在剛剛過去的2013年，藝術(shù)品市場(chǎng)可謂風(fēng)聲水起，各類名家之作不斷刷新以往的拍賣紀(jì)錄。其中謝稚柳尤引人注目，其《江行初雪》和《海棠雙鵯》在上海嘉禾秋拍中，分別以2530萬(wàn)元和1667萬(wàn)元高價(jià)落錘，閃耀全場(chǎng)，從中可以大致推測(cè)出謝稚柳書畫作品的市場(chǎng)價(jià)格。

　　那么，謝稚柳各個(gè)時(shí)期不同題材繪畫作品的市場(chǎng)價(jià)值到底如何？哪些作品最受市場(chǎng)追捧？魚龍混亂的市場(chǎng)中又該如何鑒定其書畫作品呢？筆者帶著這些疑問，通過以下幾個(gè)方面的闡釋，以期能從中找出答案。

　　精品山水畫獨(dú)領(lǐng)風(fēng)騷

　　謝稚柳山水成就頗高，在拍場(chǎng)上可謂獨(dú)領(lǐng)風(fēng)騷。目前，謝稚柳的山水畫價(jià)格已處高位，尤其是精品的價(jià)位，已突達(dá)千萬(wàn)元級(jí)別。話雖如此，但謝稚柳山水畫的精品畢竟稀少，十分難得。這些作品大都掌握在高端藏家之手，他們一般不會(huì)輕易出讓，使得市場(chǎng)上流通的精品大作十分有限，偶爾上拍，通常也比較搶手，極易成為藏家追逐的焦點(diǎn)，其價(jià)格必定居高不下。有關(guān)這方面的拍賣記錄，較為典型的，當(dāng)屬2005年的中貿(mào)圣佳拍賣會(huì)上，謝稚柳的精品《青綠山水通景八屏》以1760萬(wàn)元高價(jià)成交，同時(shí)打破了當(dāng)時(shí)個(gè)人作品的最高紀(jì)錄。

　　近年來，謝稚柳單幅山水畫漲幅不小。中國(guó)嘉德春拍中的《溪山煙雨》，估價(jià)60-70萬(wàn)元，最終以190.4萬(wàn)元成交。無(wú)獨(dú)有偶，去年秋拍中，謝稚柳的《松嶺疊翠》以720萬(wàn)元起拍，最終以880萬(wàn)元的價(jià)格落槌，含傭金成交價(jià)為1012萬(wàn)元。所以只要是精品，必定是藏家爭(zhēng)奪的對(duì)象，價(jià)格自然高昂。

　　而一般普通畫作也有不錯(cuò)的表現(xiàn)。如上海崇源2008年拍出的謝稚柳《松澗飛瀑圖》(1965年作)，估價(jià)100-150萬(wàn)元，最終以336萬(wàn)元成交。

　　除了以上掛軸形式作品外，謝稚柳的小幅精品山水冊(cè)頁(yè)也會(huì)帶給市場(chǎng)驚喜，一般也都在千萬(wàn)元以上。如他的《仿宋山水花鳥冊(cè)》就曾拍出4600萬(wàn)元天價(jià)，《一覽眾山小》冊(cè)頁(yè)以1254.4萬(wàn)元成交。這些都充分顯示出謝稚柳山水畫作雄厚的實(shí)力和獨(dú)特的魅力，以及此類作品所蘊(yùn)含的巨大的藝術(shù)價(jià)值。

　　謝稚柳山水畫作之所以能如此深受市場(chǎng)青睞，源于其藝術(shù)的獨(dú)特風(fēng)貌。可以說，用“追摹古人得高趣，別出新意成一家”這句話來評(píng)價(jià)謝稚柳山水畫最為恰當(dāng)。因?yàn)槠渖剿嬒葟膶W(xué)習(xí)范寬的畫格開始，取其雄寬偉美，再轉(zhuǎn)從燕文貴與王詵，領(lǐng)悟其俊爽清峭、含蓄溫婉的藝術(shù)神髓，走著一條扎實(shí)的師古之路。特別是后來對(duì)徐熙所創(chuàng)立的“落墨法”，謝稚柳不僅深入研究，且付諸實(shí)踐，進(jìn)而移神取貌，水到渠成地實(shí)現(xiàn)了自己畫風(fēng)的突變，呈現(xiàn)出典雅貴氣的風(fēng)格。這種風(fēng)格的畫作，迎合了市場(chǎng)上藏家們偏愛唐宋富貴氣的審美趣味。正是由于謝稚柳高超的宋人傳統(tǒng)藝術(shù)底蘊(yùn)和高雅絕倫的畫作風(fēng)格，才使得喜愛宋元傳統(tǒng)的藏家較容易找到雅玩和升值之間的心理平衡，讓他們心向往之。

