在上海建設(shè)“四個中心”和現(xiàn)代化國際大都市功能格局中，中心城區(qū)為城市經(jīng)濟國際影響力、全球服務(wù)功能的核心承載。黃浦、靜安區(qū)因其歷史文化、區(qū)位優(yōu)勢、消費市場等原因吸引了大量資金雄厚的畫廊，上海地區(qū)半數(shù)的拍賣行也分布在此。而普陀區(qū)的M50，長寧區(qū)的紅坊成為上海畫廊行業(yè)的集聚區(qū)，無論是M50的自發(fā)成長到政策介入，還是紅坊的政策規(guī)劃，這兩個創(chuàng)意園區(qū)代表著上海畫廊行業(yè)的發(fā)展樣態(tài)。藝術(shù)金融在浦東新區(qū)的金融行業(yè)中發(fā)展起來，上海文交所的成立代表著新型藝術(shù)產(chǎn)業(yè)的出現(xiàn)，文化產(chǎn)權(quán)成為文化產(chǎn)業(yè)新的融資渠道。

黃浦區(qū)是上海市城市中心區(qū)，位于黃浦江和蘇州河合流的西南側(cè)，匯合了舊時上?？h城廂和上海近代以來中心城區(qū)的地域，一直是上海行政中心所在地。從上海黃浦區(qū)，可以看上海700余年的歷史，看到這座大都市孕育、興起和發(fā)展的不凡歷程。2011年6月8日，上海市宣布將原黃浦區(qū)、盧灣區(qū)合并，建立新的黃浦區(qū)，兩區(qū)的現(xiàn)代服務(wù)業(yè)2010年占GDP比重都已經(jīng)超過75％。靜安區(qū)因境內(nèi)古剎靜安寺而得名，其確立了建立“雙高區(qū)”（高品質(zhì)的生活居住區(qū)、高品位的商業(yè)商務(wù)區(qū)）和國際化城區(qū)的功能定位，第三產(chǎn)業(yè)增加值占區(qū)增加值的比重達(dá)88％。以現(xiàn)代服務(wù)業(yè)為核心，具有靜安特色的產(chǎn)業(yè)體系基本形成。黃浦、靜安區(qū)當(dāng)前政府職能向有限政府、服務(wù)政府的方向轉(zhuǎn)變。

一、 黃浦、靜安區(qū)藝術(shù)產(chǎn)業(yè)分布

黃浦、靜安區(qū)是上海的政治、經(jīng)濟中心，歷史悠久，文化底蘊深厚，這些繁華地段吸引了大量畫廊入駐。位于黃浦區(qū)的滬申畫廊、外灘18畫廊、大樸堂畫廊、上海大劇院畫廊、杜夢堂藝?yán)取堥T雅集、非青計劃、德玉堂畫廊、BANK，靜安區(qū)的煌杰畫廊、閬風(fēng)藝術(shù)、 Mao Space、海上藝術(shù)館等滬上知名畫廊看中的就是其文化與商業(yè)兼容的有利區(qū)位優(yōu)勢（圖3-1）。畫廊行業(yè)單靠文化力量難以消解藝術(shù)產(chǎn)業(yè)化的結(jié)果，藝術(shù)的產(chǎn)業(yè)化必需有商業(yè)大發(fā)展的相伴。[1]雖處在文化和商業(yè)繁華的地帶，但這些畫廊都零星分布在各地，并沒有形成畫廊集聚。

由意大利博洛尼亞集團舉辦的上海藝術(shù)博覽會國際當(dāng)代藝術(shù)展自2007年創(chuàng)辦以來，一直倡導(dǎo)以學(xué)術(shù)性引領(lǐng)商業(yè)性，以聚集高品質(zhì)畫廊和高端藏家為自己的特色，成為上海地區(qū)乃至全國最具影響力的藝博會。在上海展覽中心這座蘇式建筑中舉辦的“上海當(dāng)代”一出場就以不可阻擋的國際姿態(tài)空降到中國，其當(dāng)代性、專業(yè)性給當(dāng)時的中國藝術(shù)博覽會領(lǐng)域帶來了巨大的挑戰(zhàn)和沖擊。2007年的“上海當(dāng)代”把歐美藝博會的整個系統(tǒng)與運作模式搬到中國，在其展商構(gòu)成中歐美畫廊占55%,亞洲其他地區(qū)畫廊為24%,而中國本土畫廊僅為21%，形成以歐美為主導(dǎo)的市場定位,顯示出國際化的主導(dǎo)模式。

