作者：陳熙涵

日前傳出法國女演員凱瑟琳·德納芙在拍攝艾瑪紐爾·貝克特的新戲時(shí)出現(xiàn)中風(fēng)送醫(yī)院的消息。盡管經(jīng)理人聲明稱她是輕微中風(fēng)，活動能力未受影響，只是需要休息一段時(shí)間，但這個(gè)消息還是透著時(shí)間的殘忍，青春的難留：它提醒我們，不知不覺間這位傳奇美人已76歲高齡了。

德納芙在《瑟堡的雨傘》中，對憂郁的日內(nèi)維耶一角時(shí)而耽于幻想、時(shí)而嚴(yán)肅認(rèn)真的演繹，將她推向了一線女星的行列。

13歲入行，縱橫影壇半個(gè)多世紀(jì)，凱瑟琳·德納芙曾主演包括《瑟堡的雨傘》《白日美人》《巴黎最后一班地鐵》《八美圖》等法國影壇耳熟能詳之作，11次入圍有“法國奧斯卡”之稱的愷撒獎(jiǎng)，兩度獲封影后殊榮，在柏林電影節(jié)及戛納電影節(jié)都獲頒終身成就獎(jiǎng)。

她被譽(yù)為法蘭西電影之光，新浪潮旗手、導(dǎo)演弗朗索瓦·特呂弗曾在一篇文章中寫她：“我能用什么來比喻凱瑟琳呢？如果一定要用一件物品來形容她的話，一朵花或一束花都不恰當(dāng)……我把她比作一只花瓶，一只可以把所有的花插入其中的花瓶。”60多年來，盛產(chǎn)“女神”的法國影壇，不斷有新的法蘭西玫瑰出現(xiàn)，伊莎貝爾·于佩爾、伊莎貝爾·阿佳妮、蘇菲·瑪索、奧黛麗·塔圖、瑪利亞·歌蒂昂……但凱瑟琳·德納芙只有一個(gè)。毫不夸張地說，她是法國新浪潮以來，唯一一位親歷整個(gè)歐洲電影史且尚在人世的女演員。

成就她的是雅克·德米，還是生活加在她身上的苦痛？    

1943年10月22日，凱瑟琳·德納芙生在巴黎一個(gè)演藝世家。最初，她叫凱瑟琳·法比安娜·朵列。與活潑外向、喜歡電影戲劇的姐姐不同，凱瑟琳打小個(gè)性安靜，在遇見導(dǎo)演雅克·德米（新浪潮教母瓦爾達(dá)的丈夫）之前，對電影這件事毫無憧憬。在一個(gè)酒會上，凱瑟琳第一次見到了雅克。他告訴從未上過電影學(xué)校，也并未接受過任何專業(yè)課程的凱瑟琳，希望可以與她合作。他想在準(zhǔn)備中的新片中嘗試一種非常大膽的方式：將念白全用音符唱出來。這讓凱瑟琳覺得既新奇又興奮，她被告知必須在拍攝前將每段樂曲熟記于心，再在鏡頭前分秒不差地重現(xiàn)出來。每當(dāng)錄音室里的音樂響起，她都會被其深深打動，還沒開拍，她已愛上了這部電影。

這部電影就是 《瑟堡的雨傘》（又名《秋水伊人》）。

就這樣，20歲的德納芙走進(jìn)了《瑟堡的雨傘》，飾演那個(gè)不顧家里反對和加油站男孩熱戀的17歲少女日內(nèi)維耶。他們的愛純真、熾熱。她拉著蓋伊的手，一遍又一遍地說：“我愛你”，不顧一切地想跟他遠(yuǎn)走高飛。可戰(zhàn)爭無情地拆散了他們。男孩去了前線，偶爾的來信和照片，怎能慰藉日內(nèi)維耶日夜思念的心？在窘迫的生活中，她漸漸失去了等待的勇氣，最終嫁給了鉆石商人羅蘭。多年后，當(dāng)日內(nèi)維耶和蓋伊再次在大雪中相見，早已物是人非。盡管兩個(gè)人從未忘記這段感情，但曾經(jīng)純真的夢想再也找不回來了。