　　總而言之，謝稚柳作品的市場(chǎng)價(jià)格較為穩(wěn)定，近十年來的普通之作漲幅約為十倍左右，少數(shù)精品可能更高。我們還是以《江山多嬌通景八屏》為例來說明：時(shí)隔五年后，當(dāng)該件力作在北京保利再次推出時(shí)，受到眾多買家的青睞和追捧，最后被一買家以4592萬(wàn)元成功購(gòu)得。這充分表明了謝稚柳精品繪畫作品具有巨大的升值潛力。

　　但市場(chǎng)上見到的謝稚柳書畫作品還是以普通作品居多。筆者從雅昌數(shù)據(jù)查知，謝稚柳普通山水畫作品的價(jià)格目前大概維持在30-50萬(wàn)元每平尺左右。而早、中年師法宋人精細(xì)筆法一路的精品，幾乎每幅作品都已達(dá)到400萬(wàn)元以上，甚至更高。同時(shí)筆者也觀察到，謝稚柳的山水畫精品由于長(zhǎng)期受到市場(chǎng)的追捧，其漲幅從2004年以后一路上揚(yáng)，連續(xù)突破10萬(wàn)每平尺至30萬(wàn)每平尺的價(jià)格。至2009年在國(guó)內(nèi)通脹壓力下，依舊出現(xiàn)一段猛漲行情，并沖破每平尺50萬(wàn)，目前還繼續(xù)上揚(yáng)，顯示出良好的市場(chǎng)熱度。隨著謝稚柳精品價(jià)格的不斷攀升，其畫作整體價(jià)格必然也會(huì)水漲船高。

　　不同題材的花鳥畫價(jià)幾何

　　謝稚柳的山水畫固為一絕，在藝術(shù)市場(chǎng)上也頗為火爆，但是縱觀其一生，主要?jiǎng)?chuàng)作還是以花鳥畫為主。其花鳥畫先學(xué)老蓮，后溯及北宋，深得宋代畫清麗、婉約之神韻，其畫面絕無(wú)明清以來酸頹浮躁的世俗之氣，有的只是雍容典雅，因此正對(duì)市場(chǎng)的口味。   

　　就花鳥畫而論，謝稚柳十分鐘情于荷畫。謝的荷畫大致可分為兩類：一類為早期師法唐宋院體繪畫一路，以工筆重彩為主；另一類為二十世紀(jì)六十年代以后，兼工帶寫，以小寫意為主。他創(chuàng)作的荷花，通常會(huì)沉醉于潑墨法中，墨彩交融，縱情揮灑，完成了一種藝術(shù)升華。

　　那么，謝稚柳的荷花與張大千又有何不同呢？對(duì)此，陳佩秋可謂一語(yǔ)中的：“張先生的荷花用筆非常挺拔，畫荷花桿，一筆拉幾尺長(zhǎng)，一點(diǎn)兒都不松軟，那是幾十年功夫的積累，張先生性情豪爽，用筆飛舞。謝稚柳的就恬淡文靜”。

　　謝稚柳以荷花為題材的作品在拍賣市場(chǎng)上不少，表現(xiàn)也非常強(qiáng)勁。我們從一些拍賣上看到，謝稚柳的《荷塘過雨圖》尺幅僅為5.3平方尺，在幾年前的一次北京榮寶春拍上，估價(jià)10至20萬(wàn)，最后成交價(jià)卻為154萬(wàn)，遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過市場(chǎng)預(yù)期。再如2007年北京翰海秋拍，謝稚柳作于1959年的《荷塘清趣圖》，尺幅僅為3.8平方尺，最后以175萬(wàn)落槌，價(jià)格比估價(jià)高出近八倍。從中也可以看出，這類畫作在市場(chǎng)上的價(jià)格大都已突破每平尺60萬(wàn)元，藏家之追捧可謂熱烈。