但隨之而來暴露出藝術(shù)品進出口關(guān)稅、藝術(shù)展覽審查制度、本土收藏群體不成熟等現(xiàn)實瓶頸，打破了其將上海變成亞洲一級交易市場中心的理想。2008年，上海當(dāng)代藝博會成交量驟減；2009年，上海當(dāng)代藝博會更換藝術(shù)總監(jiān)，展覽規(guī)模縮減，銷售更是雪上加霜，國外的買家不再進入，而中國的收藏群體尚不夠強大。“上海當(dāng)代”連續(xù)更換幾任總監(jiān)，且?guī)兹慰偙O(jiān)全部都是對于藝博會頗有執(zhí)掌經(jīng)驗的人士。但上海當(dāng)代幾乎每年都要根據(jù)新任總監(jiān)重起爐灶，重新調(diào)整策略，使其穩(wěn)定性不夠。上海當(dāng)代自我陶醉在“亞洲高端”藝博會的自我設(shè)定形象中，使得展覽品質(zhì)優(yōu)異的上海當(dāng)代藝博會被卡在了不尷不尬的位置上。2013年因為投資方的緣故而停辦一年，2014年的“上海當(dāng)代”以“博羅那上海當(dāng)代藝術(shù)展”的名稱卷土重來，早已褪減當(dāng)年的銳氣和吸引度。相比前幾屆“上海當(dāng)代”，2014年60家畫廊及藝術(shù)機構(gòu)是參展商最少的一次。中國本土畫廊占75% (包括中國內(nèi)地，香港和臺灣)，其余的15%來自亞太和中東地區(qū)，10%來自歐美，歷來以海外畫廊為主的上海當(dāng)代也已經(jīng)向本土畫廊轉(zhuǎn)向。

2014年9月在上海展覽中心舉辦的首屆“上海藝術(shù)影像展”是由國際性的影像專業(yè)機構(gòu)舉辦的國內(nèi)首個專注于影像領(lǐng)域的藝博會，諸多國際畫廊所帶來的大師作品以及成熟的商業(yè)社會所必需的規(guī)范的市場理念，激發(fā)了許多關(guān)于當(dāng)代攝影的話題。中國早就進入圖像時代，但影像作品的收藏卻遲遲沒能發(fā)育。老牌藝博會市場定位不明確，給予了這些后起之秀有了可操作的空間，成為主打各自品牌的最好時期，通常藝博會的第一年都因為其新鮮度而有個好年份。這樣的小型藝博會不但不會撼動上海藝博會的地位，反而用專業(yè)化的藝博會編織了一張無形的網(wǎng)，讓更多的觀眾從不同的角度與層面進入到藝博會市場。

2013年11月27日，“ART 021上海廿一當(dāng)代藝術(shù)博覽會”這個小而精的藝博會給上海的藝博會領(lǐng)域帶來了新氣息。ART 021由有著官方背景的上海國際藝術(shù)節(jié)舉辦，依托上海本地優(yōu)勢，將展會設(shè)置在具有歷史感和建筑美的洛克外灘源中實大樓。自外灘美術(shù)館開館以來，洛克外灘源地區(qū)逐步形成一定的藝術(shù)規(guī)模。參加首屆ART 021的畫廊只有28 家，以精致、小巧為特色，吸引了不少收藏者和藝術(shù)愛好者的關(guān)注。這種小型藝博會定位清晰，抓住藝術(shù)消費市場的大趨勢，在個性化的空間中，把藝術(shù)收藏的旨趣體現(xiàn)得淋漓盡致。2014年11月13日，定位于“個性、精致、有活力”的ART 021大幅擴張（圖3-2），中實、真光“雙塔”首尾一氣，以質(zhì)取勝，在這種藝博會激烈競爭的時代，尋找自己精準(zhǔn)的定位才能真正打造規(guī)模效應(yīng)。上海大而全的大型藝博會市場，正在被小而精的定位于細(xì)分的專業(yè)市場的藝博會逐漸蠶食。一個多層次、多側(cè)面的藝博會體系正在上海藝術(shù)市場中成長。

