陶樂(lè)(Tara，書(shū)中地名，也譯為塔拉)是女主人公思嘉的老家，距離亞特蘭大二十五英里。思嘉對(duì)陶樂(lè)的熱愛(ài)遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過(guò)對(duì)金錢(qián)和愛(ài)情的追求。災(zāi)難之后，一切都隨風(fēng)而逝，只有陶樂(lè)的紅土是永恒的，它是郝思嘉度過(guò)災(zāi)難的希望和力量。主人公對(duì)家園和土地的熱愛(ài)是小說(shuō)最打動(dòng)人的地方，也是這部作品歷久不衰的一個(gè)重要原因。

1940年，小說(shuō)Gone with the Wind由翻譯家傅東華譯成中文，分為三卷出版，譯名改為《飄》。

1979年9月，浙江人民出版社決定出版傅東華翻譯的小說(shuō)《飄》。1979年版《飄》的責(zé)任編輯汪逸芳回憶：“我和社里一個(gè)老編輯一起選的，我們被書(shū)里的精神感染。那種奮發(fā)向上、不向環(huán)境屈服的高昂進(jìn)取心打動(dòng)了我們?！?979年12月，《飄》上冊(cè)出版。首次印刷60萬(wàn)冊(cè)很快售罄。

一個(gè)月后，1980年1月29日，《解放日?qǐng)?bào)》刊登署名文章《飄到哪里去》。文章說(shuō)：“總覺(jué)得這部小說(shuō)把那些實(shí)行種族歧視的奴隸主當(dāng)作英雄來(lái)描寫(xiě)，女主人翁則是一個(gè)‘人妖’式的美人。從思想的角度來(lái)說(shuō)，比起斯陀夫人的名著《湯姆叔叔的小屋》來(lái)是一個(gè)反動(dòng)、一個(gè)倒退。希望我們的出版者，不要‘飄’得太遠(yuǎn)呀！”。

《飄》在當(dāng)時(shí)引起輿論風(fēng)波，主要原因是“文革”結(jié)束不久，文化禁錮思想造成對(duì)文化遺產(chǎn)的偏見(jiàn)。

1980年6月13日，鄧小平在會(huì)見(jiàn)美國(guó)費(fèi)城坦普爾大學(xué)(Temple University，又譯為天普大學(xué))代表團(tuán)時(shí)說(shuō)：“你們有一本小說(shuō)叫《飄》，是寫(xiě)南北戰(zhàn)爭(zhēng)的。小說(shuō)寫(xiě)得不錯(cuò)，中國(guó)現(xiàn)在對(duì)這本書(shū)有爭(zhēng)論，有人說(shuō)這本書(shū)的觀點(diǎn)是支持南方莊園主的。我們翻譯出版了這本書(shū)。出版了也沒(méi)有關(guān)系嘛，大家看一看，評(píng)論一下?！?《鄧小平思想年譜》，中央文獻(xiàn)出版社，1998年版)

電影為何譯作《亂世佳人》

1939年12月15日，根據(jù)《飄》改編的同名影片在美國(guó)亞特蘭大市首映。影片由美國(guó)塞爾茲尼克—米高梅國(guó)際影片公司拍攝，籌備時(shí)間長(zhǎng)達(dá)三年。編劇西德尼·霍華德寫(xiě)劇本用了一年，制片人大衛(wèi)·塞爾茲尼克物色郝思嘉這個(gè)角色的人選用了兩年。一千多個(gè)候選人，參加試鏡的演員有九十多個(gè)。最終，英國(guó)演員費(fèi)雯·麗脫穎而出。大衛(wèi)·塞爾茲尼克后來(lái)向人形容他見(jiàn)到費(fèi)雯·麗的那一幕——“驚鴻一瞥，浮生若夢(mèng)。”

影片《飄》的拍攝并非在小說(shuō)描寫(xiě)的佐治亞州，而是在加利福尼亞的山上和攝影棚里。影片中的塔拉(即傅譯本“陶樂(lè)”)種植園就是在加利福尼亞南部的山上建造的。影片的攝影和剪輯極為出色，帶給觀眾震撼的視覺(jué)效果。讓我們回顧影片開(kāi)始的一組鏡頭：