　　除荷花外，其它梅、竹、野禽類題材的花鳥畫也有不錯(cuò)的市場(chǎng)表現(xiàn)，總體價(jià)格甚至比荷畫還稍高。如《梅竹幽琴》以38萬(wàn)元的價(jià)格起拍，最終以256萬(wàn)元的價(jià)格成交；《芳華雀杖圖》以120萬(wàn)元的價(jià)格起拍，最終成交額是190萬(wàn)元。從這些數(shù)據(jù)可以看出謝稚柳此類畫作的大致價(jià)位。

　　而藏家投資這些花鳥畫的漲幅也是相當(dāng)大的。如在去年上海嘉禾春拍中，謝稚柳的《朱蓮映碧池》成交價(jià)達(dá)483萬(wàn)元，然此畫在2011年香港佳士得春拍中的價(jià)格僅263萬(wàn)元，兩年的增值超過八成，真可謂是暴漲。

　　同時(shí)筆者也注意到，一些花鳥佳作在市場(chǎng)上也通常會(huì)拍出高價(jià)。比如《茶花山禽》就拍得了632.5萬(wàn)元，以預(yù)估價(jià)兩倍有余的高價(jià)成交。此幅《茶花山禽》設(shè)色明雅，用筆雋秀，曲盡其妙。

　　謝稚柳至四十九歲以后，除工筆花鳥以外，他的花鳥畫與山水同步，用筆開始松秀活潑。至六十歲熱衷徐熙的“落墨法”，畫筆豪放，色彩變傳統(tǒng)的單純?yōu)闈恹?，墨彩相融成趣，具有極高的藝術(shù)價(jià)值。

　　值得一提的是，有關(guān)松樹題材的畫作在謝稚柳花鳥畫作品中較少見，也算是價(jià)格較高的門類。如2005年春季藝術(shù)品拍賣剛剛開槌，謝稚柳的《高山松茂圖》就以962.48萬(wàn)元人民幣的價(jià)格成交。另一幅其六十年代作品《松鷹圖》在 2011年5月上海朵云軒拍賣會(huì)上拍出了 356.5萬(wàn)元的高價(jià)。所作他在癸亥夏月(1983年)再次見到這張畫時(shí)寫道“此舊作傾重見及之為題于上”。在去年嘉德四季拍場(chǎng)上，謝稚柳《五松圖》以估價(jià)近十倍的345萬(wàn)元價(jià)格成交。筆者結(jié)合歷年拍賣數(shù)據(jù)得知，此類作品均價(jià)現(xiàn)已達(dá)每平尺80-100萬(wàn)元。

　　近幾年來，謝稚柳的花鳥畫成交率連年上升，成交額早已突破億元大關(guān)。以2012年為例，在當(dāng)年的春季拍賣會(huì)上，一共拍出謝稚柳花鳥畫作品64幅，最終成交51幅，成交率高達(dá)83%，總成交額1.6億元。但是我們也看到，目前市場(chǎng)中謝稚柳花鳥畫的贗品較多，涵蓋各個(gè)時(shí)期，這在某種程度上會(huì)對(duì)其畫作的市場(chǎng)價(jià)格產(chǎn)生不利影響，但那些來源清楚的謝稚柳花鳥畫真跡，市場(chǎng)依然給予了充分肯定。

　　目前謝稚柳花鳥畫市場(chǎng)價(jià)格較為穩(wěn)定，從2003年的精品均價(jià)每平尺40萬(wàn)元上升至2014年的70-80萬(wàn)元，但與其山水畫相比，上漲幅度并不算高，仍具備一定的市場(chǎng)增值空間。