黃浦、靜安區(qū)作為上海的老城區(qū)，上海近一半的拍賣行都集中分布在此，這兩個地區(qū)也是上海古玩市場集中地（表3-1，圖3-3）。如黃浦區(qū)傳統(tǒng)的古玩市場老城隍廟地區(qū)的“二樓一館一公司”：華寶樓、藏寶樓、珍寶館和古玩公司，東臺路古玩市場和江陰路花鳥古玩市場，現(xiàn)代性的商廈型古玩城中福古玩城和多寶古玩城；靜安區(qū)的南京西路奇石古玩市場和靜安寺珠寶古玩城。上海博古齋、青蓮閣、老城隍廟、中億等拍賣公司也集中分布在這些古玩城中。古玩市場和文物商店與拍賣公司是一、二級市場的關(guān)系，前者是后者拍品的重要來源，二者往往都有合作關(guān)系，因而產(chǎn)生集聚。

表3-1 上海市拍賣行的區(qū)域分布

二、 拍賣市場的區(qū)域特性

文化大發(fā)展大繁榮，藝術(shù)品拍賣是一個重要的行業(yè)和方面。改革開放以來，上海很長一段時間內(nèi)占據(jù)著全國藝術(shù)市場的半壁江山。1992年8月，受鄧小平《南方談話》影響，把握“開放上海，開發(fā)浦東”這一歷史契機，上海朵云軒藝術(shù)品拍賣公司成立。并于1993年6月20日在上海靜安希爾頓酒店成功地舉辦了上海朵云軒首屆中國書畫拍賣會，敲響了上海文物藝術(shù)品拍賣的第一槌，被譽為具有中國藝術(shù)史上里程碑的意義，引發(fā)了全國藝術(shù)品拍賣的高潮迭起。[2]上海的特殊地位不僅涌現(xiàn)了像朵云軒這樣本土的藝術(shù)品拍賣公司，同時也吸引了外國拍賣業(yè)巨頭的目光。

在國內(nèi)藝術(shù)品拍賣初創(chuàng)階段，上海曾一度領(lǐng)先，由朵云軒領(lǐng)銜的幾家上海拍賣行是國內(nèi)藝術(shù)品拍賣行業(yè)里的“第一集團”。上海藝術(shù)品拍賣市場的經(jīng)濟基礎(chǔ)、文化底蘊、人才優(yōu)勢、信息優(yōu)勢和優(yōu)越的地理位置在早期的十年中得到了充分的發(fā)揮，形成了以上海為中心，江浙為輔翼的中國南方最活躍的一個藝術(shù)品區(qū)域市場。作為早期大陸藝術(shù)品交易的兩個中心，北京的拍賣規(guī)模較大，擁有諸如嘉德、瀚海、榮寶齋等巨頭；上海則以朵云軒為領(lǐng)頭羊，緊隨其后，與北京略有差距。此外，北京基礎(chǔ)好，面向國外市場較早；上海主要面對國內(nèi)市場，后逐漸轉(zhuǎn)向外銷。

自2003 年之后，北京、上海拍賣市場兩分天下的格局被打破。北京拍賣市場步步為營，逐漸占據(jù)國內(nèi)拍賣行業(yè)高點，上海拍賣市場則始終不溫不火，連續(xù)多年在全國“大盤”中所占的份額都在20%以下，上海從此迎來了失落的十幾年。海派文化氛圍一方面促使上海的藝術(shù)拍賣企業(yè)平穩(wěn)發(fā)展，另一方面又助長了上海拍賣企業(yè)小富即安的心態(tài)，限制了上海拍賣企業(yè)做大、做強的魄力和開拓意識，失去了做大做強的最佳時機。[3]上海地區(qū)的拍賣市場始終處于起起伏伏的狀態(tài)，很多拍賣公司成立后又銷聲匿跡。上海的拍賣“小而精”，顯得傳統(tǒng)與自足。拍賣行之間相對松散，缺乏往來合作，缺乏一種“抱團兒”的態(tài)度。