《瑟堡的雨傘》片場每天都在發(fā)生奇怪的事情。比如，半夜在大街上唱歌；沒錢買器材就搞些小發(fā)明來移動攝影機(jī)；在現(xiàn)場放計(jì)時(shí)器，以確保每句歌詞的準(zhǔn)確性。所有這些富有創(chuàng)造力的東西，打開了潘多拉寶盒，使凱瑟琳·德納芙第一次清晰地意識到，拍電影就是和一些不平凡的人在一起，做一場非同尋常的夢。由此，她堅(jiān)定了一個(gè)想法：如果想要和世界有更深層次的交流，最好是拍一部電影。

而這一年，生活也在德納芙身上刻下重要的痕跡。她17歲時(shí)愛上了大她16歲的法國導(dǎo)演羅杰·瓦蒂姆。這一年，她為他生下一個(gè)兒子，隨即成了一個(gè)單身母親。雅克·德米被迫停下整個(gè)劇組等了她好幾個(gè)月才把《瑟堡的雨傘》拍完。生活加在德納芙身上的苦痛，轉(zhuǎn)變成了角色細(xì)膩的內(nèi)心世界。在《瑟堡的雨傘》里，凱瑟琳的表演呈現(xiàn)出質(zhì)的突破。人們在她飾演的日內(nèi)維耶眼中，看得到有些純真的東西，一點(diǎn)點(diǎn)破碎、消失……

這是影片留在影史最美的鏡頭之一，在一個(gè)俯拍鏡頭下，打著五顏六色雨傘的路人，按對角線相向而行擦肩而過，來回穿插走動，仿佛樂譜上跳動的音符。影片的結(jié)尾，日內(nèi)維耶開車帶著女兒離開，男主角的老婆孩子也回來他的身邊。德納芙的面孔閃過一種無以名狀的冷漠，這樣的表演在之前的音樂片中幾乎從未見過。那年的戛納，導(dǎo)演雅克·德米為左岸派捧回了唯一的一座金棕櫚，而凱瑟琳·德納芙的名字開始被人銘記。彼時(shí)的她應(yīng)該不會想到，自己正出發(fā)前往去和整整一個(gè)時(shí)代擁抱：包括波蘭斯基、布努埃爾、梅爾維爾、奧利維拉等歐洲所有大牌導(dǎo)演正在前方等她。

《白日美人》讓德納芙展現(xiàn)了她作為演員的另一面。

不斷擴(kuò)大的電影版圖，幫她用藝術(shù)來對抗時(shí)間

如果說雅克·德米為德納芙指引了一條通往電影的大門，那么布努埃爾則把全世界的大門都為她推開。1967年對凱瑟琳來說是意義重大的一年，她出演了《白日美人》，還因此結(jié)識了時(shí)尚界的傳奇人物伊夫·圣·羅蘭。在布努埃爾開始寫劇本的時(shí)候，凱瑟琳已是他心中的女主角。她具有他所需要的一切品質(zhì)：年輕貌美，孤傲冰冷，符合富裕階層人妻的氣質(zhì)。影片公映時(shí)備受好評，隨著時(shí)間的推移，“賽弗琳娜”這個(gè)角色也成為了一個(gè)符號、一種象征。

在特呂弗的記載中可以看出，當(dāng)初凱瑟琳與布努埃爾的合作并不順利。布努埃爾不愛說話，對表演不作任何要求，不讓演員看拍好的片段，這都讓年輕的凱瑟琳不知所措——她原本就不是個(gè)主動的人。這些使兩人在整個(gè)拍攝過程中，對角色的理解一直存在偏差。布努埃爾和制片人看過樣片后很失望，覺得這不是他想要的樣子。然而，他用了三四天剪輯，結(jié)果卻出奇地好，那些他之前認(rèn)為不太適宜的表演都變得恰到好處。沒人能解釋到底是為什么，這件事成了電影圈的神秘謎團(tuán)之一。

毫無疑問，特呂弗和凱瑟琳·德納芙在彼此的生命中留下了深刻的烙印。他給她帶來了第一個(gè)大獎(jiǎng)的肯定，而她則是他當(dāng)仁不讓的繆斯女神。德納芙與特呂弗的首次合作是1969年的《騙婚記》，彼時(shí)的特呂弗已過了他的巔峰時(shí)期。影片帶有濃重的希區(qū)柯克式懸念套路，但實(shí)質(zhì)探討的是難以捉摸的愛情問題?，F(xiàn)在看來，電影并無特別之處，唯一可圈可點(diǎn)的，似乎只有德納芙的表演。

