她于1992年在香港中環(huán)開(kāi)立第一間“對(duì)比窗藝?yán)取保蔀槭准以趪?guó)際范圍內(nèi)專門推廣中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)家作品的機(jī)構(gòu)，后來(lái)又相繼在上海、新加坡開(kāi)設(shè)畫廊，主要目的是發(fā)現(xiàn)及推廣當(dāng)代中國(guó)藝術(shù)的新興力量，展示作品從繪畫、雕塑到裝置、錄像……涵蓋幾乎所有藝術(shù)模式，迄今已堅(jiān)持23年。

除了自己開(kāi)畫廊，林明珠也是中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)作品的狂熱收藏家，不過(guò)她更看重作品的藝術(shù)性和獨(dú)創(chuàng)性，對(duì)政治波普的東西沒(méi)有太大興趣，所以收藏的作品從50后的傳統(tǒng)油畫到80后的卡通雕塑應(yīng)有盡有。由于對(duì)中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的獨(dú)特欣賞視角和對(duì)中國(guó)藝術(shù)家的大力扶持，林明珠在國(guó)際藝術(shù)界有相當(dāng)?shù)闹?，身影幾乎出現(xiàn)在世界各地所有大的藝術(shù)展覽與活動(dòng)現(xiàn)場(chǎng)，許多國(guó)際知名的藝術(shù)家都跟她有密切的聯(lián)系與合作。

同時(shí)林明珠也跟世界上不少藝術(shù)家和設(shè)計(jì)師合作，推出有個(gè)性的家居裝飾藝術(shù)品在全世界范圍內(nèi)銷售。

經(jīng)營(yíng)畫廊的典型一天是怎樣的？

因?yàn)槲覀冊(cè)谏虾Ｓ幸患耶嬂龋愀蹆杉?，還有新加波一家，這就導(dǎo)致了我工作的大部分時(shí)間都是圍繞著這幾家畫廊周旋游走，很難說(shuō)我典型的一天是怎樣的。我在亞洲游走的同時(shí)時(shí)刻觀察亞洲藝術(shù)市場(chǎng)的動(dòng)向。

那另一方面，我也頻繁的參觀國(guó)際上的藝術(shù)博覽會(huì)、雙年展、美術(shù)館和畫廊，這不僅能讓我和重要的藝術(shù)家、藏家、批評(píng)家、策展人和經(jīng)紀(jì)人建立持久的關(guān)系，同時(shí)能讓我隨時(shí)把握藝術(shù)界及其市場(chǎng)的脈搏。

所以，與其說(shuō)工作中典型的一天，不如說(shuō)我目前的工作方式能讓我在同時(shí)經(jīng)營(yíng)幾家畫廊時(shí)擁有準(zhǔn)確的眼光和正確的經(jīng)營(yíng)策略。

對(duì)于希望進(jìn)入藝術(shù)收藏領(lǐng)域者的建議是什么？

多學(xué)、多讀、多游歷不同的地方，盡可能多的積累藝術(shù)相關(guān)的知識(shí)，才能讓自己有可能做出明智的決定。當(dāng)然，最重要的是，購(gòu)買那些真正能打動(dòng)自己的作品。我認(rèn)為時(shí)刻保持好奇心很重要，我之所以被藝術(shù)吸引并從事這一行業(yè)也是源于它能夠激發(fā)我不斷想要學(xué)習(xí)更多、了解更多的欲望。

在英國(guó)讀完書后，就回到香港創(chuàng)立自己的畫廊，談?wù)勛龀鲞@個(gè)決定背后的動(dòng)因和歷程？

很多人因?yàn)槲业募彝ケ尘熬蜁?huì)覺(jué)得我什么都一帆風(fēng)順。但是我想說(shuō)，一個(gè)人沒(méi)經(jīng)歷過(guò)困境，怎么能獲得自信和經(jīng)驗(yàn)？人生總有起伏。我的大多數(shù)困境來(lái)自努力做自己，拒絕走父母的路，并拒絕按他們的期盼成長(zhǎng)。在社會(huì)中，想要變得不同幾乎是不可能的。自我的幼年開(kāi)始，我總是想做自己，相信自己并為自己而活。

