來源：信息時報

　　在2014年春拍期間，中國古陶瓷學(xué)會會員、廣東省文物藝術(shù)品行業(yè)協(xié)會副會長、廣州中國古陶瓷研究會副會長樓鋼曾接受記者專訪，分析認為高古瓷走勢明朗、單色釉瓷器逐漸得到市場追捧、古陶瓷市場繼續(xù)看好。這些判斷，在2014年的春拍與秋拍期間紛紛得到了驗證，如今，各大拍賣公司2015年春拍征集工作又已相繼開始，樓鋼再次對信息時報記者總結(jié)了過去一年的古陶瓷收藏市場現(xiàn)象，并提出，2015年中國藝術(shù)品收藏市場，特別是古玩瓷雜類，會繼續(xù)處于平穩(wěn)上升的趨勢。

　　2014年最大看點：非專業(yè)出價幾近絕跡，市場更加趨向理性

　　回顧2011、2012兩年，拍賣中過億成交的“天價瓷器”屢有所聞，而2014年的拍賣成績看起來好像沒那么亮眼——與2011、2012兩年相比，國內(nèi)各大拍行2014年每一場拍賣的成交額均下降了30%到40%，“過億天價”似乎也很少。這是否說明古陶瓷收藏市場也開始不景氣了呢？樓鋼認為，恰恰相反，這一信號正說明收藏市場正在重新整合，未來表現(xiàn)會越來越理智。

　　“中國的拍賣市場在2011年達到頂峰，當(dāng)時取代倫敦成為了世界上僅次于美國紐約的第二大藝術(shù)品交易市場。但我們分析這個市場的水分很大，因為非專業(yè)、非正常的出價占了相當(dāng)大的比例。當(dāng)時我們就預(yù)測這種非正常的競爭會趨向平穩(wěn)，到了2014年這個趨勢已經(jīng)看得非常清楚了?？梢哉雇?，2015年甚至更長時間里這種現(xiàn)象會不斷減少，幾乎可以絕跡，這會影響到整個藝術(shù)品市場的成交額和成交率。但是回過頭來講，非專業(yè)買家的離場可以讓藝術(shù)品市場回歸到它本來的運作軌道。”

　　樓鋼進一步分析：“在過去的十年，中國藝術(shù)收藏家或藝術(shù)收藏團隊表現(xiàn)非?；钴S，有很好的發(fā)展。中國最早介入收藏領(lǐng)域的收藏家是一批先富起來的人，這些人的文化素質(zhì)相對滯后。但過去5~10年，這個團隊發(fā)生了根本的變化：正常致富者、海歸、高知識結(jié)構(gòu)者越來越多，他們的文化素質(zhì)應(yīng)該說比早年的人要高。這些人本身具有文化素質(zhì)，當(dāng)他們具備了財富后就會按照國際規(guī)律進入藝術(shù)品市場。藝術(shù)品歷來被認為是三大理財支柱(證券、房地產(chǎn)、藝術(shù)品)模式之一。他們會按照國際規(guī)律把自己的一部分財富往藝術(shù)品市場傾斜。我們可以做一個比較好的預(yù)測，在未來的十年八年，藝術(shù)品市場會進入一個良性的循環(huán)——進入藝術(shù)品市場的財富不但沒有急劇減少，可能還會不斷增多；進入藝術(shù)品市場的這部分買家都是正常的理性的買家，也促使市場進入良性循環(huán)；再加上政策有所調(diào)整的話，中國的藝術(shù)品市場在未來的幾年會向好。”

　　“所以我認為2015年中國藝術(shù)品收藏市場，特別是古董，會有一個很好的表現(xiàn)。當(dāng)然這種表現(xiàn)不是說過億的藏品一定會大量出現(xiàn)，而是說整個市場會處于一種平穩(wěn)、健康的上升趨勢。”樓鋼預(yù)測說。

　　隱憂：稀缺性與全球征集的瓶頸

　　如果未來四五年中藝術(shù)品市場向好的話，那什么樣的板塊會更加值得關(guān)注呢？樓鋼認為還是古董和文物等帶有歷史價值的會更看好。

　　樓鋼認為，作為投資品種，中國的當(dāng)代藝術(shù)還有幾個大的缺陷：一是文化內(nèi)涵相對缺失，更多的是采取的一種技術(shù)上的表現(xiàn)，而不是內(nèi)涵上的創(chuàng)造；二是當(dāng)代藝術(shù)大多數(shù)采用的是短線操作的形式，急功近利，既傷害了市場，反過來又傷害了藝術(shù)；三是由于價值觀、審美觀的不同，中國當(dāng)代藝術(shù)品與國際業(yè)界在概念上仍有差距，不會輕易被認同，這就使得中國當(dāng)代藝術(shù)品缺乏國際縱深。所以我認為在未來幾年由于藏家的文化素質(zhì)的提高，當(dāng)代藝術(shù)這一塊會成為短板，而“古董具有歷史價值、文化價值、藝術(shù)價值，再加上它的稀缺性，會很看好”。

