在資金流向的背后，每一地區(qū)的拍品數(shù)量及成交數(shù)量也是絕對的正比，在雅昌藝術網所統(tǒng)計的上述11家拍賣公司中，他們當季上拍數(shù)量和成交數(shù)量如下。相較于成交額和香港地區(qū)的競爭，北京地區(qū)的拍品數(shù)量則是占據(jù)了絕對的優(yōu)勢，最高峰值是在北京保利和中國嘉德2017年春拍中，兩家公司分別上拍了8318件和6747件拍品，而這兩家拍行在香港地區(qū)上拍的作品數(shù)量則是十分慎重，大概保持在1400件左右，這也和他們所屬企業(yè)的大本營及分公司運營策略有關，香港蘇富比和佳士得香港則是保持在一個平均的水平，在3000件左右，和北京匡時拍賣幾乎持平。 

但是值得注意的是，大陸另外兩個重點城市上海和廣州地區(qū)的拍賣數(shù)量僅僅保持在每家1200件左右，這樣的規(guī)模相當于北京一家中小拍賣公司的數(shù)量，但是上海地區(qū)的拍賣行數(shù)量也是龐大的，在雅昌藝術網的統(tǒng)計中，連續(xù)五季度有拍賣的公司達到了19家，廣州地區(qū)活躍的拍賣行數(shù)量則是在11家左右。

在這些大數(shù)據(jù)的背后，我們更加希望抽絲剝繭，比如在縱向比較下，這些樣本拍賣公司是否在連續(xù)五年的調整出開始出現(xiàn)變化？而地域之間的優(yōu)勢競爭又表現(xiàn)在哪些作品上？在這些數(shù)據(jù)基礎之上，我們從幾個維度上進行判斷。

雖然香港地區(qū)的拍賣已經結束一段時間了，但是這一點都不影響我們對香港地區(qū)的觀察，尤其是在國際化的趨勢上，2017年可以被稱之為“開局之年”，香港蘇富比和佳士得香港首次在夜場上引入并加大了西方藝術大師的作品，這也在一定程度上改變了早期油畫以及亞洲當代藝術家占據(jù)熱搜的狀態(tài)。

而在四家樣本拍賣公司中，香港蘇富比2017年春拍總成交達31.7億港幣，相比較于2016年秋拍的22.05億港幣增加了近10億港幣的成交額，幾乎與2016年春拍的最佳戰(zhàn)績31.39億港幣持平。