清照暖庭（油畫）  顏文樑

從史學(xué)角度看，大都美術(shù)館的藏品旨在充分體現(xiàn)中國油畫的百年歷程，此次展出的作品表征了我國油畫的三個(gè)轉(zhuǎn)折點(diǎn)： 20世紀(jì)上半葉學(xué)習(xí)歐洲油畫，產(chǎn)生了一批傾向于印象主義手法的杰作；從20世紀(jì)50年代開始吸收、借鑒西方各種油畫技法，尤其是古典再現(xiàn)性傳統(tǒng)，涌現(xiàn)出一批寫實(shí)主義杰作； 20世紀(jì)80年代，我國油畫進(jìn)入多元探索時(shí)期，出現(xiàn)了各種形式和風(fēng)格并存的局面。從美學(xué)標(biāo)準(zhǔn)看，大都美術(shù)館的藏品強(qiáng)調(diào)作品本身的藝術(shù)價(jià)值，重視畫家個(gè)人的油畫實(shí)驗(yàn)精神，以油畫審美品質(zhì)至上為標(biāo)準(zhǔn)，力圖建立能夠代表我國各種油畫風(fēng)格高水平的藏品館，為研究我國油畫史和油畫家個(gè)案奠定可視的文獻(xiàn)基礎(chǔ)。

油畫于15世紀(jì)開始在尼德蘭地區(qū)流行，而后成為意大利文藝復(fù)興的主要繪畫媒介，尤其在當(dāng)時(shí)的威尼斯，油畫色彩的表現(xiàn)特性得到了充分的發(fā)揮，到19世紀(jì)的法國臻于極致。在油畫史上，各時(shí)代的大師風(fēng)格各異，從形式的多樣性中凝練出油畫的兩種基本風(fēng)格，即注重清晰的形體刻畫的線性手法和傾向于渾然一體的塊面表達(dá)的圖繪性手法。從這兩種取向中分化出四種表現(xiàn)模式，構(gòu)成了油畫語言的基本特質(zhì)：偏重形狀與輪廓關(guān)系交織而成的線性結(jié)構(gòu)；三維空間的形體塑造再現(xiàn)模式；借助明暗色調(diào)創(chuàng)造視知覺的真實(shí)感；以色彩統(tǒng)攝形體與畫面結(jié)構(gòu)的圖式。這四種方式在不同的時(shí)期和不同的畫家身上或交替更迭或共時(shí)并存，其選擇造就了特定的時(shí)代風(fēng)格和個(gè)人風(fēng)格。

對繪畫本身的歷史、媒介和價(jià)值的理性反思是藝術(shù)現(xiàn)代性的一個(gè)重要特征。大都美術(shù)館旨在為探究油畫本體品質(zhì)提供平臺(tái)，積極與國際著名美術(shù)館和研究機(jī)構(gòu)合作，深化油畫史、油畫理論與技法以及相關(guān)領(lǐng)域的研究，舉辦國內(nèi)外油畫杰作展覽、召開高端學(xué)術(shù)研討會(huì)，同時(shí)也注重油畫藝術(shù)的普及教育，促進(jìn)我國美術(shù)的繁榮發(fā)展。

中國油畫是世界油畫的組成部分，與世界油畫相通的同時(shí)也形成了自身的特色。大都美術(shù)館的藏品不僅是中國現(xiàn)代藝術(shù)的珍藏，而且也是中國文化和歷史的珍貴文獻(xiàn)。它凝聚著中國油畫各個(gè)發(fā)展階段的菁華，藏品風(fēng)格、形式的多元變化也展現(xiàn)了中國社會(huì)的變革及其與世界文明的關(guān)系，承載著各個(gè)時(shí)期的觀念、情感和愿景，為世界油畫事業(yè)作出了中國貢獻(xiàn)。