橡樹(shù)下，郝思嘉和父親眺望著莊園，父親摟著思嘉的肩頭，鏡頭從二人背后拉拍。父女二人凝視著美麗的落日余暉中的塔拉，二人身影漸漸縮小，同時(shí)主題音樂(lè)響起……

1940年，影片《飄》獲得第12屆美國(guó)奧斯卡金像獎(jiǎng)最佳影片、最佳導(dǎo)演、最佳電影劇本、最佳女主角、最佳女配角、最佳彩色攝影、最佳藝術(shù)指導(dǎo)、最佳剪輯八項(xiàng)大獎(jiǎng)。同年，電影《飄》引進(jìn)到國(guó)內(nèi)，在上海上映四十多日。電影最初譯為《隨風(fēng)而去》，后來(lái)改為《亂世佳人》。是誰(shuí)將這部影片譯為《亂世佳人》已無(wú)從考證。為何譯為《亂世佳人》，筆者認(rèn)為主要出于兩方面的考慮：一是商業(yè)因素，用《亂世佳人》做片名更吸引觀眾的眼球；二是《飄》的核心就是郝思嘉，小說(shuō)作者對(duì)另外三個(gè)主要人物瑞德、艾希禮和媚蘭的刻畫(huà)，都是為了最終完成塑造女主人公郝思嘉。電影中有680組鏡頭都給了費(fèi)雯·麗飾演的郝思嘉，占影片總鏡頭數(shù)的90%，用《亂世佳人》做片名更合適。

《亂世佳人》在中國(guó)的曲折經(jīng)歷

1949年之前，電影《亂世佳人》在上海上映過(guò)兩次。一次是1940年，另一次是1945年抗日戰(zhàn)爭(zhēng)勝利后。1949年之后，《亂世佳人》沒(méi)有在中國(guó)內(nèi)地的電影院線公映。

新中國(guó)成立初期，隨著政治局勢(shì)的變化，國(guó)內(nèi)全面停止引進(jìn)和放映好萊塢電影。1978年，中國(guó)讀者迎來(lái)了世界名著的解禁。1979年，美國(guó)電影恢復(fù)在中國(guó)的放映。1979年至1988年，14部改編自世界名著的譯制片陸續(xù)上映，受到觀眾的喜愛(ài)，包括《巴黎圣母院》《簡(jiǎn)·愛(ài)》《尼羅河上的慘案》《基度山伯爵》《水晶鞋與玫瑰花》《孤星血淚》《陰謀與愛(ài)情》《蝴蝶夢(mèng)》《苔絲》《湯姆叔叔的小屋》《黑郁金香》《伊豆舞女》《斯巴達(dá)克斯》《看得見(jiàn)風(fēng)景的房間》。這些電影大部分都是上世紀(jì)三十年代至六十年代拍攝的，分別由上海電影譯制片廠和長(zhǎng)春電影制片廠譯制。為何沒(méi)有引進(jìn)好萊塢電影的扛鼎之作《亂世佳人》？筆者認(rèn)為最主要的原因是當(dāng)時(shí)考慮電影的教育意義，考慮到原著作者的立場(chǎng)問(wèn)題。1979年至1981年，我國(guó)引進(jìn)美國(guó)電影19部，其中12部是卓別林的電影，由此可見(jiàn)，那個(gè)時(shí)期引進(jìn)外國(guó)影片首先考慮的是它的教育意義。此外，盡管小說(shuō)《飄》的出版得到了許可，但能看完這本近百萬(wàn)字巨著的讀者畢竟是少數(shù)，影響面小，而那個(gè)年代作為人們主要娛樂(lè)方式的電影，一部影片的觀眾人次所產(chǎn)生的影響是巨大的?！秮y世佳人》222分鐘的片長(zhǎng)，或許也是影響引進(jìn)它的一個(gè)因素。