《最后一班地鐵》中冷靜溫柔又獨(dú)立能干的女性角色，為凱瑟琳贏得了第一座法國愷撒電影獎(jiǎng)杯。

而《最后一班地鐵》中的那個(gè)角色，則是特呂弗專為德納芙量身定制的。凱瑟琳·德納芙在其中飾演的是一個(gè)性格復(fù)雜的女性?！霸谀莻€(gè)時(shí)代，女演員很難遇到這樣的角色，不止是情人或妻子，戰(zhàn)時(shí)劇團(tuán)的經(jīng)營者身份讓她性格中有種堅(jiān)毅的東西。因?yàn)樾闹须[藏了許多事情，所以她的行為有時(shí)會看起來很古怪，是一種僵硬和激烈沖突下的融合”，凱瑟琳·德納芙曾這么描述這個(gè)角色。特呂弗希望她能通過這個(gè)角色，表現(xiàn)得不同于以往，不只是漂亮的金發(fā)女郎。

那段時(shí)間，真是甜蜜的時(shí)光。他們長時(shí)間在一起聊天，談電影、演員和劇本。特呂弗不愛出席人多的場合，而凱瑟琳則會去。回來，特呂弗就讓她給他講所見所聞。他們總有聊不完的話題。直到特呂弗去世，這兩人之間都保持著堅(jiān)不可摧的友誼。德納芙曾不止一次表示過對特呂弗才華的欣賞，而特呂弗則不吝用極致的話語描述他的繆斯女神?！皠P瑟琳·德納芙的確很美，以至于由她擔(dān)任女一號的電影即使沒有故事情節(jié)也會大受歡迎”，令特呂弗堅(jiān)信不疑的是，觀眾只要看著凱瑟琳，就會感到幸福，“她的臉讓人相信，即使電影沒有情節(jié)，她就是劇情本身”。

1972年，德納芙與法國老牌導(dǎo)演讓·皮埃爾·梅爾維爾合作《大黎明》。影片是吳宇森《縱橫四海》的原型，更是梅爾維爾的遺作。她送了這位親歷了二戰(zhàn)的法國老導(dǎo)演最后一程。接下來的1980年代，德納芙似乎沉寂了下來，新浪潮退去，法國電影陷入了衰退。1995年，就連將她帶到世人面前的雅克·德米也已離世，在其妻瓦爾達(dá)的紀(jì)錄片《雅克·德米的世界》中，德納芙出現(xiàn)在鏡頭中。她對德米的感激在采訪中流露不盡，影片最后定格在墓碑上的生卒年月。2000年，在深受新浪潮影響的北歐導(dǎo)演拉斯·馮·提爾的《黑暗中的舞者》中，人到中年的德納芙飾演了一位好心的鄰居。曾經(jīng)的女神，化身美國小鎮(zhèn)的家庭主婦，歲月奪去了她青春的容顏，卻無法奪去她的美麗，那是一種非同一般的美，是時(shí)間淬煉以后留下的印記。德納芙的電影版圖在去年又?jǐn)U大了。在日本導(dǎo)演是枝裕和的新片《真相》中，她與另一位法國傳奇實(shí)力派女演員朱麗葉·比諾什飾演一對關(guān)系復(fù)雜、又愛又恨的母女。這些導(dǎo)演都在凱瑟琳·德納芙的演藝生涯中留下了不可磨滅的痕跡，和她一同用鏡頭雕刻藝術(shù)，用藝術(shù)來對抗時(shí)間。

生活在德納芙身上刻下重要的痕跡，但鏡頭留住了她永遠(yuǎn)的純真。

這就是愛嗎？原來它是這么令人痛苦

“你的臉是風(fēng)景。眼睛是綠色的小湖……溫柔時(shí)吐出珍珠，說謊時(shí)吐出蛤蟆。我閉上眼睛，但還是看到你。”在《騙婚記》中，凱瑟琳·德納芙飾演的瑪西翁騙走了路易的全部錢財(cái)，他原諒了她，還為她賣了工廠、殺了人。在逃亡的路上，她下毒害他，他依舊對她一往情深。多少人在電影中，對這位女神一見傾心，而在現(xiàn)實(shí)世界里，凱瑟琳卻至今孑然一身。

