現(xiàn)在的書畫市場(chǎng)仍然顯得冷落，有人認(rèn)為這不單單是一個(gè)市場(chǎng)的好與壞的問(wèn)題，而是一些特殊因素?fù)诫s其中的“不正常”。如果將這稱為不正常，那么靠送禮支撐的當(dāng)代書畫市場(chǎng)就正常了嗎?那些靠著人際關(guān)系忽悠或有著“官員”身份的畫家超高價(jià)位的賣畫就正常了嗎?那靠著人為炒作，用虛幻的泡沫堆砌起來(lái)的市場(chǎng)就正常了嗎?市場(chǎng)是一門科學(xué)，它有一定的客觀規(guī)律和規(guī)則，當(dāng)它被外力操作變得畸形的時(shí)候，也只能是暫時(shí)的，終究還要反彈回規(guī)律和規(guī)則的軌道。

　　我想起了一年前我寫過(guò)的一篇文章《“官員”畫家將來(lái)的歷史定位》。在那些官員畫家的作品市場(chǎng)還如日中天的時(shí)候我提醒人們注意，“某些‘官員’畫家的作品十幾年來(lái)一貫制，技藝上沒(méi)有任何長(zhǎng)進(jìn)，題材上反復(fù)重復(fù)。對(duì)于他們來(lái)講，不需要藝術(shù)的斟酌和加工，憑著職務(wù)形成的名氣，應(yīng)酬一下就可以獲得經(jīng)濟(jì)效益。而在投資者和不成熟的收藏者那里，他們要買的不是繪畫作品的藝術(shù)和技術(shù)含量，而是涂抹這幅作品人的職務(wù)。當(dāng)他們?cè)俅无D(zhuǎn)手這幅作品時(shí)首先報(bào)上的也是作者的職務(wù)。就憑著這些流傳在民間的成百、上千、上萬(wàn)行活式的作品將來(lái)能在市場(chǎng)上站得住腳嗎?”

　　這里不是在炫耀什么先見(jiàn)之明，而是再次強(qiáng)調(diào)人們注意市場(chǎng)的規(guī)律和規(guī)則。什么是市場(chǎng)的規(guī)律和規(guī)矩?可以羅列講出許多，但最根本的就是一條：藝術(shù)雖然不等同于市場(chǎng)，但市場(chǎng)可以折射出藝術(shù)的光輝，照亮市場(chǎng)大道的永遠(yuǎn)是藝術(shù)的光芒。

關(guān)山月 《晨練》

　　書畫市場(chǎng)的不景氣已經(jīng)有很長(zhǎng)時(shí)間了，特別是從去年底開(kāi)始，更進(jìn)入了一個(gè)比較低迷的時(shí)期。但就在大家公認(rèn)的市場(chǎng)低落時(shí)期，藝術(shù)的光芒仍不斷的在市場(chǎng)上閃現(xiàn)。2014年嘉德秋拍有一幅關(guān)山月的作品《晨練》，作于上世紀(jì)七十年代中期，是關(guān)山月作品題材中非常罕見(jiàn)的，畫面上遠(yuǎn)方一輪紅日東升，照耀著波光粼粼的海面，港口的郵輪即將乘風(fēng)遠(yuǎn)航，鮮艷如火的鳳凰樹(shù)枝繁葉茂。作品約8.3平尺，最后成交價(jià)為2000萬(wàn)元，創(chuàng)造了關(guān)山月作品市場(chǎng)價(jià)值的新高。關(guān)山月從市場(chǎng)角度看屬于二線畫家，一般作品價(jià)值每平尺在10-50萬(wàn)元之間，這幅《晨練》使關(guān)山月的作品價(jià)值達(dá)到了每平尺200萬(wàn)元，已經(jīng)是一線畫家的市場(chǎng)價(jià)位了。這是在市場(chǎng)低落時(shí)期的拍賣，難道不是藝術(shù)魅力的感召?

