傅抱石的《麗人行》，我在中國美術館展出時見過一次原作，后被中國嘉德征集到手，只在香港和臺灣巡回預展上兩度公開亮相，拍賣成交價1078萬元，當年也算天價了，后來聽聞買家有意壓價才肯付款，據(jù)說并未實際成交。這幅人物長卷是傅抱石畫給郭沫若的友情之作，為傅抱石最大的單幅人物作品，傳說之后再無音訊。

好東西都到哪去了？

有位收藏家朋友說過一句很經(jīng)典的話：就是自己看膩了也不想拿出來！我的理解是能夠收藏到好東西的主兒都不差錢，比如在貝葉經(jīng)收藏大家白十源的收藏室里，我發(fā)現(xiàn)一些畫作和其他古陶琉璃等珍品擠在一起，看似隨意擱置，想見絕非易事。

其實早有朋友問過我，為什么有好畫不賣不掛不讓人看？比如我曾收藏一副書法對聯(lián)，1993年到手后至今仍在最初的封存狀態(tài)，家人曾開玩笑地評價：品相全新，家人難見，有藏無雅，等同沒有。把收藏雅趣弄成壓箱底的事并不少見，隨著進入收藏市場的各類大資金越來越多，囤積現(xiàn)象也越來越普遍，上世紀末我在京城一場日本回流專場拍賣會預展上，見到一批超大尺幅的當代名家紙本精品，包括吳冠中的江南水鄉(xiāng)、黃胄的草原人物，估價多在百萬上下，從交談中得知，不少企業(yè)準備參拍。毫無例外，這批罕見的大作在拍賣成交后集體隱身匿跡。

通過各大藝術品公司的拍賣數(shù)據(jù)同樣會發(fā)現(xiàn)，名家精品的重復上拍率越來越低，尤其像齊白石、李可染、傅抱石這些大家的精品力作，往往如彗星般閃亮后便是蹤影全無，而對買家信息的保密措施無疑更加大了這些好東西的隱匿性。

如今的社會逐漸進入共享時代，如何讓非經(jīng)營性的民間收藏也能做到藝術共享，變藏寶于民為亮寶于眾，讓現(xiàn)今存世的藝術瑰寶在陶冶大眾情操和提升文化修養(yǎng)方面發(fā)揮積極的作用，其實并不難。如已經(jīng)存在的私人博物館和企業(yè)博物館，網(wǎng)上資源和微信資源，通過這些渠道都可以將一些好東西展示出來。如果能夠再有具備專業(yè)權威性的協(xié)會或官方認證機構出面，形成類似“石渠寶笈”那樣著錄文獻式的收藏圖鑒，那么即使無法確定每一件珍藏的實際歸屬，至少能得知其目前存在的基本信息，也是一大幸事?！。ㄓ诤|）