明萬歷青花折枝花卉紋“玉”字盤

廣東省博物館藏品管理與研究部主任黃靜：

100多件青花瓷器勾勒出了一條青花瓷發(fā)展的歷史脈絡(luò),這個(gè)由廣東省博物館首次通過社會(huì)招募,選拔出策展團(tuán)隊(duì)進(jìn)行策展的青花瓷展覽持續(xù)數(shù)月,仍然吸引著眾多市民觀看。廣東省博物館藏品管理與研究部主任、研究員黃靜在接受收藏周刊記者采訪時(shí)深入地剖析了青花的發(fā)展脈絡(luò)以及不同時(shí)期的藝術(shù)特色,她認(rèn)為:“明代永樂、宣德的青花瓷器最為精美。而對(duì)青花鈷料色階變化的運(yùn)用,在康熙時(shí)期達(dá)到了最高水平?！?/p>

首次嘗試引進(jìn)社會(huì)策展人的展覽

收藏周刊：為什么考慮在這個(gè)時(shí)候推出大型的青花瓷展覽?

黃靜：可以說，自建館以來，廣東省博物館的展覽都是館內(nèi)人員策展，而近年來，我們探討，是否可以嘗試引入社會(huì)策展人針對(duì)某一類館藏品進(jìn)行策展。所以，這一次的展覽是我們首次嘗試引進(jìn)社會(huì)策展人的展覽。

收藏周刊：為何選青花瓷？

黃靜：第一，我們館藏的明清青花瓷器相當(dāng)豐富，可以發(fā)揮博物館的館藏優(yōu)勢(shì)。第二，青花瓷器在社會(huì)公眾中關(guān)注程度和喜愛程度較高。

收藏周刊：能否說說這次青花瓷展覽的規(guī)劃？

黃靜：我們結(jié)合青花瓷器本身的文化內(nèi)涵、文化特質(zhì)，從明清官窯的青花瓷器的特點(diǎn)、民窯青花瓷器的特點(diǎn)和與海上絲綢之路相關(guān)的青花瓷器外銷情況三個(gè)方面來進(jìn)行策展。經(jīng)過公開招募，中山大學(xué)人類學(xué)系副教授朱鐵權(quán)以最高分成為本次展覽的館外策展人。

收藏周刊：有多少人參與了競(jìng)爭(zhēng)？

黃靜：有八九個(gè)團(tuán)隊(duì)參加了投標(biāo)。他們有的做陳列展覽，有的做藝術(shù)設(shè)計(jì)，有的做內(nèi)容設(shè)計(jì)。還有一些其他兄弟博物館的工作人員、文物拍賣公司、在校大學(xué)生等。參與投標(biāo)的團(tuán)隊(duì)有省內(nèi)的、省外的，包括香港的。

收藏周刊：朱鐵權(quán)團(tuán)隊(duì)的優(yōu)勢(shì)是什么？

黃靜：他本身是學(xué)科技考古的,主要從事文物科技檢測(cè)工作,特別是陶瓷器。所以這是他較于別人,較為突出的優(yōu)勢(shì),可利用科技檢測(cè)的數(shù)據(jù)運(yùn)用到展覽里進(jìn)行闡述。

廣東省博物館比較注重與外銷有關(guān)的文物

收藏周刊：相比其他博物館,廣東省博物館在青花瓷器收藏方面處于什么定位?

黃靜：在省級(jí)博物館中,廣東省博物館在陶瓷器方面藏品的數(shù)量與質(zhì)量都可以說是位列前茅的。粗略估算,我們的陶瓷器有三萬多件,其中明清青花瓷器過千件,主要是明清時(shí)期的,所以在策展的時(shí)候就框定在明清這一時(shí)期,利用館藏優(yōu)勢(shì)策展。其次,館藏的青花瓷器質(zhì)量也相當(dāng)不錯(cuò)。第三,基于廣州作為一個(gè)海上絲綢之路重要的對(duì)外貿(mào)易港口的地位,在十幾年前起,廣東省博物館就有意識(shí)地征集與海上絲綢之路相關(guān)的文物,比較注重與外銷有關(guān)的文物。

收藏周刊：可以說元代是青花瓷發(fā)展史中輝煌的一個(gè)時(shí)期嗎?

黃靜：不能這么說。可以說成熟的青花瓷器的確出現(xiàn)在元代的景德鎮(zhèn)。景德鎮(zhèn)的胎和釉做得很好。青花在唐代就已經(jīng)出現(xiàn),但為什么說成熟期在元代而不是唐代呢?需要清楚青花瓷的定義是直接在瓷胎繪畫,然后上透明釉一次高溫?zé)傻摹５拼?鞏縣窯的)青花,則是在瓷胎上粘了化妝土,然后再畫,且繪畫技法不像元青花那樣圖繪,而是用以點(diǎn)成線的方法來點(diǎn)出來。

收藏周刊：這么說青花瓷在宋代斷開了?

黃靜：因?yàn)樗未瞥绲氖侨绫朴竦那嘤源善?認(rèn)為這個(gè)才是高雅的東西,所以,是沒有青花的,至少目前沒發(fā)現(xiàn)有。

清早期才是青花瓷器最輝煌的時(shí)期

收藏周刊：那為什么不能說元代是青花的最輝煌期?

