他是第六屆茅盾文學(xué)獎得主，代表作《北方城郭》、《突出重圍》、《英雄時代》被業(yè)界稱為“時代三部曲”；從文學(xué)愛好者成長為優(yōu)秀作家，再到電影編劇，他的作品一直忠實記錄著時代的發(fā)展變遷，傳遞出昂揚向上的中國精神。本期《深入生活 扎根人民——文藝名家講故事》欄目對話八一電影制片廠副廠長、作家柳建偉。

人物簡介

《英雄時代》封面 資料圖片

《北方城郭》封面 資料圖片

棄工從文，只為記錄下最美好的時代

1979年，我考入解放軍信息工程學(xué)院的計算機系。按理說，我應(yīng)該是一名IT人士，但是命運往往就是這么神奇?？既氪髮W(xué)之后，我迷上了文學(xué)創(chuàng)作，加上那是一個文學(xué)開始大爆炸的年代，文學(xué)創(chuàng)作氛圍很濃，“文學(xué)夢”在我心中也越發(fā)強烈。

因為我是理科生，沒有接受過寫作方面的專業(yè)訓(xùn)練，所以文學(xué)創(chuàng)作對我而言很難，要比文科生做更多的準(zhǔn)備，于是我選擇了向書本學(xué)習(xí)。我讀大學(xué)的時候，剛好各種古典名著紛紛重新印刷出版，給了我閱讀機會。另一項準(zhǔn)備就是學(xué)習(xí)寫作，當(dāng)時我嘗試著寫一些中、短篇小說，還有一些其他類型的文章。這些文章大部分是練筆，加起來可能有100萬字，為我后來的文學(xué)創(chuàng)作打下了堅實基礎(chǔ)。

大學(xué)畢業(yè)后，我被分到成都軍區(qū)某部。我的工作是負責(zé)維修一臺大型計算機。閑下來的時候，我閱讀了巴爾扎克的《人間喜劇》等作品。巴爾扎克的作品記錄了那個時代的進程和世道人心的變化，很了不得！這更加堅定了我要當(dāng)一名作家的理想，我要做個社會歷史書記員類的作家，為剛剛起步發(fā)展的中國做好記錄——記錄歷史的嬗變，記錄民族復(fù)興的偉大進程。

對社會有益才算“大孝”

在創(chuàng)作這條路上，對我影響最深的是母親。1994年4月，母親身體不適，我勸她去醫(yī)院看看，但她說上課忙，等放假了再去吧。于是她一直堅持到了7月放暑假才到醫(yī)院檢查，結(jié)果發(fā)現(xiàn)是乳腺癌。醫(yī)生說癌細胞已經(jīng)轉(zhuǎn)移，情況不太樂觀。檢查完的第二天，母親就進行了手術(shù)。

那個時候，我正在一邊準(zhǔn)備研究生畢業(yè)論文，一邊創(chuàng)作我人生的第一部長篇小說——《北方城郭》。這部小說醞釀了很多年，早在1988年時就寫了一個初稿，但由于不滿意，就一直放著。

母親手術(shù)之后，要到幾公里外的縣醫(yī)院接受化療。我每天用三輪車把她拉到醫(yī)院，等她輸上液了，我就又騎車回家去寫作，到下午再接她回來。這樣持續(xù)了120天左右。母親每天化療都有一大筆開銷，這對于我們這個工薪之家來說無疑是一筆巨款。而我當(dāng)時沒有名氣，出版社也不可能給我預(yù)付稿費。

突然有一天，我發(fā)現(xiàn)戰(zhàn)爭紀(jì)實類的書很暢銷。于是，我就放下長篇小說，找了三個同學(xué)一起寫這一類書。那時候一千字的稿費大概是70至100元。三個人一起寫，一個月就可以寫一本，一本書賣出去就能拿到兩萬多元，我們?nèi)齻€再分一分。有一天，時任人民文學(xué)出版社副總編輯的何啟治老師來探望母親，不經(jīng)意間，將我寫暢銷書賺錢的事情告訴了母親。母親得知后教導(dǎo)我，人有大孝和小孝，對家庭有益的人只是小孝，對社會有益的人才是大孝。你為了給我治病，沒日沒夜地寫些沒有營養(yǎng)的快銷書，這相當(dāng)于在把自己的事業(yè)和身體搞垮。這次談話對我的觸動很大，回到家后，我拿出之前擱置的長篇小說《北方城郭》初稿，重新開始了創(chuàng)作。

做一名合格的時代“記錄員”

有人說，柳建偉總寫主旋律作品，還有人說我是御用文人。我是一名共產(chǎn)黨員，是一名軍人，我的文學(xué)作品不描寫國家的發(fā)展，不記錄社會的進步，不捍衛(wèi)國家的地位，那我該寫什么？

王國維說過：詩人，分為主觀型詩人和客觀型詩人。作家也是一樣，我屬于客觀型作家。我給自己的定位，就是做一名社會歷史書記員式的作家。我生活成長在中國改革開放、飛速發(fā)展的時期，我的主要任務(wù)就是緊跟時代前進的步伐，聚焦社會歷史發(fā)展進程中的重大事件，用筆客觀記錄這個時代的變化。我的三部長篇小說《北方城郭》《突出重圍》《英雄時代》其實都是在做這件事情，我稱它們?yōu)椤皶r代三部曲”。

