《雪江歸棹圖》一般公認為宋徽宗的真跡?！度瘊Q圖》《虢國夫人游春圖》《聽琴圖》《芙蓉錦雞圖》與《雪江歸棹圖》時代相近。檢測這些作品用絹的經(jīng)緯度后發(fā)現(xiàn)，如果套用現(xiàn)代人的產(chǎn)品質(zhì)量概念，盡管都是宮絹，但宋徽宗《雪江歸棹圖》是一級，《千里江山圖》二級，其余是三級——《千里江山圖》的密度僅僅次于宋徽宗的絹；《虢國夫人游春圖》《聽琴圖》《芙蓉錦雞圖》則低于《千里江山圖》絹的材質(zhì)。

不署官銜，蔡京題跋是假的？

質(zhì)疑：《千里江山圖》“賜”和“?！敝g的接縫處，有半個看不清的圓印，但在接縫旁邊的畫上，沒有另半個圓印。此外，在畫作接縫的邊緣，還有一塊模糊不清的紅色印泥痕跡，同樣也找不到另半個印章。而且，蔡京這一題跋沒有像在《十八學士圖》上的題跋那樣，最后署“大觀庚寅季春望，太師魯國公臣京謹記”等官職、日期信息。

余杰：《千里江山圖》一共有39方印，經(jīng)過幾代人的努力，除了最后兩方，其他的都已認出。最新識別的兩方印，一上一下，一為“康壽殿寶”，一為坤卦印。康壽殿是南宋初高宗趙構的吳皇后的宅邸，推測這兩方印與吳太后有關系。

宋高宗在南宋初期對府藏書畫進行了一系列的重裱，在重裱當中請一些人鑒定。宋徽宗、宋欽宗被俘，蔡京也被罵為誤國，因此這些所謂“前輩的品題”自然被拆掉。但蔡京的跋文上面記錄了作畫人的一些信息和宋徽宗的態(tài)度等，這些一剪掉，使得這張畫變成了“無頭案”。于是，吳皇后在重裱的時候補上蔡京寫的跋文，但將其放到了畫的后面。這樣處理，使得蔡京的跋文不那么刺目——既符合當時蔡京被斥的形勢，也符合當時對這張畫處理的一些技巧。

蔡京跋文和畫心對不上？

質(zhì)疑：蔡京題跋和前面的畫心銜接不上。著名藝術史學者曹星原女士指出，這個題跋是從別的地方割下來，拼在這幅畫上，用來偽造出身的。

余杰：仔細看畫面和跋文，會發(fā)現(xiàn)跋文破損的紋理跟畫心破損的紋理是不一致的，破損的紋路是不連接的。但如果把這個跋文放到前面去，就會發(fā)現(xiàn)破損的紋理有許多是能連起來的——有一道連起來不稀罕，但是兩道、多道以上連起來是必然。這說明它們最初是在一起的。

希孟姓王是怎么得出來的？

質(zhì)疑：蔡京題跋中寫道，“希孟年十八歲，昔在畫學為生徒，”根本就沒寫姓氏??！憑什么叫他“王希孟”呢？

余杰：有關論據(jù)有不少。我所據(jù)的，是清初收藏家、康熙朝宰輔梁清標購得此畫后，在請人重裱時，在《千里江山圖》外包首題簽書寫的“王希孟千里江山圖”。

傳統(tǒng)書畫裝裱外包首題簽具備哪些要素？最起碼的是作者姓名、作品名稱等，此外還會留有一些輔助信息。比如唐寅的《西山草堂圖》(大英博物館藏)的外包首題簽已經(jīng)很破舊了，但是依稀可辨“唐寅西山草堂圖”。外包首題簽姓名必須寫完整，特別是中小名頭畫家。大名家有一部分可以不寫完整，比如有些王羲之手卷的外包首題簽就是“右軍”或者“羲之”，不寫姓氏。至于皇帝的作品，出于避諱，有時候不寫名字，而是寫年號、廟號。

據(jù)此推測，梁清標在重裱時，上面的宋簽依稀可見，但很破了，沒有辦法修復，也不可能再保留了。于是，他自然要根據(jù)宋簽的內(nèi)容把作者的姓名寫完整。

至于王希孟早卒的信息，說實話文獻上真沒有。很可能也是出現(xiàn)在外包首的簽條上。古時候大多數(shù)外包首簽條上面寫作者姓名和畫的名稱，下面還會空出很長一段，留著以后在上面追加一些重要的信息。比如唐寅的《西山草堂圖》外包首簽條的信息是兩次完成的：第一次寫上“唐寅西山草堂圖”，是這幅畫的名稱；第二次因為這幅圖要出宮，送給當時的大臣戶部侍郎于敏中，于是寫上“賜南書房供奉戶部侍郎臣于敏中”。

上世紀50年代末，徐邦達、劉九庵先生等四人對故宮的一級品文物進行了一次審定，一致認為《千里江山圖》是“珍甲，北宋山水畫代表杰作，色彩特別精麗，藝術水平很高”。1960年，國家文物局組織的第一屆鑒定小組首站即到故宮，重審故宮一級品文物，張珩、啟功等復鑒過后表示“認同”。到了80年代，7人組成的第二屆鑒定小組對包括《千里江山圖》等故宮藏品進行了重新認定，結論是毫無異議。去年展覽之前，又對這件作品重新做了認定，跋、作品本身等沒有什么異議，前輩三代專家的鑒定完全可以接受。攝影/本報記者 王曉溪