17歲時(shí)和33歲的羅杰·瓦蒂姆的愛情影響了她的一生，也使她成了一個(gè)單親母親。然而與之而來的，凱瑟琳·德納芙也迎來了事業(yè)的巔峰。1965年，她又與英國攝影師大衛(wèi)·貝利開始了婚姻生活，可五年后的黯然分手，就此斬?cái)嗔怂龑橐龅乃邢蛲?。不過，愛情始終令人無法抗拒。1971年，凱瑟琳在片場認(rèn)識了意大利首席男星馬塞洛·馬斯楚安尼，熱烈的愛讓她又一次變得盲目，她不顧他已婚的身份，為他生了一個(gè)女兒。即使分手后，他們一直保持著好友的關(guān)系，直到馬塞洛1996年去世的那天，她和女兒一直守在病床前陪伴他走完人生最后一程。凱瑟琳·德納芙曾征服過許多才華橫溢的男人，包括克林特·伊斯特伍德、特呂弗、伯特·雷諾茲，但她卻始終無法征服愛情。在《騙婚記》的結(jié)尾，冷酷如瑪西翁，也被熊熊燃燒的愛溫暖了心：“這就是愛嗎？原來它是這么令人痛苦?！笔堑?，它是痛苦，也是喜悅。

凱瑟琳·德納芙晚年長住在巴黎，和諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)得主莫里亞諾住得很近。一年中，她半年用來工作，半年用來享受生活。2005年，她出版了《凱瑟琳·德納芙的秘密日記》，記錄了她在片場的所見所想。她并不打算寫自傳，只希望通過這本日記留下對電影的只言片語。多年來，她對電影一直保有熱情。對她來說，看一部電影，或者親身去演繹一個(gè)故事，永遠(yuǎn)都是一種探索。

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瑟堡的雨傘（1964）

1964年，年輕的凱瑟琳·朵列（本名）初涉影壇已有八年，但尚未接演過讓自己為世人所知的角色。凱瑟琳等到了《瑟堡的雨傘》（該影片同年奪得金棕櫚獎(jiǎng)），這是她與導(dǎo)演雅克·德米一系列合作的開端，雅克堅(jiān)定了她從影的渴望。她對憂郁的日內(nèi)維耶一角時(shí)而耽于幻想、時(shí)而嚴(yán)肅認(rèn)真的演繹，將她推向了一線女星的行列。

白日美人（1967）

1967年，德納芙因在路易斯·布努埃爾導(dǎo)演的電影《白日美人》中接演了放浪形骸的中產(chǎn)階級女子賽弗琳娜·塞利茲一角而遭到批評。對身為醫(yī)生的丈夫感到失望，這位當(dāng)代的“艾瑪·包法利”在出賣肉體中找到了精神上的自由。在這部影片中，凱瑟琳·德納芙展現(xiàn)了她作為演員的另一面，當(dāng)時(shí)她不到23歲。

最后一班地鐵（1980）

世人都看過或至少聽說過弗朗索瓦·特呂弗的著名作品《最后一班地鐵》，小小的蒙馬特劇院在德軍占領(lǐng)時(shí)期的故事。劇院經(jīng)理猶太人盧卡斯·斯坦納被迫離開法國，他的妻子、身為演員的瑪麗安（德納芙飾）不得不肩負(fù)起劇院管理人的事宜。在排練中，瑪麗安意外地與新雇傭的男演員伯納德·格朗杰擦出了愛的火花。憑借這個(gè)冷靜溫柔又獨(dú)立能干的女性角色，凱瑟琳再一次成為了法蘭西的電影偶像，同時(shí)為她贏得了第一座法國愷撒電影獎(jiǎng)杯。

印度支那（1992）

時(shí)光對凱瑟琳·德納芙的電影生涯完全不構(gòu)成障礙，反而令她在法國影壇的地位與日俱增。在上世紀(jì)九十年代，她接連在一系列喜劇、悲劇、適應(yīng)普通觀眾口味的電影里出演角色，對角色總是精心挑選。1992年，她因雷吉斯·瓦格涅的恢宏歷史巨制《印度支那》中的角色而收獲評論界和大眾喝彩。這部電影使她在《最后一班地鐵》12年后，贏得了第二個(gè)愷撒獎(jiǎng)，以及一項(xiàng)奧斯卡最佳女演員獎(jiǎng)提名。

八美圖（2001）

德納芙在弗朗索瓦·歐容的這部音樂類懸念電影中重歸音樂喜劇路線，扮演冷傲又惟利是圖的大資產(chǎn)者，她的丈夫被發(fā)現(xiàn)死于謀殺。片中，身著裘皮披肩的凱瑟琳·德納芙演唱了西爾維·瓦爾坦的一曲《你從來沒有》，技驚四座。（陳熙涵）