　　以稀為貴的人物畫

　　眾所周知，謝稚柳人物畫傳世極少，且晚年以后未見人物畫作品問世，所以凡謝稚柳人物畫大都可視為精品。其人物畫創(chuàng)作的高峰時(shí)期是在上世紀(jì)三十年代，當(dāng)時(shí)他與張大千交往并遠(yuǎn)赴敦煌，開敦煌學(xué)研究風(fēng)氣之先。

　　謝稚柳人物畫價(jià)格在2005年與2010年分別突破每平尺15萬(wàn)元和60萬(wàn)元關(guān)口，其中以臨摹敦煌設(shè)色佛像的價(jià)格最高，可以高達(dá)每平尺90萬(wàn)元。究其原因，還是基于其稀缺性的考慮，同時(shí)也是其藝術(shù)作品的精妙所在。

　　謝稚柳人物畫取法唐人，以佛像、高士、仕女居多，造型刻畫準(zhǔn)確細(xì)致，設(shè)色雅致，儀態(tài)雍容。他對(duì)唐宋繪畫極為推崇，并有深入研究，因而常以唐人的繪法和筆意進(jìn)行創(chuàng)作，從內(nèi)容到技法無(wú)不體現(xiàn)出對(duì)唐宋繪畫風(fēng)韻的追求。如2008年春拍中以140萬(wàn)元成交的《觀音大士》，即為謝稚柳自敦煌歸來后的摹唐人物畫典型作品。此畫中，菩薩衣紋勻細(xì)，體態(tài)婀娜，衣飾顏色艷麗脫俗，雍容華貴，充分體現(xiàn)了謝稚柳描繪佛教人物的高超能力。

　　人物畫稀缺性再加精品，才會(huì)促使藏家不惜花費(fèi)重金激烈爭(zhēng)奪。上海崇源在十年前的春拍中成交的《旗亭賭唱圖》即為此類作品，最終以1100萬(wàn)元成交。

　　事實(shí)上，謝稚柳人物畫之所以能在市場(chǎng)上拍出高價(jià)，除了以上提到的稀缺因素外，也是深受張大千的影響的結(jié)果。作為張大千的至交好友，謝稚柳在繪畫上自然吸取了張大千技法的精華。但謝稚柳筆下的美人形象不像大千那般具有現(xiàn)代感，更多了一份古韻，在色彩上也比較濃艷，筆墨有生秀之韻趣，更顯天真恬淡。如創(chuàng)作于上世紀(jì)六十年代、以131.56萬(wàn)元于2006年崇源國(guó)際拍出的《桐蔭仕女圖》，即為其成熟期人物畫佳作，畫中仕女清脫華麗，姿態(tài)嫵媚，直接唐人，好似腹有詩(shī)書，氣質(zhì)非凡。正因如此，這類作品的價(jià)格自然不斷上揚(yáng)。至2010年，同樣尺幅、題材之作《竹林逸致圖》 就已達(dá)336萬(wàn)元。通觀畫面，湖石叢竹間，高士方巾儒服，止步竹前，眸子里若有所思，在淡雅的設(shè)色襯托下，作品恰到好處地呈現(xiàn)了畫家所要營(yíng)造的惜別氣氛，給人尋思和回味。

　　除以上這類結(jié)合山水人物的畫作外，單獨(dú)就人物畫來講，一般每幅的市場(chǎng)價(jià)格也達(dá)200萬(wàn)元左右。如2010年《觀音菩薩像》以120萬(wàn)元起拍，最終以224萬(wàn)元的價(jià)格成交。

　　謝稚柳不以人物為個(gè)人創(chuàng)作的主要題材，致使畫作的存世量和上拍量都較少。因此，在數(shù)量少及品質(zhì)高兩方面利好因素的作用下，謝稚柳人物畫的拍賣價(jià)格必然會(huì)隨著書畫市場(chǎng)的繁榮不斷增幅，甚至一舉凌駕于山水及花鳥畫之上也并非不可能。

　　與他人合作及書法的作品價(jià)值

　　由于藝術(shù)上的志同道合，謝稚柳經(jīng)常會(huì)同陳佩秋一起作畫，所以市場(chǎng)上也流通著一定數(shù)量的兩人合作作品。陳佩秋作為海派畫家的重要成員，其藝術(shù)特色為以生動(dòng)的筆觸和潑墨去描寫大自然的每一景物，而最成功之處莫過于她能夠混合工筆和寫意的技法，令作品更呈儒雅優(yōu)美。   