《北方城郭》寫的是我老家河南南陽。我想通過小說解剖這里的人物和歷史，通過小城市的發(fā)展折射當(dāng)代中國的發(fā)展；《突出重圍》創(chuàng)作于1997年，那時我入伍快20年了，我們這批軍人經(jīng)歷了對越自衛(wèi)反擊戰(zhàn)。我覺得在這樣一個時代，應(yīng)該寫一部部隊題材的小說，塑造有理想、有學(xué)識、有抱負的中國軍人形象；《英雄時代》主要描寫了從改革開放到21世紀(jì)初，中國20多年的城鎮(zhèn)化建設(shè)帶來的城市飛速發(fā)展，也反映了發(fā)展中出現(xiàn)的一些矛盾和問題。我想通過這樣一部作品描摹當(dāng)前社會的情況，引起人們的一些思考。

“時代三部曲”是以我自己對社會的觀察體驗為基礎(chǔ)，結(jié)合一些我對生活的思考，用藝術(shù)的手法呈現(xiàn)出來的作品。一個作家，只有基于時代、基于生活進行創(chuàng)作，才能得到讀者和觀眾認可。

文學(xué)創(chuàng)作要甘于寂寞、甘心吃苦

2001年，我開始從事電影編劇工作。如果說小說是借助經(jīng)歷和思考去創(chuàng)作，那么電影則是選擇重大事件去記錄。雖然說紀(jì)實電影故事發(fā)生的背景都有歷史原型，但如果只是點點鼠標(biāo)、打打電話、搜搜資料，是創(chuàng)作不出好劇本的，必須甘于寂寞、甘心吃苦。

2003年，我國載人航天飛船“神舟五號”發(fā)射成功，之后我國航天事業(yè)蒸蒸日上，這激發(fā)了我強烈的創(chuàng)作欲望，于是我開始創(chuàng)作電影《飛天》。這是我第一次以航天員、火箭設(shè)計師為主角創(chuàng)作劇本，挑戰(zhàn)不小。8年時間，我采訪了數(shù)百人，經(jīng)歷了十幾次重寫和改寫。這部電影傳播的是我們傳統(tǒng)文化中的“愚公移山”精神，作為編劇，我在創(chuàng)作的過程中深受感染。

如果說寫《飛天》是一個漫長的過程，那么寫《驚天動地》則是一個驚心動魄的過程。2008年5月下旬，汶川地震發(fā)生不到二十天，我接到了創(chuàng)作故事片《驚天動地》劇本的任務(wù)。我第一次到災(zāi)區(qū)采訪，一待就是16天，到唐家山堰塞湖搶險現(xiàn)場時，腳下的堰塞體還在顫動，下游的綿陽已開始疏散轉(zhuǎn)移群眾……我從汶川搭乘直升機遇到致命濃云和氣流，直升機僥幸飛到了安全高度，而同一地方的氣流和同一塊濃云，致使在我們后面的邱光華機組撞山殉職。這讓我很傷心，也更堅定了寫好劇本的念頭。此后一個半月，我又5去災(zāi)區(qū)，終于將劇本完成。

作品應(yīng)肩負起引領(lǐng)社會發(fā)展的責(zé)任

有人說現(xiàn)在是一個“小時代”，過于偉大、過于宏觀、過于主旋律的電影票房不會太好。但我一直堅信這是一個大時代，是小人物也能活出精彩的偉大時代。文學(xué)影視作品應(yīng)該肩負起對社會的批判和引領(lǐng)作用，要在重要時刻、關(guān)鍵節(jié)點站出來，起到傳播弘揚正能量、帶動人民迸發(fā)勁頭的作用。

現(xiàn)在，一些年輕時和我一起搞文學(xué)創(chuàng)作的朋友都轉(zhuǎn)行了，而我還是固執(zhí)地沿這條路走著。我認為一個作家，找準(zhǔn)了自己的方向后，就要有那種“一根筋”的精神。作品就像井里的水，要先有一股勁兒把井打深，才能夠找到無污染的好水。

對于未來，我對自己有幾點希望。第一，我希望自己繼續(xù)沿著當(dāng)初選擇的路走下去，走得越長越好，繼續(xù)做好時代記錄員的工作；第二，我希望自己對這個時代的記載是客觀的、公允的，是帶溫度、有血肉、有氣息的；第三個愿望是希望若干年之后，人們想了解我們現(xiàn)在所處的時代，我的作品能作為一個參照。

人物簡介

柳建偉，男，1963年生，河南南陽鎮(zhèn)平人?，F(xiàn)為中國作家協(xié)會主席團委員、中國作家協(xié)會影視委員會委員、中國電影家協(xié)會會員，國務(wù)院特殊津貼專家?，F(xiàn)任八一電影制片廠副廠長。

（中國文明網(wǎng)、光明網(wǎng)記者根據(jù)訪談?wù)恚?/p>