上海的拍賣機構(gòu)在數(shù)量上盡管有所增加，但很有限；上海拍賣會的拍賣成交額也每年遞增，但不像北京那樣出現(xiàn)井噴。在藝術(shù)品拍賣方面，上海拍賣的龍頭企業(yè)力量不強，除了朵云軒、敬華、泓盛幾家專業(yè)做藝術(shù)品拍賣。其他幾家有規(guī)模的上海拍賣行、東方、國拍等都是綜合性的，他們以房產(chǎn)物資流通為主，藝術(shù)品拍賣只占其很小一部分。另外一些新成立的拍賣公司則是由地產(chǎn)、金融行業(yè)過渡進二級市場，這些拍賣公司專業(yè)性不強。2013 年上海文物藝術(shù)品拍賣成交總額為40.50億元，占全國市場份額的11.54%，而北京占69.41%?，F(xiàn)如今杭州西泠印社的拍賣額就已超過上海所有的拍賣行，更不用說中國嘉德、北京保利等拍賣行。上海的藝術(shù)品拍賣受到了來自北京、香港以及浙江三地的激烈競爭和擠壓。

雖然從占據(jù)收藏市場半壁江山到如今京強滬弱的格局，上海藝術(shù)品拍賣的相對衰落并非正?，F(xiàn)象，其中涉及政治結(jié)構(gòu)、地域文化等各方面的因素。但畢竟，上海是中國的經(jīng)濟中心，無論是收藏家還是人文積淀，都有著厚實的基礎(chǔ)。上海擁有著全國最為深厚和廣泛的收藏群體，上海地區(qū)的私人藏品征集都是國際拍賣行的重中之重?！笆詹貍鹘y(tǒng)底蘊深厚、大眾消費需求旺盛、抗風(fēng)險能力相對較強、江浙滬資本的潛力待挖掘這四方面依然是上海拍賣市場發(fā)展的有利因素，”承載說。雖市場成交份額不能與北京相抗衡，但上海的整體拍賣市場行情趨于平和，相對冷靜和理性。如今上海各大拍賣公司更注重具有本地消費特色和人文氣息的拍品，雖然最終的成交價略顯平實。朵云軒總經(jīng)理張榮德談到，“我們不否認(rèn)北京在藝術(shù)拍賣界的特殊地位，但南北方應(yīng)當(dāng)是各有側(cè)重點的，比如上海，至少應(yīng)當(dāng)是海派書畫拍賣的重心?！?a href="file:///C:/Users/rmzxw/Desktop/%E6%96%87%E5%8C%96%E6%94%BF%E7%AD%96%E5%AF%B9%E4%B8%8A%E6%B5%B7%E8%89%BA%E6%9C%AF%E4%BA%A7%E4%B8%9A%E7%9A%84%E5%BD%B1%E5%93%8D%E7%A0%94%E7%A9%B6%20%20%20%E9%99%88%E4%BD%B3%20%2012722046.doc#_ftn4" name="_ftnref4" title="">[4]

雖然擁有著深厚的收藏資源，然政府管控失當(dāng)、相鄰行業(yè)攪局等因素使得上海拍賣行缺乏良性的發(fā)展環(huán)境。上海相關(guān)政府、行業(yè)主管機構(gòu)、各拍賣行的主辦機構(gòu)，應(yīng)進一步分析情況，研究對策，營造環(huán)境，提供做大做強的條件。現(xiàn)在香港有文物進出港自由和低稅收的有利條件，北京市文物局等機構(gòu)對文物藝術(shù)品拍賣給予高度關(guān)注和政策支持，都占有明顯優(yōu)勢。近年，浙江對拍賣行的支持力度也很大。西冷印社拍賣行成立不久，2011年成交26億，利潤超2億，成績顯著，原因之一是政府重視，措施有力。2011年秋天榮寶齋進駐上海成立了上海榮寶拍賣公司，首場拍賣超出8億元。故上海也應(yīng)行動起來，借鑒各地的經(jīng)驗加以創(chuàng)造，進一步營造有利于拍賣業(yè)發(fā)展的環(huán)境。