　　在晚年，陳佩秋除了依舊堅(jiān)持臨摹古畫，還開始關(guān)注西方藝術(shù)，并不斷改變自己的畫風(fēng)。她欣賞馬奈、雷諾阿及德加閃爍的顏色和精煉明確的筆觸，并參照了印象派的用色，結(jié)合中國(guó)傳統(tǒng)繪畫技法，使畫面煥然一新。但歸根到底，她的筆墨還是中國(guó)化的。陳佩秋曾說：“我畫的筆觸還是來自中國(guó)畫，西方的筆觸和我們的不同。莫奈早期畫的兩張風(fēng)景，也不是如實(shí)地再現(xiàn)。不經(jīng)過自己的提煉，只是自然的翻版，他的個(gè)人性格又在哪里？”目前市場(chǎng)上此類作品的價(jià)位也不低。我們可以從以下拍賣記錄中略窺一二。謝稚柳和陳佩秋在1982年作的《山水清音圖冊(cè)頁(yè)》起拍價(jià)為80萬(wàn)元，最后成交價(jià)達(dá)到324.5萬(wàn)元，可見二人合作畫作的價(jià)格通常也已在百萬(wàn)元以上。

　　而謝稚柳與他人合作的冊(cè)頁(yè)，有的已達(dá)千萬(wàn)元。如與潘伯鷹合作的《謝畫潘書合冊(cè)》，在北京國(guó)際飯店舉行的中國(guó)嘉德2013年春拍中，竟以1380萬(wàn)的高價(jià)成交。

　　除了繪畫之外，謝稚柳也篤好書法，其功力不在繪畫之下。他的書法深得張旭的氣度風(fēng)神，且去其狂癲，一變而為放逸清雄的格調(diào)，卻仍不失其固有的瀟灑出塵、醇厚清麗，因此，其書法作品也很受藏家的歡迎，市場(chǎng)表現(xiàn)也趨于上升。2010年，其《繪事十詩(shī)》與《草書詩(shī)46開冊(cè)》分別以61.6萬(wàn)元和79.2萬(wàn)元成交。同年，他的《書法12開冊(cè)》在北京九歌以47.04萬(wàn)元拍出。目前，謝稚柳書法作品的市場(chǎng)均價(jià)已維持在每平尺30-40萬(wàn)元左右。

　　作為近代海派大師，謝稚柳的書法筆墨圓潤(rùn)流暢，變化豐富。隨著藝術(shù)市場(chǎng)的繁榮，謝稚柳的書法作品價(jià)格也不斷上升。在去年的北京傳是？秋季拍賣會(huì)上，拍前即備受關(guān)注的謝稚柳書法《毛主席詩(shī)詞》最終以207萬(wàn)元成交。此幅作品長(zhǎng)11.5米，是謝稚柳目前存世的最長(zhǎng)墨寶，難得一見。

　　購(gòu)藏群體與書畫的作偽

　　作為海派書畫的代表人物，謝稚柳的作品一直備受藏家關(guān)注。從藏家層面來看，近幾年，謝稚柳作品的收藏主要還是以國(guó)內(nèi)買家為主。目前各地都有收藏謝稚柳作品的藏家，高中低端都有，主要可分為以下幾個(gè)群體：上海本地的藏家，其中包括資深的專業(yè)收藏家或收藏機(jī)構(gòu)，以及跟謝稚柳有關(guān)的家人、學(xué)生、朋友；來自臺(tái)灣、香港等地的藏家，他們購(gòu)藏謝稚柳書畫比較早，系統(tǒng)性高，是目前值得重視的收藏群體之一；謝稚柳的家鄉(xiāng)常州也是收藏的主體區(qū)域，常州的藏家或部分企業(yè)家也熱心于本地畫家謝稚柳作品的收藏。

