從上世紀(jì)80年代歷時21載的中國京劇音配像工程，到扶持昆曲走出困境，再到將戲曲納入現(xiàn)代公共文化服務(wù)體系——在振興戲曲的過程中，無不浸潤著文藝界委員們守望民族文化、弘揚民族精神，為傳承、保護(hù)、繁榮戲曲文化，構(gòu)建中華民族共有精神家園建言資政的責(zé)任感和使命感。黨的十六大以來，為推動文化的繁榮發(fā)展，激發(fā)內(nèi)在活力，國有文藝院團(tuán)和文藝人勇于“走出去”，全國政協(xié)通過調(diào)研考察等方式，為文化體制改革提供了諸多意見建議。

搶救京昆不遺余力

改革開放的40年，是社會主義文化繁榮發(fā)展的40年。進(jìn)入改革開放歷史新時期，我國文化藝術(shù)事業(yè)迎來了改革發(fā)展的春天。40年來，全國政協(xié)在振興和助力中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化———戲曲的繁榮發(fā)展上取得了重要成就。振興戲曲一直是全國政協(xié)非常重視的一項工作，也是全國政協(xié)統(tǒng)戰(zhàn)工作的一個重要抓手。早在1985年，在李瑞環(huán)同志的倡議和指導(dǎo)下實施了一項浩繁的文化工程——中國京劇音配像工程（以下簡稱“音配像”），錄制“音配像”的主要目的就是為了京劇藝術(shù)的搶救、傳留和振興。該工程歷時21載，70多個單位、3萬余人參與其中，共錄制了近現(xiàn)代115位藝術(shù)家主演的460部流派劇目，714張光盤，為祖國的文化事業(yè)留下了一份寶貴財富。

這項文化工程從1985年提出、研究、試錄，到2002年9月完成第一期工程。“音配像”的劇目大部分是20世紀(jì)40年代后期到60年代前期京劇舞臺上的藝術(shù)珍品，有的還追溯到上個世紀(jì)初，涉及京劇各個行當(dāng)、各個流派，基本囊括了近代京劇黃金時代大部分名家的代表作。從2002年9月開始，在第一期工程的基礎(chǔ)上，進(jìn)行了二期工程的錄制工作。它擴大了錄音主演人選，補充錄制了一些名家劇目。

“音配像”的總顧問由張君秋擔(dān)任,全國政協(xié)京昆室積極參與到這項工程中來，京昆室成員懷著“為國家盡忠，為師門盡孝”的滿腔熱忱和“舍我其誰”的責(zé)任感、使命感，積極參加策劃、錄制、審片等工作，有的還擔(dān)任著導(dǎo)演等重要工作。

2007年7月9日，《中國京劇音配像精粹》工程總結(jié)表彰會在全國政協(xié)禮堂隆重舉行。各界人士駐足在蔚為大觀的《中國京劇音配像精粹》陳列臺前，紛紛稱贊這一功在當(dāng)代、利在千秋的盛舉。

在本報發(fā)表于2002年9月的一篇關(guān)于“音配像”的報道上這樣寫道：

他（指張君秋）事無巨細(xì)，身體力行，不但帶領(lǐng)他的弟子們搶錄張派劇目，使張派這一朵藝術(shù)奇葩，留下了珍貴的完整的資料。他同時還操持其他藝術(shù)家的劇目。他在為“音配像”奔波的路上猝然辭世。

京昆室的成員以及老藝術(shù)家們懷著“盡忠盡孝”的歷史責(zé)任感投入工作?！氨M忠”就是對國家、對弘揚民族優(yōu)秀文化盡責(zé)任；“盡孝”是說為繼承發(fā)揚師長們的藝術(shù)成果盡義務(wù)。梅葆玖帶著他的弟子為梅蘭芳大師的戲配像；馬連良先生的長子馬崇仁、高徒遲金聲、張學(xué)津精心錄制馬派劇目；譚元壽帶著兒子、兒媳為錄制譚派劇目全力以赴；李世濟(jì)克服了許多家庭困難，身體也不大好，她指導(dǎo)了程派劇目的全部錄制工作，自己還親自配像；葉少蘭活動多、任務(wù)重、愛人一直病重，他不但自己錄制了全部葉盛蘭的劇目，還擔(dān)任了許多組織工作，兢兢業(yè)業(yè)，一絲不茍；杜近芳也經(jīng)常帶病工作，為了保證不耽誤工作，她在錄戲時經(jīng)常早來晚走，趕不上吃飯就在后臺啃干燒餅；張派弟子十幾個人先后搶錄了張君秋先生的全部劇目。