上海是國際化大城市，如今又把國際文化大都市建設(shè)定為文化發(fā)展的目標(biāo)。這一定位以及上海的經(jīng)濟基礎(chǔ)、地理位置、會展設(shè)施都很適合發(fā)展藝術(shù)品拍賣業(yè)。不久前發(fā)布的上?！笆濉眲?chuàng)意產(chǎn)業(yè)發(fā)展規(guī)劃明確了重點扶持的十大創(chuàng)意門類，也包括了藝術(shù)品經(jīng)營業(yè)。政府部門提出“振興和繁榮上海藝術(shù)品拍賣市場”的目標(biāo)；自貿(mào)區(qū)、保稅倉庫的設(shè)立對上海的拍賣業(yè)將起到助推作用。上海市拍賣行業(yè)協(xié)會在未來幾年中，將著眼于“文化上?！睉?zhàn)略的總體需求，著眼于國際化市場需求，傾力打造“上海藝術(shù)品拍賣論壇”這一品牌，使之成為上海拍賣市場的又一張名片。隨著佳士得落戶上海，這就像池子里來了領(lǐng)頭羊、大鯰魚；敬華拍賣轉(zhuǎn)制改革，引入金融資本，打造全產(chǎn)業(yè)鏈，給行業(yè)帶來示范效應(yīng)；這一切都成為上海拍賣產(chǎn)業(yè)提升市場影響力的重大利好。

三、 佳士得入駐對上海藝術(shù)市場的影響

佳士得于2013年4月9日落戶上海,作為首家在內(nèi)地獲得拍賣執(zhí)照且獨立開展拍賣業(yè)務(wù)的外商獨資企業(yè),可從事拍賣、拍品的進出口、展覽展示、藝術(shù)顧問咨詢、培訓(xùn)和其他相關(guān)服務(wù)。根據(jù)國家文物局規(guī)定，該公司在華拍賣將不涉及1949 年以前的各種藝術(shù)品、工藝美術(shù)品等文物古董及《1949 年后已故著名書畫家作品限制出境鑒定標(biāo)準(zhǔn)》提及的藝術(shù)品。佳士得獲得的是上海市政府認(rèn)可的外商獨資拍賣執(zhí)照，但尚不具備文物藝術(shù)品拍賣資質(zhì)。佳士得進駐內(nèi)地市場已有多年，在1994年國內(nèi)藝術(shù)品拍賣行業(yè)起步之時就在上海設(shè)立了代表處，1996年北京辦事處成立。2005年佳士得授權(quán)北京永樂拍賣公司在中國內(nèi)地使用其注冊商標(biāo)，永樂借此引入佳士得的營運模式和專業(yè)標(biāo)準(zhǔn)。佳士得借其推廣它在內(nèi)地的服務(wù)價值理念及影響力，附帶相應(yīng)的培訓(xùn)和管理。隨著佳士得在上海獨資公司的成立，佳士得與永樂之間的商標(biāo)授權(quán)合作于2013年9月終止。

隨著中國文物藝術(shù)品市場的不斷擴大以及政策扶持力度的加強，佳士得選擇在此時落戶也就順理成章。佳士得選擇上海的一個重要原因是上海市和靜安區(qū)政府在政策方面給予的開放性和靈活度，上海市政府和靜安區(qū)政府提供的大力支持，其間靠的不是粗放的優(yōu)惠政策，而是發(fā)展空間、政策先發(fā)效應(yīng)。上海市政府對于藝術(shù)品市場管制相對寬松以及對市場的積極扶植，期待著上海文化藝術(shù)市場的繁榮發(fā)展。上海靜安區(qū)試圖打造國際時尚中心的策源地，以結(jié)合當(dāng)?shù)匚幕⒔?jīng)濟產(chǎn)業(yè)、環(huán)境載體和人才的匹配。佳士得進駐上海，兩者相得益彰。[5]佳士得進駐上海會突出上海作為藝術(shù)品交易平臺的作用，帶來國際性的客戶與人才，有助于上海藝術(shù)市場的發(fā)展。