上世紀(jì)七八十年代，正是上譯廠和長(zhǎng)影廠譯制片分廠的黃金時(shí)期?！秮y世佳人》沒(méi)能在那個(gè)時(shí)期引進(jìn)到國(guó)內(nèi)確實(shí)令人遺憾。上世紀(jì)九十年代，隨著電影譯制片的逐漸衰落，電視譯制片開(kāi)始走進(jìn)觀眾的視野?！秮y世佳人》最終由中央電視臺(tái)引進(jìn)，以電視譯制片的面目和觀眾見(jiàn)面。

電影《亂世佳人》是世界電影史上的經(jīng)典。它在美國(guó)電影院線先后重映了五次，分別是1954年、1961年、1967年、1989年和1998年。2017年第7屆北京國(guó)際電影節(jié)和2019年第9屆北京國(guó)際電影節(jié)，電影《亂世佳人》分別亮相“經(jīng)典修復(fù)單元”和“特展單元”，一票難求。

戰(zhàn)爭(zhēng)之下，家園永恒

《飄》在美國(guó)出版史上是銷售量最大的一部小說(shuō)。1937年，《飄》獲得普利策獎(jiǎng)，它先后被翻譯成29種文字，累計(jì)銷售超過(guò)3000萬(wàn)冊(cè)?！讹h》是一部成功的小說(shuō)，這是毫無(wú)疑義的。至于作品的歷史局限性和作者的一些不正確的立場(chǎng)和觀點(diǎn)，是另外一個(gè)問(wèn)題，需要認(rèn)真剖析。

《飄》是一部歷史小說(shuō)，也是一部社會(huì)小說(shuō)。它以美國(guó)南北戰(zhàn)爭(zhēng)為背景，從一個(gè)年輕女性的視角講述戰(zhàn)爭(zhēng)后方民眾的經(jīng)歷。小說(shuō)作者用現(xiàn)實(shí)主義手法形象再現(xiàn)南北戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期和戰(zhàn)后重建時(shí)期南方社會(huì)的歷史，這是作品成功的地方。南北戰(zhàn)爭(zhēng)發(fā)生在1861年，是美國(guó)歷史上唯一的一次國(guó)內(nèi)戰(zhàn)爭(zhēng)。南方為了維護(hù)奴隸制，打響了戰(zhàn)爭(zhēng)的第一槍，確切地說(shuō)是第一炮。整個(gè)戰(zhàn)爭(zhēng)的過(guò)程都發(fā)生在南方，整個(gè)南方都是殺戮的戰(zhàn)場(chǎng)。小說(shuō)講述的北方聯(lián)邦軍隊(duì)的進(jìn)軍路線和亞特蘭大大火都是真實(shí)的?！讹h》的傾向是反對(duì)這場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)的，這種傾向通過(guò)主人公郝思嘉和白瑞德的思想表現(xiàn)出來(lái)。根據(jù)小說(shuō)改編的電影《亂世佳人》也表達(dá)了這種傾向，這是其中一段臺(tái)詞：

思嘉：哦，瑞德，為什么非要打仗？

瑞德：因?yàn)槟腥藧?ài)戰(zhàn)爭(zhēng)！是的，思嘉，是那樣，他們是群！讓他們隨便說(shuō)我吧，說(shuō)我是從他們這群身上發(fā)的財(cái)。我不知道這場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)對(duì)我們所愛(ài)的南方有什么意義。到戰(zhàn)爭(zhēng)結(jié)束時(shí)，我們的南方就一去不復(fù)返了。我還是活得好好的，是一個(gè)百萬(wàn)富翁。

郝思嘉和白瑞德不喜歡戰(zhàn)爭(zhēng)，因?yàn)樗麄冎滥戏酱虿悔A，戰(zhàn)爭(zhēng)的結(jié)果就是他們會(huì)失去南方。

南北戰(zhàn)爭(zhēng)之前，南方存在著奴隸制，盡管奴隸主的比例是極低的。小說(shuō)中的郝思嘉是南方種植園主的女兒，家里有一百多個(gè)奴隸，算是大奴隸主。奴隸制是不人道的制度，小說(shuō)對(duì)奴隸制的粉飾，是它的致命傷。對(duì)于南北戰(zhàn)爭(zhēng)，小說(shuō)作者是站在南方的立場(chǎng)，瑪格麗特·米切爾的信件中有這樣一段話：“我是亞特蘭大的瑪格麗特·米切爾，《飄》的作者。很久以前，我就不再認(rèn)為《飄》是我個(gè)人的作品?！讹h》反映了亞特蘭大人的觀點(diǎn)，是亞特蘭大的書(shū)，是亞特蘭大的電影?！?

