宋代繪畫(huà)繼承前朝，全面發(fā)展了各種畫(huà)料，尤其是山水畫(huà)、花鳥(niǎo)畫(huà)，藝術(shù)技巧、手法都有所創(chuàng)新和開(kāi)拓，在畫(huà)壇上占有主導(dǎo)地位，其璀璨光輝映照百代。北宋初年，宮廷已設(shè)立翰林圖畫(huà)院，一時(shí)各地名家云集，很多重要的繪畫(huà)都是圍繞畫(huà)院進(jìn)行的。

宋代山水畫(huà)創(chuàng)作成就最為突出。宋初山水畫(huà)家李成、范寬繼承“荊關(guān)”以水墨為主的傳統(tǒng)，“惜墨如金”，創(chuàng)造了“寒林”的形象，描繪北方曠野寒境很有特色。范寬筆下的山水更是“得山之骨”，千巖萬(wàn)壑，長(zhǎng)瀑深澗，頗具氣勢(shì)。郭熙的寒冷景色獨(dú)特，石法圓潤(rùn)，多卷云皴；樹(shù)多虬枝，形似蟹爪。他更細(xì)膩地表現(xiàn)了大自然的微妙變化。郭忠恕擅長(zhǎng)“界面”，他用界尺（即直尺）畫(huà)線(xiàn)，畫(huà)宮殿、樓閣一類(lèi)的建筑物，稱(chēng)之為界面。

另外，趙伯駒、趙伯骕的青綠山水，南宋四大家的李唐、劉松年、馬遠(yuǎn)、夏珪的山水畫(huà)，文人畫(huà)家的米芾、米友仁的“米家云山”等，均是后人學(xué)習(xí)的楷模。 宋初的花鳥(niǎo)畫(huà)崇尚富麗，推崇“黃家富貴”，皇家畫(huà)風(fēng)統(tǒng)治畫(huà)壇有百余年。

到了中期，又追求寫(xiě)真?zhèn)魃?，徐崇嗣用色直接暈染，在其祖父徐煕的基礎(chǔ)上完善了“沒(méi)骨法”。趙昌、易元吉、崔白、吳元瑜等名家各展所長(zhǎng)。徽宗趙佶的花卉翎毛生動(dòng)活潑。梅竹是文人鐘愛(ài)的題材，宋代出現(xiàn)了很多專(zhuān)一的大家，文同、蘇東坡的竹子，趙孟堅(jiān)、鄭思肖的蘭花，楊無(wú)咎的梅花，讀來(lái)滿(mǎn)紙清氣。

宋代人物畫(huà)的題材大為拓寬，描寫(xiě)也更為深刻，風(fēng)俗畫(huà)和歷史故事畫(huà)發(fā)展迅速，出現(xiàn)了嬰戲圖、貨郎圖、農(nóng)家樂(lè)圖等，使人耳目一新。

龍眠居士李公麟的白描人物被評(píng)者推為宋代第一。張擇端的風(fēng)俗畫(huà)、梁楷的減筆人物及蘇漢臣、李嵩、馬和之等的人物畫(huà)各成一家。