就我事業(yè)初期為例，我父親從不支持我開(kāi)畫廊。我必須為我的事業(yè)而奮斗，盡管我知道他將怎么考慮我的成功。他并未真正地理解我為什么喜歡藝術(shù)和文化，我也不認(rèn)為他是錯(cuò)的。我父親申明，不準(zhǔn)開(kāi)畫廊，他認(rèn)為那是輕浮的。相反的，他派我去上海做房地產(chǎn)開(kāi)發(fā)，但我在從事地產(chǎn)業(yè)三個(gè)月后，就把我的所有的積蓄用在香港的一家畫廊里了。

我當(dāng)時(shí)是買了兩張上海藝術(shù)家孫良的作品。那也是我第一次做中國(guó)藝術(shù)家作品的收藏。后來(lái)我和孫良也成為很好的朋友，他介紹我進(jìn)入上海藝術(shù)圈，帶我參觀一些畫廊和藝術(shù)家工作室。

在九十年代的時(shí)候，我在香港策劃過(guò)不少前衛(wèi)藝術(shù)展。2003年，我被委任為“覺(jué)醒：法國(guó)對(duì)中國(guó)藝術(shù)的影響”巡回展策展人，在策劃籌備展覽的過(guò)程中，我更廣泛的接觸到不少優(yōu)秀且有待被國(guó)際市場(chǎng)發(fā)掘的中國(guó)藝術(shù)家。我意識(shí)到有太多藝術(shù)家正展示著不同類型的藝術(shù)，滿富詩(shī)意而不政治，使其不入主流。我決定我必須代表這些藝術(shù)家并為他們提供平臺(tái)。

但當(dāng)時(shí)我并不十分明白什么藝術(shù)才是“中國(guó)的”。通過(guò)一段時(shí)間和藝術(shù)家及藝術(shù)評(píng)論家的接觸我學(xué)到了很多，從此對(duì)發(fā)展和推廣中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)和尋找人才的重要性堅(jiān)信不疑。這些經(jīng)歷都促成了后來(lái)我在上海開(kāi)第一間畫廊，然后就一發(fā)不可收拾！

畫廊的展覽項(xiàng)目是如何制定的？如何決定上海、新加坡、香港三家畫廊分別的展覽內(nèi)容，三家因地域的不同在應(yīng)對(duì)藝術(shù)市場(chǎng)上有什么區(qū)別？

展覽項(xiàng)目的確定比較復(fù)雜。四家畫廊都位處亞洲重要的大都市，并且都是藝術(shù)的熱點(diǎn)城市。但是需要考慮到不同城市有不同的身份定位和不同的藝術(shù)投入。藝術(shù)門的宗旨一向是促進(jìn)跨文化對(duì)話與交流。我們與藝術(shù)家長(zhǎng)期合作，并努力為藝術(shù)家尋找新的市場(chǎng)，不斷將藝術(shù)家們的作品推薦給新藏家，并且促進(jìn)不同地域間的藝術(shù)討論。

我們努力建立一種特有的畫廊運(yùn)營(yíng)模式，支持和鼓勵(lì)藝術(shù)家能夠重新審視自己所處的地域文化，并且勇于挑戰(zhàn)固有的文化實(shí)踐。我們認(rèn)為將地域性的藝術(shù)家作品推向國(guó)際舞臺(tái)是很必要的，但同時(shí)我們希望深度探索中西文化之間的影響和交流，鼓勵(lì)國(guó)際藝術(shù)家和設(shè)計(jì)師創(chuàng)作更富地域特色的作品。我們?cè)谙愀鄣膬蓚€(gè)畫廊是致力于為處在不同事業(yè)階段的青年藝術(shù)家提供平臺(tái)。