“音配像”為廣大觀眾提供了一批經(jīng)典節(jié)目，搶救了不少瀕危的優(yōu)秀劇目，尤為重要的是為國家為后人保留了極其珍貴的文化財富。

40年里，全國政協(xié)還為昆曲的傳承作出重要貢獻(xiàn)。昆曲，被譽為中國的“百戲之祖”，被聯(lián)合國教科文組織評審?fù)ㄟ^、列入首批人類口頭和非物質(zhì)遺產(chǎn)代表作名單，2003年，昆曲面臨生存危機，亟須拯救！全國當(dāng)時有6個昆曲院團(tuán)，創(chuàng)作、演出全都陷入困境，后繼人才嚴(yán)重匱乏。京昆室牽頭赴湘浙蘇3省深入考察，這是新中國成立以來全國政協(xié)首次對昆劇院團(tuán)狀況進(jìn)行考察?？疾靾蟾鎴笏忘h中央、國務(wù)院后，得到黨和國家領(lǐng)導(dǎo)人的批示，國家有關(guān)部門撥付重點扶持昆曲藝術(shù)經(jīng)費5000萬元，為昆曲發(fā)展提供了極大的支持。對于古老的昆曲無異于“久旱逢甘露”。岌岌可危的古老昆曲，借助全國政協(xié)的平臺，得到了至關(guān)重要的一次發(fā)展機遇。

傳承文化助力有聲

黨的十八大以來，全國政協(xié)認(rèn)真貫徹習(xí)近平新時代中國特色社會主義思想，在助力戲曲發(fā)展方面不斷開拓創(chuàng)新，委員們也身體力行，通過政協(xié)的平臺繼續(xù)為戲曲發(fā)聲、呼吁、建言。

黨的十八大提出了完善公共文化服務(wù)體系的重大目標(biāo)。2014年，全國政協(xié)主席會議把“構(gòu)建現(xiàn)代公共文化服務(wù)體系”作為重要選題確定下來。全國政協(xié)委員將推動戲曲納入公共文化服務(wù)體系作為一個重點撰寫提案、參加專題調(diào)研和懇談會、在全國政協(xié)專題協(xié)商會上積極發(fā)聲、和相關(guān)部委一次次面對面溝通……通過政協(xié)這個平臺，為振興戲曲，構(gòu)建中華民族共有精神家園助力有聲。2015年初，一個令人欣喜的消息傳來：中共中央辦公廳、國務(wù)院辦公廳聯(lián)合印發(fā)《關(guān)于加快構(gòu)建現(xiàn)代公共文化服務(wù)體系的意見》，在這份構(gòu)建現(xiàn)代公共文化服務(wù)體系關(guān)鍵性的制度設(shè)計中，多處涉及中國戲曲，在不少條款中，全國政協(xié)委員的意見建議得到了“原汁原味”的吸收。

2017年，為了貫徹習(xí)近平新時代中國特色社會主義思想，特別是習(xí)近平總書記在文藝工作座談會上的重要講話精神，全國政協(xié)京昆室發(fā)揮人才資源的優(yōu)勢，邀請包括著名戲曲藝術(shù)家在內(nèi)的文藝界委員舉行專題講座，向各級政協(xié)委員、戲曲藝術(shù)愛好者進(jìn)行戲曲知識的宣講和普及，以更好地傳承國粹藝術(shù)、弘揚中華傳統(tǒng)文化，受到委員、政協(xié)工作者和各界聽眾的廣泛歡迎。

改革開放特別是黨的十六大以來，為推動文化繁榮發(fā)展，增強藝術(shù)自身創(chuàng)造力和市場競爭活力，國有文藝演出院團(tuán)相繼改制。在這個過程中，全國政協(xié)通過調(diào)研考察等方式，為改革發(fā)展出謀劃策。如2011年，全國政協(xié)組織部分全國政協(xié)委員在京開展的“深化文化體制改革、推動文化大發(fā)展大繁榮”參觀考察活動，委員們充分肯定了改革的成績，也為改革中的一些難點、問題提出意見和建議。

如何讓戲曲走向市場、走向創(chuàng)新、走向世界？各級院團(tuán)一直在思考、突破，委員們也在身體力行、積極探索。以戲曲藝術(shù)院團(tuán)為例，國家京劇院形成了一個“傳統(tǒng)”，從初一到初六每天演出。國家京劇院三團(tuán)團(tuán)長張建國委員已經(jīng)46個春節(jié)沒有和家人團(tuán)圓過了，他說，“這就是市場決定的。雖然辛苦，但是為人民演出，為人民奉獻(xiàn)，這是我們的責(zé)任，更是我們的幸福所在！”史敏委員從京劇版《巴黎圣母院》、跨流派演出程派名劇《鎖麟囊》，到參與多媒體音樂劇《門》和《2000Today》新世紀(jì)交響音樂會的演出，通過對京劇創(chuàng)新的演繹以及新編戲的創(chuàng)排，讓京劇在世界文化中發(fā)出更為耀眼的光芒。

戲曲進(jìn)校園、文化下基層、文藝院團(tuán)改革……多年來，委員們通過政協(xié)的平臺，奔走呼吁、建言獻(xiàn)策，個人也積極參與到落實工作中來。梅葆玖等曾多次提出戲曲要從娃娃抓起，并形成聯(lián)名提案。2017年，董圓圓委員在一次排練中不慎腳部骨折，剛剛休養(yǎng)了幾個月，鋼板釘子還在腳上，就堅持到清華大學(xué)為莘莘學(xué)子演出。她說，讓戲曲在校園里生根發(fā)芽，這是真正有意義的事情……

40年來，全國政協(xié)助力中華民族優(yōu)秀傳統(tǒng)文化保護(hù)、傳承、發(fā)展。戲曲人在改革中奮斗創(chuàng)新著，文化人在改革中奮斗創(chuàng)新著。