小說(shuō)作者對(duì)待南北戰(zhàn)爭(zhēng)的觀點(diǎn)有偏頗的地方，但不能簡(jiǎn)單地用“反動(dòng)”兩字加以否定，應(yīng)該歷史地分析這部作品。南北戰(zhàn)爭(zhēng)的戰(zhàn)場(chǎng)是在南方，南方絕大多數(shù)民眾并不想打仗，他們想過(guò)和平的生活，想保衛(wèi)家園。即使像小說(shuō)中的種植園主女兒郝思嘉，對(duì)這場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)的認(rèn)識(shí)也不是要保住奴隸制，而是為保住家園而戰(zhàn)：

她看著塔拉時(shí)，便能部分地理解戰(zhàn)爭(zhēng)為什么會(huì)打起來(lái)了。瑞德說(shuō)的人們?yōu)榻疱X(qián)而戰(zhàn)，那是不對(duì)的。不，他們是為犁溝整齊的廣袤耕地而戰(zhàn)，為放養(yǎng)牲口的碧綠牧場(chǎng)而戰(zhàn)，為緩緩蜿蜒的黃色河流而戰(zhàn)，為木蘭樹(shù)中蔭涼的白色房子而戰(zhàn)。只有這些東西才值得他們?nèi)テ此罓?zhēng)奪，去爭(zhēng)奪那些屬于他們和他們子孫的紅土地，那些為他們的子子孫孫生產(chǎn)棉花的紅土地。

《飄》是一部勵(lì)志小說(shuō)。女主人公思嘉面對(duì)災(zāi)難，面對(duì)人生變故，不低頭不屈服。她的勇氣和實(shí)干開(kāi)創(chuàng)精神打動(dòng)了很多女性讀者。1940年，在電影《亂世佳人》中飾演思嘉的演員費(fèi)雯·麗在接受采訪時(shí)說(shuō)：“不管斯嘉麗(Scarlett O’Hara，傅譯本譯為郝思嘉)做過(guò)什么，她都是一個(gè)很有魅力的人。但她從來(lái)不是一個(gè)了不起的人。從很多方面說(shuō)起來(lái)，她都不怎么令人欽佩。但她有一點(diǎn)卻很值得欽佩，那就是她的勇氣。她比我更有勇氣?！?

“所有這些，等到明天我比較經(jīng)受得住時(shí)再去想吧?！边@是小說(shuō)女主人公思嘉經(jīng)常使用的訣竅，是她試著把痛苦推往腦后的法寶。這個(gè)訣竅也有失靈的時(shí)候。小說(shuō)結(jié)尾，郝思嘉幾乎喪失了一切：愛(ài)倫、杰拉爾德、邦妮、嬤嬤、媚蘭、艾希禮、瑞德，唯一支撐她活下去的力量是塔拉的紅土?！八幌肫鹚头路鹩幸恢惠p柔而冷靜的手在悄悄撫摩她的心似的。她感覺(jué)得到鄉(xiāng)下黃昏時(shí)的寧?kù)o氣氛像祝禱時(shí)的幸福感一樣籠罩在她周?chē)?，看得?jiàn)蜿蜒起伏的丘陵上那些赤裸的紅土地和郁郁蒼蒼的松林?！?

《飄》從頭到尾反復(fù)強(qiáng)調(diào)家園的觀念。一切都隨風(fēng)而逝，只有家園和土地是永恒的。筆者認(rèn)為，這就是《飄》的主題。郝思嘉回到塔拉之后會(huì)怎樣呢？小說(shuō)開(kāi)放式的結(jié)尾，給觀眾保存了一份希望：“畢竟，明天又是另外的一天呢?！?

今年是瑪格麗特·米切爾誕辰120周年。如何認(rèn)識(shí)美國(guó)歷史和美國(guó)社會(huì)，如何面對(duì)災(zāi)難，或許我們能從《飄》中得到一點(diǎn)啟示。