在上海分公司成立不久，2013年4月26日，隨法國總統(tǒng)奧朗德訪華的佳士得拍賣行最大股東法國皮諾家族宣布向中國無償捐贈流失海外的圓明園青銅鼠首和兔首。2009 年佳士得不顧中國民眾反對和中國政府多次敦促，拍賣中國流失海外的圓明園鼠首、兔首銅像的行為，違背了相關(guān)國際公約的精神和文物返還原屬國的國際共識，嚴(yán)重?fù)p害了中國人民的文化權(quán)益和民族感情。[6]中國國家文物局明確表示不承認(rèn)，并對佳士得拍賣行在中國的活動加強審核管理。結(jié)合佳士得因獸首拍賣與內(nèi)地政府的交惡背景，其“捐贈”的用意也就不言而喻，這一“捐贈”行為也被一些評論人士稱為“一場國際層面的市場公關(guān)”。

2013年9月26日，佳士得中國內(nèi)地首拍在上海香格里拉大酒店舉槌（圖3-4），全場42件作品以1.69 億人民幣的總成交額拍出，成交率為 96%。作為佳士得（上海）在內(nèi)地的首場拍賣，佳士得公司可謂費盡心思。他們在舉行拍賣預(yù)展的同時，還連續(xù)三天舉辦了不同內(nèi)容的學(xué)術(shù)研討和藝術(shù)創(chuàng)作活動。其全部拍品的進入服務(wù)，則通過上海外高橋國際文化藝術(shù)發(fā)展公司運作的上海國際藝術(shù)品交易中心平臺的協(xié)助，完成藝術(shù)品進出口代理、報關(guān)、國際物流、倉儲、展示、外匯結(jié)算等手續(xù)。[7]作為唯一在中國大陸地區(qū)獨立開展拍賣業(yè)務(wù)的外國拍賣行,這場拍賣會意義非凡。

2014年4月26日，佳士得2014年春拍在上海收槌，上拍61件拍品，成交56件，成交率為92%，總成交額達(dá)到1.25億元。在競投的藏家中，63%來自中國，另外37%則來自西方。2014 年 10 月 22 日，佳士得官方宣布正式啟用其位于上海外灘源安培洋行的辦公新址及多功能藝術(shù)空間，開展藝術(shù)品展示與私洽業(yè)務(wù)?！巴鉃┰础笔峭鉃┑钠鹪矗殡S170多年的歷史，如今它從十多年前開始改造，并于世博期間陸續(xù)向公眾開放。外灘源不僅追溯原來的建筑文化，更需要注入新的內(nèi)涵，其中藝術(shù)與文化是最為重要的一環(huán)。佳士得的入駐，能為外灘源區(qū)域注入新的藝術(shù)內(nèi)涵，并且爆發(fā)更多的潛力?！敖裉煸谏虾?，我們正式落戶這座歷史悠久又富于當(dāng)代氣息的建筑，使得我們更好地在此展示國際藝術(shù)，并進一步介紹中國藝術(shù)走向世界?！奔咽康脟H首席執(zhí)行官馬文斐在啟幕儀式上這樣說道。佳士得入滬已滿一年，在內(nèi)地嚴(yán)格的文物政策下，入駐外灘安培洋行的上海佳士得完成了入滬第二年的秋拍，成績?yōu)?1.32 億元。

