《瞄準(zhǔn)》 夏風(fēng)

　　版畫，以刀代筆，集繪、刻、印于一體，是繪畫中的一個(gè)重要門類。在那烽火連天的戰(zhàn)爭歲月里，版畫作品極大鼓舞了民眾的斗志，版畫的命運(yùn)和國家的命運(yùn)緊緊相連。

　　中國木刻版畫在抗日戰(zhàn)爭中的宣傳和鼓舞作用是十分顯著的，不論是解放區(qū)、國統(tǒng)區(qū)還是淪陷區(qū)，美術(shù)工作者創(chuàng)作的木刻版畫在宣傳抗日和喚起民眾中起到了十分重要的作用?？箲?zhàn)題材的版畫內(nèi)容大體可分成幾個(gè)類型：宣傳抗戰(zhàn)類、戰(zhàn)爭場(chǎng)景描繪類、戰(zhàn)區(qū)民眾生活與軍隊(duì)生活類、解放區(qū)新氣象類。版畫家從各自不同的視角，創(chuàng)作記錄了這段特殊歷史，反映了大眾疾苦，宣傳了抗戰(zhàn)精神。這一時(shí)期的版畫從藝術(shù)特征、審美取向、表現(xiàn)手法上都有了很大突破，形成了中國版畫家自己的面貌。

《全民戰(zhàn)爭》 羅清楨

　　抗戰(zhàn)時(shí)期的版畫在風(fēng)格上發(fā)生了很大變化，西化傾向逐漸減弱，代之以新鮮活潑、明朗樸實(shí)的文風(fēng)。特別是吸收了民間美術(shù)，如剪紙、窗花、木版年畫等，創(chuàng)造了嶄新的具有很高審美價(jià)值的藝術(shù)風(fēng)格?！斗闊熂肥侵娈嫾依顦逑壬淖髌?，“九·一八”事變爆發(fā)后，在日留學(xué)的李樺憤然歸國?？谷諔?zhàn)爭時(shí)期，李樺以版畫為武器，積極投身救亡運(yùn)動(dòng)，發(fā)起成立了現(xiàn)代版畫會(huì)。《烽煙集》共12幅，1943年創(chuàng)作，為套色木刻，黑藍(lán)兩色構(gòu)成，透露出樸素的藝術(shù)氣質(zhì)。從版畫流暢協(xié)調(diào)的線條中，我們不難看出中國傳統(tǒng)民間美術(shù)及西方文化相融合的影響。作品的主要內(nèi)容反映了當(dāng)時(shí)軍民同仇敵愾、上下一心的精神面貌?？箲?zhàn)時(shí)期，版畫以報(bào)紙、雜志、宣傳冊(cè)、傳單等形式傳遞著重要信息，反映中國人民奮起反抗的情景。我先后收集了80余幅抗戰(zhàn)題材的版畫作品，十分珍愛。

　　在我收藏的抗戰(zhàn)版畫中，印象深刻的當(dāng)屬彥涵先生曾保存的一件作品，是一本由上世紀(jì)30年代延安地區(qū)的土造紙——馬蘭紙集合而成的抗戰(zhàn)版畫小冊(cè)子。冊(cè)中一組共有7張尤為珍貴的抗戰(zhàn)版畫，記錄了一段鮮為人知的抗戰(zhàn)故事。

組畫《平型關(guān)》之一 江豐

　　1943年3月4日，奔赴晉察冀邊區(qū)的美術(shù)家尤飛虹先生，作為紀(jì)念禮物把自己在戰(zhàn)時(shí)空閑時(shí)間創(chuàng)作的7張版畫，用當(dāng)時(shí)延安邊區(qū)的馬蘭紙手工制成小冊(cè)子，送給好友陳九，后陳九又將其轉(zhuǎn)送給了彥涵。作品送到彥涵手中時(shí)，陳九已光榮犧牲了。陳九是現(xiàn)代版畫家，抗敵劇社美術(shù)隊(duì)隊(duì)員，1938年參與發(fā)起中華全國木刻界抗敵協(xié)會(huì)，1939年初進(jìn)入延安魯迅文學(xué)院美術(shù)系學(xué)習(xí)，曾創(chuàng)作版畫《光榮的戰(zhàn)績》、《運(yùn)輸隊(duì)》、《二虎回家》等。1943年12月1日，劇社由靈壽曼山轉(zhuǎn)移到阜平西部山區(qū)時(shí)遭遇敵人，陳九犧牲時(shí)年僅27歲。在這組作品中，附有尤飛虹1943年3月4日所作的小序，從中我們大致能領(lǐng)略到這組作品的創(chuàng)作背景和整體風(fēng)貌。小序如下：“從我所有的習(xí)作里，實(shí)在找不出像樣的東西來，所以我只能將近作的幾幅送給你，好在醉翁之意不在酒，留作別后的紀(jì)念品吧。第一幅是描寫敵占區(qū)的孩子貧困饑餓的狀態(tài)。第二幅是子弟兵向老鄉(xiāng)做報(bào)告的情形。第三幅的標(biāo)題是‘溝里淚’。第四、五幅是鋤禾日當(dāng)午這首詩的插圖。第六幅是子弟兵在樹林里休息。第七幅有枯樹和燒掉的房子，并以山頂上的哨兵來表現(xiàn)晉察冀戰(zhàn)斗的鄉(xiāng)村。”彥涵先生拿到這本畫冊(cè)后在冊(cè)頁中標(biāo)注：此冊(cè)很珍貴。這本經(jīng)典文物，經(jīng)過了幾十年的風(fēng)風(fēng)雨雨保留至今，實(shí)屬不易。