黃靜：雖然目前元青花瓷器的價(jià)格都很高,但卻不能說是青花的輝煌時(shí)代,因?yàn)樵诋?dāng)時(shí)的漢族地區(qū)的審美觀念里,還并不是完完全全地接受這種白底藍(lán)花的東西。而且當(dāng)時(shí)精美的大罐大盤,主要也是銷往西亞地區(qū)的。到了明代,青花瓷器開始成為明朝的國(guó)瓷,被廣泛接受。所以,應(yīng)該說明代到清早期才是青花瓷器最輝煌的時(shí)期。

收藏周刊：景德鎮(zhèn)青花瓷器跟其他窯口的瓷器不一樣的地方是,它幾乎持續(xù)地受外來文化影響并且以此返銷國(guó)外?

黃靜：也不能這么說,元青花的紋飾受外來文化影響并不大。例如外銷到西亞的那種大罐大盆,有畫花卉,有人物,包括昭君出塞或者鬼谷子下山等很多很有名的青花瓷題材。真正有外來的紋飾題材,特別是定做的,主要還是在中西貿(mào)易之后,大概在嘉靖年間,就開始出現(xiàn)外來定制的青花紋章瓷。到清代初期,紋章瓷器越來越多,包括五彩、粉彩類。外來紋樣也隨之開始出現(xiàn)了。畫西方題材的青花,在清初才開始出現(xiàn)。我們館藏有一件康熙的青花瓷,上面是畫了耶穌受難的圖案,是西洋版畫的畫法。這是目前國(guó)內(nèi)看到最早的耶穌題材的青花瓷器。

明民窯青花瓷繪畫是最能體現(xiàn)意境的

收藏周刊：元代的外銷與明清時(shí)期的外銷,青花瓷在藝術(shù)特點(diǎn)表現(xiàn)方面有什么不一樣的地方?

黃靜：元代青花外銷瓷大量銷往西亞地區(qū),紋飾上體現(xiàn)了中國(guó)傳統(tǒng)文化的特色,但器形上則更多是迎合西亞地區(qū)生活使用習(xí)慣而創(chuàng)作。到了明清外銷青花瓷則無論是器形還是紋飾,都受到了外來文化的影響。

還有一個(gè)需要提的是,由于官窯是御用性質(zhì),受到嚴(yán)格的控制,所以,繪畫往往比較嚴(yán)謹(jǐn),民窯的青花則自由得多,特別靈活,隨意的幾筆就可以勾勒出一個(gè)圖案。所以,明代民窯青花瓷器的繪畫應(yīng)該說是最能體現(xiàn)意境的。

明末開始出現(xiàn)對(duì)青花鈷料色階的運(yùn)用。就是根據(jù)畫面的需要,能夠畫出濃淡不同的色階。我們看元青花的時(shí)候,它沒有色階的變化,一直到明代中期都是這樣:只有一個(gè)顏色的層次。到了明末,大概崇禎這個(gè)時(shí)候開始,才有色階的變化。然后到康熙的時(shí)候,可以說是把這種色階的運(yùn)用發(fā)揮到了極致。有人說,青花首推永宣。但我認(rèn)為,講到對(duì)鈷料色階變化的運(yùn)用,康熙時(shí)達(dá)到了最高的水平,那時(shí)候的工匠們已經(jīng)學(xué)會(huì)了根據(jù)遠(yuǎn)近明暗效果需要來使用不同色階的青花色料。

收藏周刊：是因?yàn)榭滴跄觊g開始有畫家介入瓷器制作嗎?

黃靜：畫家有沒有介入沒有很明確的史料或者文獻(xiàn)記載。但這個(gè)時(shí)候畫瓷器的工匠借鑒了《芥子園畫譜》繪畫青花,這有史料為證。為什么叫明末清初是瓷器制作的轉(zhuǎn)變期?其中比較明顯的就是受到繪畫的影響。一方面借鑒《芥子園畫譜》,另一方面,就是借鑒或者是直接移植戲劇劇本里的插圖。明中期甚至明晚期,器物的圖飾都畫得比較豐滿,然后腹部主體紋飾,靠近底下的那個(gè)邊飾也比較復(fù)雜,但是到了轉(zhuǎn)變期,瓷器上下的邊飾開始淡化,只是用很淺的或者很細(xì)的線條,畫一圈帶狀的花紋。然后主要突出中間繪畫主體紋飾。山水題材的構(gòu)圖也直接模仿《芥子園畫譜》上的畫法。近景遠(yuǎn)景是怎么分布?樹怎么畫?江水怎么畫?山又怎么畫?

更需要小而精的展覽

收藏周刊：怎么評(píng)價(jià)這次展覽的整體效果?

黃靜：我個(gè)人看來,我覺得這個(gè)展覽是成功的。從觀眾和行業(yè)內(nèi)的反應(yīng)來說也很不錯(cuò)。因?yàn)楫吘惯@么大規(guī)模單純以青花為主題的展覽還是不常見的。

收藏周刊：類似這種選拔策展人的方式,以后還會(huì)有什么計(jì)劃?

黃靜：以后還是不斷會(huì)有這方面的嘗試,像今年我們就已經(jīng)向社會(huì)公布,要繼續(xù)實(shí)行這種招募社會(huì)策展人形式做展覽。接下來我們公布的是微展覽,不一定做很大型,更需要小而精的展覽。

(本版圖片由廣東省博物館提供)