佳士得落戶上海對內(nèi)地市場有多大影響，取決于佳士得拍賣（上海）有限公司的發(fā)展戰(zhàn)略。盡管因為內(nèi)地法規(guī)政策的影響使得佳士得不可能實現(xiàn)跨步發(fā)展，但國際拍賣業(yè)巨頭的業(yè)務(wù)早已實現(xiàn)了多元化，除了傳統(tǒng)的拍賣業(yè)務(wù)外，私下洽購、教育培訓(xùn)、投資咨詢和展覽策劃等業(yè)務(wù)所占份額都在增加。佳士得從靜安區(qū)搬遷到外灘源，開設(shè)藝術(shù)空間，就在于其加大開展藝術(shù)品展示和私洽業(yè)務(wù)。佳士得進駐中國的影響不僅局限于中國藝術(shù)品拍賣市場，而是對整個中國藝術(shù)品市場，乃至對整個中國藝術(shù)產(chǎn)業(yè)生態(tài)的影響。以佳士得為代表的國際老牌拍賣行進入內(nèi)地市場經(jīng)營，這必然會給內(nèi)地帶來國際化的先進經(jīng)營方式以及規(guī)范、誠信的經(jīng)營理念，同時也會為內(nèi)地培養(yǎng)更多的專業(yè)人才。

上海在近代中國藝術(shù)品收藏版圖的分量之重?zé)o出其右，但近十年來陸續(xù)呈下降趨勢，佳士得落戶上海無疑引發(fā)了重振藝術(shù)品市場的“上海夢想”。佳士得選擇上海作為進軍中國內(nèi)地的第一站，對上海藝術(shù)品拍賣市場既是挑戰(zhàn)也是機遇，佳士得帶來的眾多買家和賣家資源，對本地拍賣企業(yè)而言，是很大的利好。目前上海地區(qū)具有文物藝術(shù)品拍賣資質(zhì)的拍賣企業(yè)有62 家，盡管佳士得此番進駐中國內(nèi)地陣勢浩大，但因仍不具備經(jīng)營文物拍賣的資質(zhì)，給了國內(nèi)拍賣行一個緩沖期和過渡期。佳士得的入駐對于上海拍賣市場份額的擴大、管理水平的提升、行業(yè)人才的培養(yǎng)都有利，這讓上海有望成為國際化的藝術(shù)品交易平臺。[8]佳士得在上海舉辦拍賣會，將大大提升中國當(dāng)代藝術(shù)的國際影響力，屆時匯聚上海的全球藝術(shù)品藏家還將在拍賣會以外，近距離接觸到本地畫廊及其代理藝術(shù)家。這給上海畫廊業(yè)發(fā)展帶來新機遇，利于盤活和帶動上海畫廊業(yè)發(fā)展。上海地區(qū)各類畫廊、畫店及藝術(shù)品經(jīng)營單位近 400 家，而佳士得與國際頂級藝術(shù)博覽會組委會長期保持著密切聯(lián)系，這些都將在一個高起點上為本地畫廊業(yè)與藝術(shù)家提供與世界同行交流合作的平臺。

[1]何鴻編. 藝術(shù)品市場管理與研究[M].杭州：中國美術(shù)學(xué)院出版社，2011.06，第125頁。

[2]海燕.十年拍賣的十個話題[J].藝術(shù)市場，2003（07），第42頁。

[3]雅源. 拍賣，上海真比不過北京！[N].新民晚報，2012.07.17（第A21版）。

[4]張榮德.世界的中國藝術(shù)品交易中心轉(zhuǎn)移到中國只是時間問題[J].藝術(shù)市場，2003（10），第23頁。

[5] 曹俊杰. 佳士得上海首“秀”[N].21世紀(jì)經(jīng)濟報道，2013.09.27（第24版）。

[6] 國家文物局. 認(rèn)真審核佳士得申報進出境文物[N].江西日報，2009.02.27（第B01版）。

[7] 金子. 佳士得落戶上海：挑戰(zhàn)還是機遇[N].中國文化報，2013.05.06（第005版）。

[8]陸斯嘉、蔡曉瑋. 佳士得落戶靜安今秋開拍“全世界都感受到了上海的開放”[N].東方早報，2013.04.25（第A02版）。