角力。彼時(shí)，正處于轉(zhuǎn)型期的胡歌，將主人公明臺(tái)的意氣風(fēng)發(fā)與心靈成長(zhǎng)，展現(xiàn)得分外動(dòng)人；電視劇《麻雀》展現(xiàn)了青年主人公從怯懦懷疑到堅(jiān)定信仰的蛻變之旅。李易峰、周冬雨、闞清子、張若昀、尹正等青年演員發(fā)酵出諸多網(wǎng)絡(luò)話題。

在文化學(xué)者看來(lái)，青春諜戰(zhàn)題材的走紅，其實(shí)是市場(chǎng)走向與青年演員自我成長(zhǎng)的雙向選擇。一方面，高人氣青年演員，在網(wǎng)生代中更具市場(chǎng)號(hào)召力，能夠讓紅色敘事走入更多青少年的視野；另一方面，這些打破偶像劇與正劇壁壘的劇集，也為青年演員提供了一個(gè)相對(duì)舒適的轉(zhuǎn)型緩沖地帶。

不過(guò)，青春路線諜戰(zhàn)劇也要注意“偶像化”的尺度把握。因?yàn)檫^(guò)分強(qiáng)調(diào)小情小愛(ài)，或者為了突出主人公的人物魅力，而弱化奮斗的艱苦與不易，甚至是罔顧現(xiàn)實(shí)常理的“懸浮感”，常常成為這類(lèi)劇集的爭(zhēng)議點(diǎn)，也是這些作品邁向經(jīng)典行列的絆腳石。要知道，將觀眾吸引到屏幕前的或許是青年演員，但真正打動(dòng)觀眾、引發(fā)好評(píng)的永遠(yuǎn)是那份為信仰而戰(zhàn)的革命精神——唯有嚴(yán)謹(jǐn)、真實(shí)的表達(dá)，才可釋放流量的正向價(jià)值。（張禎希）