木漆器

進(jìn)行置換脫水

處理后絕對(duì)含水率在15%以下

在近年成都考古發(fā)現(xiàn)中，以成都商業(yè)街船棺葬和老官山漢墓出土的漆器最多，也最為重要。本次展覽中最大的一件展品——出土于商業(yè)街船棺葬的漆床，長(zhǎng)約2.55米、寬約1.3米，是同時(shí)期我國(guó)出土體量最大、保存最為完整的漆床，這還是它第一次對(duì)公眾展出。整個(gè)漆床用不銹鋼矩管和亞克力板材作為支撐，這是因?yàn)槌鐾聊酒崞鞑蝗缣沾善?、青銅器質(zhì)地堅(jiān)硬，十分脆弱。

成都文物考古研究院文物保護(hù)與修復(fù)中心楊弢館員介紹，“干千年、濕萬年、不干不濕就半年”，此話不假，在出土文物中，木漆器要能夠保存下來，要么在西北干燥的地區(qū)，要么就是湖南、湖北這些地下水位高的地方。如果任由其自然干燥，就會(huì)出現(xiàn)胎體收縮變形，漆皮開裂起翹，那么就難以看到這些精美的文物了。楊弢說，由于樹種和埋藏環(huán)境的差異，出土木漆器的絕對(duì)含水率差異很大，木材的“絕對(duì)含水率”，即木材中所含水分的重量與絕干后木材重量的百分比?！靶驴撤ツ静牡慕^對(duì)含水率一般不會(huì)超過70%，商業(yè)街出土的這批漆器絕對(duì)含水率超過了400%，有的甚至高達(dá)800%至1000%?！?/p>

出土木漆器的脫水處理是一個(gè)漫長(zhǎng)的過程，少則三五年，長(zhǎng)的可達(dá)十幾二十年——以商業(yè)街船棺遺址出土的一批木漆器為例，從2000年到2010年，這些大型木漆器構(gòu)件就在水里沉睡。“木漆器進(jìn)入實(shí)驗(yàn)室后，文保人員一般需要進(jìn)行仔細(xì)的信息采集，包括攝影、測(cè)量、繪圖等，留存原始資料。此外還需要辨別木材的種類，對(duì)其含水率、干縮率進(jìn)行測(cè)試?！鄙鲜兰o(jì)七八十年代，湖南和湖北地區(qū)就曾處理過很多飽水木漆器，在解決脫水的問題中也積累了不少經(jīng)驗(yàn)。

研究人員介紹，湖北省博物館最開始選用乙二醛這種化學(xué)試劑作為加固劑填充飽水竹木漆器中，后來荊州文物保護(hù)中心在此基礎(chǔ)上進(jìn)行了優(yōu)化，采用不同配比的乙二醛復(fù)合液對(duì)飽水竹木漆器進(jìn)行脫水處理。楊弢介紹，在浸漬期間木材中的水分被乙二醛復(fù)合液逐步置換，文保人員需要定期監(jiān)測(cè)乙二醛復(fù)合液的密度、酸堿度等。置換徹底以后，是一個(gè)蔭干的過程，“脫水處理后的木漆器絕對(duì)含水率要控制在15%以下，最后進(jìn)行封護(hù)處理，以減緩大氣濕度波動(dòng)對(duì)木漆器的影響。”

漆禁

這件漆禁出土?xí)r，其中一半紋飾保存較好，一半已經(jīng)不太清晰，文保人員使用多光譜相機(jī)（光源包括紅外、紫外和可見光等多個(gè)波段）對(duì)紋飾進(jìn)行攝影。綜合不同波段下的照片，先用鉛筆在紙上勾勒出器物上原有的紋飾線條，再根據(jù)對(duì)稱性、連貫性等規(guī)律在紙上對(duì)紋飾進(jìn)行補(bǔ)全，復(fù)原后的紋飾線圖要先與考古專家進(jìn)行充分的溝通，達(dá)成一致意見后再在實(shí)物上進(jìn)行全色、接筆、補(bǔ)繪等操作。由于下筆之后難以修改，需要修復(fù)人員盡可能一筆到位，所以修復(fù)的時(shí)候他們身邊會(huì)放有紙張或木板，經(jīng)多次嘗試確保熟練無誤后再下筆。