　　由于目前市場(chǎng)上流行的“收藏謝稚柳熱”，使得謝氏畫作頻頻高價(jià)，隨之而來的是偽作泛濫，但由于謝稚柳筆墨功力深厚，一般作偽較難。然在巨大的經(jīng)濟(jì)利益推動(dòng)下，造假者借助現(xiàn)代數(shù)碼技術(shù)，先用電腦掃描，再制作贗品，故而市場(chǎng)上出現(xiàn)了不少較高水準(zhǔn)的偽作，使藏家難辨真?zhèn)?，造假者得以蒙混過關(guān)，賺取暴利。許多知名的拍賣行中都曾有偽作出現(xiàn)，簡(jiǎn)直令人防不勝防，值得引起藏家的重視。

　　那么，謝稚柳偽作出現(xiàn)的主要區(qū)域在哪里呢？謝稚柳弟子、上海大學(xué)教授徐建融表示：“謝稚柳作品的造假，主要集中于江蘇、上海兩地。江蘇多造假其‘工整’的早期畫風(fēng)，上海多造假其‘放浪’的晚期畫風(fēng)。究其原因，在江蘇一帶，不管蘇州也好，揚(yáng)州也好，久有造假‘傳統(tǒng)’，而且是造假工整一路的畫風(fēng)，尤以“蘇州片”最為有名。憑借這‘傳統(tǒng)’的優(yōu)勢(shì)和資源，它們自然傾向于造假謝氏的工整畫品。而上海人精明，最怕吃苦，由于仿造其放浪的畫風(fēng)相對(duì)容易且省力，所以選擇了造假謝氏放浪的畫品。”

　　此外，關(guān)于謝稚柳的人物畫，比如佛像畫，鑒定的要點(diǎn)不在于造像的外在造型，主要還是在于筆墨線條的性格。至于色彩的運(yùn)用，謝稚柳使用的都是上等的礦物質(zhì)顏料，如石青、石綠、朱砂等，而偽作或有使用錫管顏料的，較容易辨認(rèn)。

　　謝稚柳的花鳥畫鑒定較為困難。此類畫作畫風(fēng)十分多變，一種完全學(xué)陳老蓮的面貌，但變其清冷為溫和；另一種為宋人筆意加寫生風(fēng)格。從市場(chǎng)上流通的的謝氏各種題材、畫風(fēng)的偽作來看，以造假陳老蓮作風(fēng)的水平為最高，也最難鑒定，而著眼的要點(diǎn)還是在于筆墨的性格，尤其是山石、枝干上濃墨的苔點(diǎn)。若為真跡，則苔點(diǎn)是率意的、活的；若為偽作，則苔點(diǎn)是刻意的、死的。

　　對(duì)于其書法的鑒定，謝稚柳之子謝定偉說：“在看他的書法時(shí)，不僅要看字的大致形體，還應(yīng)該仔細(xì)看每個(gè)字的走勢(shì)，在自己的腦子里依每個(gè)字的走勢(shì)寫一遍，好像自己拿著筆，以父親的習(xí)慣來重新寫一遍。有些偽作大致形體是寫得比較像，但是筆勢(shì)的走法生硬、轉(zhuǎn)折不到位都能暴露出來。”

　　作為近現(xiàn)代海派著名畫家的謝稚柳，從民國(guó)時(shí)期就已十分出名，他自1942年下半年開始直至“抗戰(zhàn)”結(jié)束，四年時(shí)間里每年都舉辦一次畫展，轟動(dòng)一時(shí)。當(dāng)年做畫展是連展帶賣，每一次展覽其作品都銷售一空，可見受歡迎的程度。時(shí)至今日，更是達(dá)到了其應(yīng)有的價(jià)值。

　　到目前為止，謝稚柳的書畫市場(chǎng)出現(xiàn)了一個(gè)令人興奮的可喜局面，看其發(fā)展勢(shì)頭仍有潛力。謝稚柳書畫的“投資收藏?zé)?rdquo;在提高“海派”書畫藝術(shù)地位的同時(shí)，也打開了藝術(shù)品市場(chǎng)的局面。若藏家資金充裕，投資收藏其書畫作品時(shí)，必須注重作品的精品化與稀缺性概念，因?yàn)橘|(zhì)取于精，也更因?yàn)槲镆韵橘F。