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　　王中軍去年在紐約蘇富比上以3.77億元拍得梵高《雛菊與罌粟花》的舉動(dòng)，雖然仍時(shí)常為外界所提及，然而令他有些無奈的是這幅名作至今仍未“回家”。近兩年來中國藏家舉牌的身影頻頻出現(xiàn)在海外拍場(chǎng)上，大手筆背后卻都隱藏著難以抱得拍品歸的尷尬現(xiàn)象，那么究竟是什么原因讓這些藝術(shù)品長(zhǎng)期身處異地？這些精品究竟又該如何才能盡早回到新主人的身邊？

　　拍品入境難是普遍現(xiàn)象

　　中國藏家海外拍賣的熱情不斷，但藝術(shù)品入境難卻成為近年來國內(nèi)藏家在海外拍賣過程中遇到的最大困擾。北京商報(bào)記者了解到，王中軍于去年11月紐約蘇富比上高價(jià)拍得的梵高作品《雛菊與罌粟花》目前被保存于香港，并沒有入境。

　　對(duì)此，北京拍賣行業(yè)協(xié)會(huì)會(huì)長(zhǎng)甘學(xué)軍告訴北京商報(bào)記者，實(shí)際上遭遇相同“待遇”的藝術(shù)品不在少數(shù)。2013年11月，在紐約佳士得拍賣上，萬達(dá)集團(tuán)董事長(zhǎng)王健林以1.72億元成交的畢加索油畫《兩個(gè)小孩》；2013年9月，收藏大鱷劉益謙從紐約蘇富比拍賣行以5037萬元競(jìng)得的蘇軾《功甫帖》；2014年4月，在香港蘇富比拍賣上，劉益謙以2.8億港元買下的明成化斗彩雞缸杯等，“以上所列這些天價(jià)藝術(shù)品大多沒有入境”。

　　據(jù)業(yè)內(nèi)人士透露，通常情況下，國內(nèi)買家在海外拍場(chǎng)上成功拍得藝術(shù)品之后，會(huì)直接委托海外拍賣公司進(jìn)行異地托管，如王健林競(jìng)得的畢加索油畫《兩個(gè)小孩》等高價(jià)拍品，目前就保存于海外的拍賣公司。除此之外，有些買家則會(huì)將藝術(shù)品以“保稅延伸”的方式將其存放在國內(nèi)的保稅區(qū)里，如劉益謙拍得的《功甫帖》和明成化斗彩雞缸杯目前存放于上海徐匯濱江西岸藝術(shù)品保稅倉庫中。那么，究竟是什么原因讓這些價(jià)值不菲的藝術(shù)品遲遲不能回家？

　　稅費(fèi)成“回家”高門檻

　　說到梵高的《雛菊與罌粟花》至今未回到北京的原因，王中軍直言：“因?yàn)槿腙P(guān)的稅費(fèi)過高。”

　　國家對(duì)外文化貿(mào)易基地(北京)天竺綜合保稅園藝術(shù)品貿(mào)易中心負(fù)責(zé)人劉威海向北京商報(bào)記者介紹道，按照相關(guān)規(guī)定，海外藝術(shù)品進(jìn)入中國境內(nèi)時(shí)要繳納6%的關(guān)稅(暫定)，以及17%的進(jìn)口增值稅，再加上其他的相關(guān)費(fèi)用，整體計(jì)算下來，一件海外藝術(shù)品要想入境所要繳納的復(fù)合稅率實(shí)際應(yīng)為24.02%。據(jù)此計(jì)算，這幅身價(jià)高達(dá)3.77億元的《雛菊與罌粟花》要想安穩(wěn)地掛在王中軍北京的家里，需要繳納高達(dá)9056萬元的“過路費(fèi)”。

　　“然而海外市場(chǎng)就不存在如此高的入關(guān)稅費(fèi)，這也就解釋了為什么許多人寧愿將自己買回來的東西放在別人那，也不愿帶回家。”藏家王先生向北京商報(bào)記者表示，2013年他曾在新加坡購得一件油畫作品，至今該作品仍存放在新加坡，“在新加坡，對(duì)于藝術(shù)品進(jìn)口而言，只要入關(guān)之后沒有發(fā)生實(shí)質(zhì)性交易，就無需繳納進(jìn)口關(guān)稅。藝術(shù)品在境內(nèi)只有被轉(zhuǎn)手賣出，才需繳納7%的進(jìn)口關(guān)稅。相比國內(nèi)而言，已經(jīng)很低了。”

　　值得注意的是，海外國家雖然對(duì)藝術(shù)品交易的征稅方式有所不同，但幾乎都會(huì)對(duì)藝術(shù)品進(jìn)口采取零關(guān)稅政策。劉威海向北京商報(bào)記者表示，以英國為例，對(duì)于藝術(shù)品的進(jìn)口采取零關(guān)稅政策，僅征收5%的進(jìn)口增值稅。