　　但稀缺性的另一種說法就是“貨源不足”，這也成為包括古陶瓷市場在內(nèi)的古玩拍賣市場的最大隱憂。樓鋼介紹說，這個問題從2008年已經(jīng)開始凸顯，當(dāng)時很多國際性的拍賣公司和國內(nèi)的拍賣公司都打出“全球征集”的口號，這就是因為在國內(nèi)已經(jīng)征集不到足夠數(shù)量、足夠質(zhì)量的拍品，所以才要全球征集。

　　而全球征集又碰到幾個政策性的瓶頸：“第一個是進口關(guān)稅壁壘，中國進口藝術(shù)品除了有6%的關(guān)稅之外，還有17%的增值稅、附加稅，這和國際慣例有所脫節(jié)。第二個就是剛才我們說的古代藝術(shù)品貨源短缺，本身數(shù)量就有限，當(dāng)前的很多藏家把它收入囊中后就不再拿出來交流，又形成了藝術(shù)品市場的一種貨源短缺。第三個是目前文物保護政策和拍賣業(yè)相關(guān)法規(guī)的限制。在過去100年中，我們可以看到在藝術(shù)品市場上，一件相同藝術(shù)品出現(xiàn)在拍賣場上的頻率正在不斷提高。在上個世紀早期，通常一件藝術(shù)品再次進入二級拍賣市場或交流市場的間隔期是20 到25年；到了上個世紀下半葉的時候就變成了15到20年；進入20世紀80年代后就變成10年；進入21世紀之后，一件藝術(shù)品被拍走之后大概5年至8年就會重新出現(xiàn)在拍賣會上。這是因為圈子里貨源短缺，很多拍賣行就會動員它的核心藏家把藏品再拿出來進行拍賣。將來這可能會形成一種短板。不過這種短板反而會拉高藝術(shù)品的價格，因為貨源的充裕與否和藝術(shù)品的價格高低是成反比的。”

　　長線品種：宋瓷繼續(xù)向好，認識仍需加深

　　去年接受采訪時，樓鋼曾談到過在未來三五年中，宋瓷會有良好的表現(xiàn)。的確，2014年不僅在各大夜場中出現(xiàn)了令人驚艷的宋瓷拍品，而且在香港推出的幾次宋瓷專場拍賣表現(xiàn)也很不錯。不僅汝、官、哥、鈞、定這五大名窯受到追捧，而且以前在國內(nèi)收藏市場中不太受到關(guān)注的耀州窯等瓷器也開始引起了人們的注意。樓鋼認為，這個勢頭在2015年應(yīng)該會繼續(xù)保持。

　　但樓鋼同時也認為，對宋瓷的價格評估和學(xué)術(shù)認定的朦朧狀態(tài)，仍然在限制著藏家的認識。 “這首先是因為過去由于文物保護方面的政策，對宋瓷或高古瓷的限制比較強，所以對它的認識和推廣力度就不大。”樓鋼舉例說，“比如宋瓷窯口眾多，除了眾所周知的‘五大名窯’之外，還有‘五大民窯’，耀州窯就屬于后者，在國外，整個國際收藏界對耀州窯的認識還是比較充分的，但是在國內(nèi)這種認識還局限在專業(yè)圈內(nèi)，很多非專業(yè)的藏家對耀州窯的認識尚不足，也就造成了它在國際市場上表現(xiàn)很好，在國內(nèi)的成交卻比不上其他窯口。所以收藏市場對宋瓷還是需要一個重新認識、評估的過程。”

　　樓鋼認為這個過程會在一段相當(dāng)短的時間內(nèi)就可以完成，“所以在2015年的下半年，如果政策放寬、國內(nèi)高古瓷進入大的流通市場的話，應(yīng)該會有不錯的拍賣表現(xiàn)；如果政策不放寬的話，在民間流通市場中它的表現(xiàn)也會很好，并且會促成香港拍賣市場中高古瓷的表現(xiàn)。”

　　在樓鋼看來，對宋瓷收藏限制更深遠的瓶頸或許不是政策，而是藏家的文化內(nèi)涵。“宋瓷是典型的中國雅文化的代表，以內(nèi)涵、品相、味道來體現(xiàn)價值，所以我們現(xiàn)在看雅文化的代表瓷器基本上是素的，沒有花紋的，器形簡約，強調(diào)順應(yīng)自然，強調(diào)內(nèi)涵。想要充分理解和欣賞它的文化價值與藝術(shù)價值，需要藏家具有一定的文化內(nèi)涵。然而目前來看，中國的收藏家還急需提高自己的文化素養(yǎng)，雖然這一點在過去十年中已經(jīng)有了很大的改變，但是還遠遠不夠。只有等到我們的收藏家群體整體的文化內(nèi)涵達到一定程度，才是宋瓷市場價格真正到位的時機”。

　　如果把目光收回到2015年的瓷器市場來看，“具體來說，我認為大概三個窯口的表現(xiàn)會比較好，第一個是龍泉窯——過去三年中，民間交易里龍泉窯的價格至少漲了10倍以上；第二是官窯——新的窯址的確定，如大梅小梅、溪口窯的確認使其從原來不為人所重一下躍居五大名窯之列，身價自然是今非昔比了；第三是耀州窯會比較看好，但是因為本身定位問題，相比前兩者不會特別出彩。”樓鋼說。