中國當(dāng)下的藝術(shù)市場是具有強支撐的獨特性發(fā)展可能的行業(yè)市場嗎?從藝術(shù)品本身的特點與其所產(chǎn)生的交易可能看來，藝術(shù)市場本身在這個問題上可以確定其未來發(fā)展是光明的。僅僅在于具有當(dāng)下社會背景的藝術(shù)市場是缺乏藝術(shù)市場應(yīng)有的獨特的價值屬性存在的，這種缺乏是一個市場要良性發(fā)展所必須的存在。既然是談及市場，那么避免不了的是經(jīng)濟(jì)規(guī)律，而藝術(shù)市場往往好用藝術(shù)品的稀缺性來說藝術(shù)品的價格問題。藝術(shù)品的價格評估系統(tǒng)是一個很抽象的存在，一個從根本上的價值與價格的關(guān)系都不能確定的市場，本身肯定不是商品市場，而更像是一個具有實體物品交易的金融產(chǎn)品市場。

藝術(shù)市場本身是一個多元產(chǎn)品的市場，可以涉及諸如金融附加、元素衍生、理念產(chǎn)品等等，然而在中國現(xiàn)有的藝術(shù)市場僅為一簡單的實品買賣交易，其他如藝術(shù)金融則是有文交所的近乎于詐騙的傳銷斂財行為;而中國的衍生品市場尚處于發(fā)展開拓階段，模式與思路仍然十分落后，而藝術(shù)品的理念和版權(quán)更是尚待開發(fā)的地帶。

藝術(shù)市場的行業(yè)弱點

藝術(shù)市場的不穩(wěn)定性在中國不是基于其本身，而是作為投資領(lǐng)域的附庸而存在的，投資渠道缺乏的經(jīng)濟(jì)環(huán)境，決定了藝術(shù)品這種具有特殊屬性的產(chǎn)品能夠作為保值增值的存在，然而如果僅僅因為這一點，那么藝術(shù)品大概是沒有存在的必要的，只需要并入同類型的投資產(chǎn)品市場中便可以了。之所以藝術(shù)市場還能有其獨立的存在，是因為其產(chǎn)品本身擁有獨特性，然而如果藝術(shù)市場的從業(yè)人員不加強藝術(shù)市場中市場層面的獨特性，那么藝術(shù)市場的存在自然發(fā)展是要更為閉塞和單一的。

藝術(shù)品作為市場產(chǎn)品的屬性存在時，它具有商品交易的意義，然而商品本身的獨特性是由生產(chǎn)者決定的，從藝術(shù)品而言那便是藝術(shù)家所創(chuàng)造的，若就市場而言，從業(yè)人員對于藝術(shù)市場的現(xiàn)狀和發(fā)展的把控就顯得十分重要了。當(dāng)下中國藝術(shù)市場的從業(yè)人員多是藝術(shù)出身，然而市場性的人員很少，藝術(shù)市場中的不少企業(yè)還在人員缺乏、方向單一、分工不明的狀況下，基本少在藝術(shù)市場中的藝術(shù)品市場是存在這樣的情況的，業(yè)務(wù)、銷售、產(chǎn)品各個層面都由同一群人負(fù)責(zé)，然而需要注意的是，市場的部分本身就是專業(yè)的，而從現(xiàn)狀來看，藝術(shù)市場的市場專業(yè)人員是由負(fù)責(zé)業(yè)務(wù)的藝術(shù)專業(yè)人員代替的。而在這樣的狀況下，無論是市場的開發(fā)，亦或市場中產(chǎn)品的銷售，都?xì)w結(jié)于一個以眼前利益為目的的銷售賣貨式經(jīng)營，這樣的經(jīng)營是把藝術(shù)品本身的投資屬性作為核心的利益來獲取市場認(rèn)可的，然而這種認(rèn)可是不具有市場的獨特性的，要做到藝術(shù)市場的長遠(yuǎn)發(fā)展，需要尊重其市場的獨特性并作為發(fā)展方向進(jìn)行。

投資并非藝術(shù)市場的核心屬性

相對于市場中所擁有的其他投資產(chǎn)品，藝術(shù)市場中的藝術(shù)品是一種較為獨特的存在，這種存在是一種偏向于具有審美和文化層面的追求的產(chǎn)品，這應(yīng)該是藝術(shù)市場發(fā)展的主要依據(jù)，將產(chǎn)品的審美性和文化性作為主要屬性而并非投資性。

在注重投資目的的藝術(shù)市場中，藝術(shù)品扮演著市場中貨幣符號的兌換者的角色，投資屬性的過于強大與否在一定程度上決定了藝術(shù)品在藝術(shù)市場中的流通周期，在高風(fēng)險高回報的狀態(tài)下，大量的藝術(shù)品流通都處于短期高頻率的狀態(tài)，這種狀態(tài)下的藝術(shù)市場是危險的。而能夠長期持有的往往是有特殊融資能力的企業(yè)與個人，這種長期持有可滋生的是另一種套現(xiàn)模式。然而這兩種類型都是基于投資為主導(dǎo)的藝術(shù)市場所導(dǎo)致的。審美與文化的主導(dǎo)性價值反而在這種市場中是不重要的，書畫市場以名頭為重，協(xié)會主席、副主席、理事、會員各有各的價格，畫院院長、教授、副教授又是自有自的客戶，與其說買的是藝術(shù)品，看好的不過是這東西買回去的升值空間，審美與文化自然更不必談。

在大資本進(jìn)駐的藝術(shù)品投資在媒體宣傳上看來是風(fēng)風(fēng)火火，實則中國藝術(shù)市場地域性十分明顯，可以劃分來看：北京玩的雜，什么地方的都有;上海來的精，海派發(fā)展出的支脈多;江蘇的較單一，金陵、新金陵再加批當(dāng)代水墨;廣東則是嶺南畫派的主流了。然而這種各具特點的市場風(fēng)格，卻又在事實上是不太來往的。廣東的東西拿南京是很難走的，這是一個閉塞的市場環(huán)境。就如同藝術(shù)市場作品當(dāng)成國際硬通貨，流通時卻發(fā)現(xiàn)本希望在歐洲巡回賣高價，結(jié)果是出了荷蘭就賣不掉的境地。

在一條本就混亂的路上，要走遠(yuǎn)那是困難的。主體不明，且流通市場地域化明顯，市場專業(yè)敏感度較低，都制約著藝術(shù)市場獨立和健康的發(fā)展，然而要改變這種狀況，不僅是要從政策上考慮對于規(guī)范藝術(shù)市場的各種細(xì)分市場原則，如版權(quán)問題、創(chuàng)意市場、拍賣市場等等所現(xiàn)有的極大影響藝術(shù)市場發(fā)展的版塊，更要從市場本身考慮，長遠(yuǎn)的發(fā)展必然是建立在市場中個體的優(yōu)質(zhì)和良性發(fā)展上的，企業(yè)或者個人不在藝術(shù)市場中扮演更為健康的買賣角色，難免出現(xiàn)在眼前的整個藝術(shù)市場自然也是混亂不堪的。

藝術(shù)市場從性質(zhì)上而言也是市場經(jīng)濟(jì)的部分，并沒有特殊性。正如同想要通過一劑強心針把面臨衰亡的人重新健康地救回人世一般困難，藝術(shù)市場的健康發(fā)展是沒有捷徑走的，當(dāng)下面臨的最急切的問題是真正的藝術(shù)市場需要的多元化、專業(yè)化，而非被資本綁架的服務(wù)于資本的一個附庸存在。