　　而離內(nèi)地最近的香港也不對(duì)藝術(shù)品進(jìn)口征收任何形式的稅率，只需繳納利得稅，個(gè)人利得稅稅率為15%，機(jī)構(gòu)的利得稅稅率為16.5%，也可以通過個(gè)人捐贈(zèng)來減免相應(yīng)的稅收。而如今王中軍拍得的《雛菊與罌粟花》就正身處于香港。

　　藝術(shù)品儲(chǔ)運(yùn)是第二道坎

　　除了高稅費(fèi)以外，在有些藏家看來，由于藝術(shù)品的運(yùn)輸、儲(chǔ)藏通常對(duì)環(huán)境有著極高的要求，而國內(nèi)藝術(shù)品市場(chǎng)在這些環(huán)節(jié)上的配套服務(wù)相對(duì)薄弱，因此這也成為了藏家們決定是否讓這些“天價(jià)寶貝”回家的另一個(gè)原因。

　　說到運(yùn)輸問題，藝術(shù)品的運(yùn)輸絕非來輛大卡車，然后把它們往車上一放那樣簡(jiǎn)單。從藝術(shù)品的包裝，到運(yùn)輸車輛針對(duì)藝術(shù)品短時(shí)間儲(chǔ)藏所需溫度的專業(yè)設(shè)計(jì)，都有著十分明確的要求。

　　而提及藝術(shù)品的儲(chǔ)藏那更是一門大學(xué)問。“有人說藝術(shù)品儲(chǔ)藏就是要保持恒溫、恒濕，這不是一個(gè)專業(yè)的觀點(diǎn)。”劉威海向北京商報(bào)記者進(jìn)一步解釋道，不同材質(zhì)的藝術(shù)品在儲(chǔ)藏時(shí)對(duì)于濕度、溫度的要求也有著明顯的不同。

　　以溫度為例，在40攝氏度的高溫下，也許對(duì)于鋼材質(zhì)地的藝術(shù)品不會(huì)產(chǎn)生太大影響，但對(duì)于油畫而言就可能帶來“災(zāi)難性”的毀滅。因?yàn)樵谶@種溫度條件下，含有瀝青的顏料很可能受到高溫影響被溶解，并形成黑褐色斑痕，嚴(yán)重的還會(huì)對(duì)畫面造成污染。

　　“不同類型的藝術(shù)品進(jìn)行分類儲(chǔ)存則顯得十分必要，對(duì)于個(gè)人而言很難將其實(shí)現(xiàn)。也正因如此，近些年來開始有越來越多的藏家將海外購得的藝術(shù)品放在保稅區(qū)內(nèi)，一方面少了稅費(fèi)的高負(fù)擔(dān)；另一方面，也可以讓作品得到最有效的托管。最后，大量藝術(shù)品在保稅區(qū)的集聚，使得保稅區(qū)成為交頭活躍的市場(chǎng)，為藝術(shù)品提供了更多交易機(jī)會(huì)和銷售渠道。”劉威海如是說。

　　保稅區(qū)亟待深度利用

　　目前，無論是藝術(shù)家還是藏家，都在“重稅”的壓力下，將境外買來的藝術(shù)品紛紛轉(zhuǎn)移到保稅區(qū)內(nèi)。劉海威強(qiáng)調(diào)：“在國家對(duì)外文化貿(mào)易基地(北京)天竺綜合保稅區(qū)文化保稅園，藝術(shù)品就可享受境內(nèi)關(guān)外的免證、免稅、保稅政策。”

　　中央財(cái)經(jīng)大學(xué)拍賣研究中心研究員季濤表示，保稅區(qū)既可為藝術(shù)品提供保稅和存儲(chǔ)服務(wù)，而且藏家借出后只要在規(guī)定的6個(gè)月時(shí)間內(nèi)歸還藝術(shù)品即可，這也為藝術(shù)品在各地的借出展示提供了相對(duì)便利的保證。

　　目前為止，北京、上海、廈門、成都、深圳已建成了藝術(shù)品保稅倉庫，如國家對(duì)外文化貿(mào)易基地(北京)天竺綜合保稅園、上海國際藝術(shù)品交易中心等。

　　甘學(xué)軍告訴北京商報(bào)記者，除了選擇保稅區(qū)，也可以繳納一定的保證金，辦理相關(guān)的“暫時(shí)進(jìn)出境貨物”，可以暫時(shí)不用繳納稅款，一般在6個(gè)月左右的規(guī)定時(shí)間內(nèi)原狀運(yùn)出境，也可以經(jīng)直屬海關(guān)批準(zhǔn)延期，但延期最多不超過3次，每次延長(zhǎng)期限不超過6個(gè)月。今年3月開始實(shí)施的《博物館條例》中，首次承認(rèn)民辦博物館的身份，并規(guī)定其在資源、條件和設(shè)立等方面和國有博物館享有同等待遇。盡管《博物館條例》剛實(shí)現(xiàn)落地實(shí)施，但這可能意味著海外征集文物回國這項(xiàng)能實(shí)現(xiàn)與國有博物館同等免征增值稅的待遇。

　　北京商報(bào)記者 盧揚(yáng) 陳麗君/文 賈叢叢/漫畫