一個(gè)有文化品位的城市，離不開一些有文化擔(dān)當(dāng)?shù)难莩鰣?chǎng)所。這些文化場(chǎng)所，就像一個(gè)個(gè)熱源，把文化的溫度輻射給大眾。近年來，隨著經(jīng)濟(jì)發(fā)展和文化繁榮，各類劇場(chǎng)如雨后春筍般涌現(xiàn)，高雅藝術(shù)更廣泛地飛入尋常百姓家。如何進(jìn)一步滿足老百姓的文化需求、提升審美水準(zhǔn)，是不能回避的時(shí)代課題。

開放的藝術(shù)才能生機(jī)勃勃，開放的劇場(chǎng)才會(huì)五彩繽紛。作為中央芭蕾舞團(tuán)的主劇場(chǎng)，天橋劇場(chǎng)在堅(jiān)守高雅藝術(shù)和文藝惠民之時(shí)，致力于專業(yè)化，在舞蹈尤其是芭蕾舞領(lǐng)域，著力打造國(guó)際文化藝術(shù)交流的高端平臺(tái)。60多年間，天橋劇場(chǎng)先后迎來了烏蘭諾娃、帕瓦羅蒂、多明戈、小澤征爾、皮娜·鮑什等國(guó)外頂尖藝術(shù)家，留下了許多輝煌的演出記憶，也讓公眾感受到了藝術(shù)的魅力。

滿足公眾的文化需求，需要有眼光、有擔(dān)當(dāng)?shù)奈幕ぷ髡?。演出“引進(jìn)來”少不了藝術(shù)把關(guān)人，應(yīng)該避免演出唯“洋”是崇的現(xiàn)象。例如，俄羅斯的院團(tuán)和《天鵝湖》往往能吸引不少觀眾，而這些院團(tuán)水平卻是參差不齊，有些與國(guó)內(nèi)院團(tuán)的水準(zhǔn)也相去甚遠(yuǎn)。如果不加篩選地引入，即便能有一時(shí)票房，放之長(zhǎng)遠(yuǎn)也會(huì)拉低水平。劇場(chǎng)演出的主體是藝術(shù)家和藝術(shù)作品，倘若泥沙俱下、觀眾缺乏必要的鑒別力，就容易導(dǎo)致演出市場(chǎng)“劣幣驅(qū)逐良幣”。讓觀眾欣賞真正頂尖的藝術(shù)，讓優(yōu)質(zhì)作品進(jìn)入中國(guó)，國(guó)內(nèi)劇場(chǎng)院團(tuán)應(yīng)該持續(xù)發(fā)力。以天橋劇場(chǎng)為例，2013年開始推出兩年一屆的中國(guó)國(guó)際芭蕾演出季，其間會(huì)邀請(qǐng)法國(guó)巴黎歌劇院、俄羅斯莫斯科大劇院、美國(guó)芭蕾舞劇院、德國(guó)斯圖加特芭蕾舞團(tuán)等國(guó)外頂尖舞團(tuán)參演。

藝術(shù)交流的破題之難，不亞于藝術(shù)創(chuàng)作，但一經(jīng)贏得掌聲，就會(huì)換來信任與支持。在最初籌辦中國(guó)國(guó)際芭蕾演出季時(shí)，國(guó)外名團(tuán)和名家都普遍不相信、不認(rèn)可，我們一次次遭受冷遇，邀約困難重重。除此之外，還有資金捉襟見肘、籌集難度大，運(yùn)營(yíng)團(tuán)隊(duì)普遍缺乏國(guó)際類演出季經(jīng)驗(yàn)等問題。咬緊牙關(guān)堅(jiān)持下來的結(jié)果是演出季聲名遠(yuǎn)播，諸多名團(tuán)名家認(rèn)可了這個(gè)平臺(tái)，也日漸覺得能參演中國(guó)國(guó)際芭蕾演出季是對(duì)他們藝術(shù)水準(zhǔn)的認(rèn)可。于我們而言，這是在培育藝術(shù)軟實(shí)力，也是在錘煉文化自信。

每一場(chǎng)文化演出都是一個(gè)價(jià)值出口。前不久，在國(guó)際上聲名卓著的“牙簽夫婦”（即明星演員露西婭·拉卡拉和馬龍·迪諾）到訪劇場(chǎng)演出，之后評(píng)價(jià)說，“我覺得天橋劇場(chǎng)保留著所有在這里演出過的藝術(shù)家們的靈魂，那些墻、那些劇照、那些舞臺(tái)等等”。在這里，外國(guó)藝術(shù)家找到了綻放美麗與精彩的舞臺(tái)，我們讓中外文化對(duì)話更豐富、更多元。而一次次高水平的演出，也無(wú)形中提升著整個(gè)社會(huì)的文化水位。

習(xí)近平總書記在文藝工作座談會(huì)上指出，“人類文明是由世界各國(guó)各民族共同創(chuàng)造的。我出訪所到之處，最陶醉的是各國(guó)各民族人民創(chuàng)造的文明成果?！币粋€(gè)民族的復(fù)興需要強(qiáng)大的精神力量，人民對(duì)美好生活的追求也包括豐富精神世界。當(dāng)前，我們有更充足的條件和能力讓“別人家的藝術(shù)”貼近生活，也讓“我們的藝術(shù)”走向世界。這需要文藝工作者不斷努力，也需要?jiǎng)?chǎng)運(yùn)營(yíng)人快馬加鞭，久久為功。