　黃胄《高原子弟兵》

　　在同期拍賣會(huì)上還有一幅黃胄的《高原子弟兵》，大約24平尺。在這幅丈二對(duì)開(kāi)的巨幅畫作上，黃胄描繪了幾十位人物，不僅細(xì)致地描繪出了人物形象，更重要的是表現(xiàn)了軍民之間那種親人般的感情，這幅黃胄六十年代創(chuàng)作的多人物，大場(chǎng)面的宏宏巨制是新中國(guó)經(jīng)歷了百年坎坷后重新抖擻精神的時(shí)代寫照。這幅作品以3887萬(wàn)元成交，平均每平尺價(jià)格達(dá)到162萬(wàn)元。黃胄一般人物畫價(jià)位每平尺在40-80萬(wàn)元之間，這個(gè)單位價(jià)格是黃胄的一般作品在即便最紅火的市場(chǎng)時(shí)期也難以企及的。這也是在市場(chǎng)低落時(shí)期的拍賣，難道不再次印證了藝術(shù)力量的偉大?

李可染的《井岡山》

潘天壽《鷹石山花圖》

　　業(yè)內(nèi)人士都認(rèn)為今春的書畫市場(chǎng)到了谷底，是最為艱難的階段，但在嘉德的春拍上李可染的《井岡山》以1.27億元成交。這幅作品大約21.4平尺，是畫家1976年專為日本長(zhǎng)崎“唐人館”創(chuàng)作的名篇，創(chuàng)下了李可染作品在中國(guó)嘉德拍出的最高成交紀(jì)錄。還有潘天壽的《鷹石山花圖》，約24平尺，以2.79億元成交，創(chuàng)下了潘天壽作品在市場(chǎng)的最高成交紀(jì)錄。李可染的《井崗山》每平尺高達(dá)600萬(wàn)元，潘天壽的《鷹石山花圖》每平尺更是創(chuàng)紀(jì)錄的高達(dá)1160萬(wàn)元，這種紀(jì)錄在近現(xiàn)代畫家中只有齊白石和極少數(shù)幾個(gè)人才曾有過(guò)。上述紀(jì)錄更是在市場(chǎng)低落時(shí)期的拍賣，難道還沒(méi)有感受到藝術(shù)對(duì)市場(chǎng)的震撼?

　　書畫市場(chǎng)的好與壞都是相對(duì)的，你永遠(yuǎn)不要指望在“壞”的時(shí)候就可以便宜的買到一線畫家的一流作品。這就是真正的名家大師和曇花一現(xiàn)的藝術(shù)市場(chǎng)上匆匆的過(guò)客們的最根本的區(qū)別。

　　在當(dāng)代書畫市場(chǎng)上，一些收藏者、投資者開(kāi)始把關(guān)注的目光投向了這樣一些藝術(shù)家：一是已經(jīng)功成名就，有一定的藝術(shù)水平和知名度，作品有一定的市場(chǎng)價(jià)位，沒(méi)有明顯的官本位的背景，沒(méi)有政治緋聞。二是有藝術(shù)水準(zhǔn)和明顯的個(gè)人風(fēng)格與特點(diǎn)，但缺乏知名度和市場(chǎng)基礎(chǔ)，有待于挖掘市場(chǎng)潛力的中青年。

　　在未來(lái)的書畫市場(chǎng)上有兩種人是真正的大贏家，一種是真正的大收藏家。他們收藏的都是名家大師的一流或超一流作品，是藝術(shù)品領(lǐng)域名聲遐邇的國(guó)之重器，這樣的瑰寶無(wú)論市場(chǎng)上怎樣風(fēng)云變幻終究都不會(huì)貶值，只能隨著歲月的沉積而顯得愈發(fā)珍貴。另一種是真正的藝術(shù)家。他們中間有一部分人有水平，有本事，在市場(chǎng)上也耳熟能詳，盡管會(huì)遇到一些曲折和反復(fù)，但會(huì)很快的站穩(wěn)腳跟，因?yàn)樗麄兊淖髌窌?huì)為他們說(shuō)出最具決定性的話。而他們中間的大部分人現(xiàn)在都還僅僅是藝術(shù)的守望者，知名度還不高，市場(chǎng)上也顯得有些寂寞，但這是一批有學(xué)識(shí)、有個(gè)性、有追求、有藝術(shù)理念的藝術(shù)家，他們的作品就是未來(lái)書畫市場(chǎng)的潛力股。

　　前蘇聯(lián)有一部影片叫《莫斯科不相信眼淚》，那么，書畫市場(chǎng)不相信什么呢?書畫市場(chǎng)不相信庸作，而只歡迎精品;不相信官銜和唬人的光環(huán)，因?yàn)槟鞘窃谝粋€(gè)早晨就可以坍塌并灰飛煙滅的東西，而只相信實(shí)實(shí)在在，具有高藝術(shù)水準(zhǔn)的作品。