新華社杭州11月27日電 題:“新”力量逐步成為中國電影中堅力量

新華社記者段菁菁、史競男

“近年來,一大批新導(dǎo)演、新編劇、新演員等新創(chuàng)作人才的集群式崛起,已逐步成為中國電影的中堅力量?！?7日,國家新聞出版廣電總局負(fù)責(zé)人在杭州舉行的第三屆“中國電影新力量”論壇上說,在這批新力量的推動下,中國電影市場呈現(xiàn)出了新活力、新表達(dá)、新生機。

新導(dǎo)演激發(fā)新活力

隨著中國電影不斷深化產(chǎn)業(yè)化改革,生產(chǎn)力得到充分釋放和激發(fā),而電影導(dǎo)演行業(yè)“新鮮血液”的多方注入,成為激發(fā)創(chuàng)作活力的新引擎。

以路陽、徐皓峰等為首的新生代導(dǎo)演在類型片中嶄露頭角,讓中國電影類型化發(fā)展進(jìn)入了新的階段。

《催眠大師》《記憶大師》證明了中國電影也可以把軟科幻與驚悚元素?zé)o縫嫁接;《繡春刀》《師父》等作品的問世,則將傳統(tǒng)武俠與新派武俠的魅力展現(xiàn)得淋漓盡致,傳遞了中國的文化價值……不同類型均有標(biāo)志性影片出現(xiàn),滿足了不同層次觀眾的觀影需求。

不僅如此,一批具有人文關(guān)懷和藝術(shù)個性的電影導(dǎo)演也獲得更多生長空間,在票房和口碑上取得了前所未有的成功。

2017年,《岡仁波齊》用紀(jì)錄片的手法講述朝圣者的故事,引發(fā)了人們關(guān)于“信仰”的討論,也因此打破了藝術(shù)電影排片量低的魔咒;《二十二》則以“口述歷史”的方式,不動聲色地完成了對于歷史的省悟、對于生命的悲憫,成為中國第一部票房破億的紀(jì)錄電影。

“藝術(shù)電影在中國市場上獲得立足之地,證明了不必曲高和寡,單靠精神力量依然可以征服觀眾?！薄抖穼?dǎo)演郭柯說。

而吳京、徐崢、李晨等由演員跨界而來的“導(dǎo)演新力量”,也為行業(yè)人才的生成機制提供了不少啟示。與會者認(rèn)為,業(yè)內(nèi)不同工種之間的流動,必然帶來新視角、新思維、新理念。

新編劇催生新表達(dá)

“劇本乃一劇之本”。而一批新編劇正在試圖擺脫中國電影維持多年的框架束縛,取而代之的是更加成熟、貼地氣的類型創(chuàng)作。

一方面,以徐皓峰(《師父》)、董潤年(《老炮兒》)等為代表的一大批新生代編劇開始走入公眾視野;另一方面,《追兇者也》編劇張?zhí)燧x等從各種孵化計劃中誕生的原創(chuàng)編劇,以及鮑鯨鯨、張嘉佳等由作家轉(zhuǎn)型的編劇,也在為講述新鮮的中國故事發(fā)揮著自己的能量。

與會者認(rèn)為,在資本市場與中國電影充分嫁接的新格局下,編劇的基礎(chǔ)性、底座性和動力性并沒有消失,編劇依然是電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展的第一推動力。

“戰(zhàn)地攝影師羅伯特·卡帕說,如果你拍得不夠好,是因為你離得不夠近。而對于編劇來說,如果你寫得不夠好,也是你離得不夠近?！彪娪啊稘L蛋吧腫瘤君》編劇袁媛說,如果把電影比作是一場接力賽,編劇作為第一棒,任重道遠(yuǎn)。

編劇張嘉佳則把自己的職業(yè)形容給予這個時代“鏡子”的人?！肮旁捳f‘鏡不正何以正衣冠’,我認(rèn)為每一個編劇就像是一個造鏡人,而電影就像是交到千萬觀眾手里的鏡子,要有好的價值觀、世界觀?！?/p>

然而,專業(yè)人士也指出,當(dāng)前中國電影創(chuàng)作質(zhì)量水平存在差距,依然首先表現(xiàn)在講故事的能力不足。

在尋找中國題材、講述中國故事的過程中,一批新編劇開始了新探索。編劇劉毅說,在《戰(zhàn)狼2》劇本的創(chuàng)作過程中,雖然借鑒了好萊塢類型電影的創(chuàng)作規(guī)律,但內(nèi)核卻用中國的人物、故事和精神力量?！巴ㄟ^中國故事加上高度類型化的講述方式,我們的電影才能走得更遠(yuǎn),真正實現(xiàn)文化自信和價值觀輸出。”

新面孔注入新生機

隨著電影產(chǎn)業(yè)不斷升級,一批新生代演員在表演道路上不斷摸索,為中國電影注入了生機與活力。

憑借《七月與安生》獲得金馬獎最佳女主角的周冬雨在塑造了多個具有當(dāng)下鮮明時代烙印的女性角色之后,越發(fā)意識到“演員”二字的責(zé)任之重。“我們需要塑造有力量的作品,也需要靠自覺、自律去身體力行影響更多人?！?/p>

不過,因為過度關(guān)注“粉絲流量”、不以價值體現(xiàn)價格而舍本逐末,不少新生代演員一度備受詬病。國家新聞出版廣電總局副局長張宏森曾毫不客氣地指出,浮躁之風(fēng)已成為橫亙在中國電影面前,影響其向更高水平和更大容量沖刺的“攔路虎”。

事實上,大多數(shù)新生代演員對自身的優(yōu)勢和劣勢有著清醒認(rèn)識,并有意識地提升自身的專業(yè)水平。會上,演員楊冪表示,拍戲要有職業(yè)道德,應(yīng)該堅守“工匠精神”,并呼吁青年演員利用自身號召力,為當(dāng)代年輕人樹立正確價值觀;演員鹿晗則認(rèn)為“做戲先做人”,作為青年演員,應(yīng)該勇于經(jīng)歷、勇于吃苦、勇于拼搏。

與會者認(rèn)為,演員新力量的孵化需要整個電影產(chǎn)業(yè)的升級換代,并予以其足夠的成長空間。比如在主旋律電影《建軍大業(yè)》中,能夠明顯看到新生代演員的提升,一批年輕的面孔塑造了“最青春”的中國將領(lǐng)群像。

影片中扮演粟裕將軍的新生代演員劉昊然坦言,文化傳播形式有很多種,作為演員,能夠借助電影的形式去傳達(dá)中國精神非常驕傲。“新生代演員有義務(wù)肩負(fù)起這樣的責(zé)任,只有這樣,我們才能堅定高度的文化自信?！?/p>