根據(jù)我們對(duì)分布在中國(guó)大陸、香港、東南亞和歐美的藏家分析，我們發(fā)現(xiàn)藏家間的區(qū)別在于信心和經(jīng)驗(yàn)的差距，而不是因?yàn)榈赜虻牟煌?。通常情況下，人們大多喜歡從當(dāng)?shù)亻_(kāi)始收藏藝術(shù)作品，隨著他們知識(shí)儲(chǔ)備擴(kuò)大到一定階段后，也就開(kāi)始擴(kuò)大藏品的來(lái)源地。當(dāng)然，每個(gè)人也有不同的個(gè)人偏好和收藏策略。

兼為畫廊主和藏家雙重身份，這兩者之間有什么區(qū)別？目前感興趣的收藏領(lǐng)域有哪些？

作為畫廊主，我希望能夠?yàn)樗囆g(shù)家提供更廣闊展示作品的平臺(tái)，同時(shí)舉辦能夠加強(qiáng)中西兩地交流對(duì)話的展覽。最近幾年，我更多地向西方藝術(shù)藏家推薦宣傳當(dāng)代中國(guó)的抽象藝術(shù)，它們和西方的表現(xiàn)主義有根本的不同，這就需要我們畫廊不斷的進(jìn)行理念的灌輸與教育。

亞洲一向是被稱為將會(huì)不斷增長(zhǎng)的藝術(shù)市場(chǎng)，但今年卻市場(chǎng)遇冷，整體市場(chǎng)信心匱乏，這將對(duì)亞洲藝術(shù)市場(chǎng)走勢(shì)有怎樣的影響？

除了韓國(guó)藏家從上世紀(jì)80年代就已經(jīng)開(kāi)始收藏外，整個(gè)亞洲當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)還處在發(fā)展初期階段。并且，亞洲藝術(shù)市場(chǎng)仍在全面建設(shè)基礎(chǔ)設(shè)施和發(fā)展藝術(shù)生態(tài)的階段。所以就發(fā)展而言，仍舊是迅速的，所以我們能夠見(jiàn)證這一發(fā)展過(guò)程是非常激動(dòng)人心的。

在過(guò)去十年到二十年間，隨著藝術(shù)國(guó)際化的推進(jìn)和新技術(shù)的發(fā)展，藝術(shù)市場(chǎng)有了巨大的改變，藝術(shù)門是怎樣適應(yīng)的？未來(lái)的計(jì)劃是什么？

互聯(lián)網(wǎng)的迅速普及前所未有的影響著我們對(duì)于當(dāng)代藝術(shù)的定義。往往藏家們?cè)谝?jiàn)到藝術(shù)作品前就能了解很多關(guān)于藝術(shù)家的信息。因此，在見(jiàn)到作品后，他們會(huì)比從前更快的做出是否收藏的決定。

那對(duì)于目前的情況我們可以采取更雙管齊下的辦法，就是在互聯(lián)網(wǎng)上提供概述信息，而藏家需要的文獻(xiàn)研究等資料我們單獨(dú)提供。保持專注很重要，要并且學(xué)會(huì)使用技術(shù)來(lái)提高媒介傳播能力。

更重要的是，技術(shù)改變的不僅是我們的日常生活習(xí)慣，在當(dāng)代藝術(shù)領(lǐng)域，它對(duì)新媒體藝術(shù)也是極大的促進(jìn)。藝術(shù)家已經(jīng)能夠利用技術(shù)對(duì)新媒體藝術(shù)做出巨大的創(chuàng)新。在過(guò)去，美術(shù)館和一些機(jī)構(gòu)支撐起新媒體藝術(shù)的發(fā)展，因?yàn)樗麄兣溆邢鄳?yīng)設(shè)備和硬件設(shè)施，包括播放視頻和保管它們的能力。但如今隨著技術(shù)的進(jìn)步，個(gè)人藏家也能夠收藏新媒體藝術(shù)。因此在當(dāng)下的文化大背景下，新媒體藝術(shù)的力量不容小覷。