帶著這些問(wèn)題，本報(bào)記者專(zhuān)訪(fǎng)了玻璃藝術(shù)收藏家陳剛。

美術(shù)報(bào)：玻璃藝術(shù)收藏在我們認(rèn)知中不太常見(jiàn)，能否請(qǐng)您介紹目前國(guó)內(nèi)、國(guó)際在玻璃藝術(shù)品收藏方面的情況？

陳剛：西方一些大的拍賣(mài)行，比如蘇富比、佳士得都經(jīng)常有玻璃藝術(shù)品拍賣(mài)的案例。玻璃藝術(shù)在西方有悠久的歷史，經(jīng)常是作為獨(dú)立的藝術(shù)門(mén)類(lèi)在拍賣(mài)上呈現(xiàn)。但在國(guó)內(nèi)拍賣(mài)中，幾乎沒(méi)有玻璃藝術(shù)品的拍賣(mài)，更不用說(shuō)形成獨(dú)立的體系和門(mén)類(lèi)。

玻璃的歷史很悠久，中國(guó)古代有琉璃的工藝品，但是近幾百年玻璃器在中國(guó)的歷史上存在斷層。雖然我們?cè)谇宕鷮m廷中可以看見(jiàn)玻璃制品的使用，但這種技術(shù)或者說(shuō)這些器物，也是西方傳教士引入的。到了現(xiàn)代，我們有鑄造玻璃的技術(shù)，是把玻璃作為實(shí)驗(yàn)室用具、大眾日用品，最早是在熱水瓶?jī)?nèi)膽、電燈泡上的使用，但我們?nèi)鄙僮鳛槭怪蔀椤八囆g(shù)品”的技術(shù)。相對(duì)來(lái)說(shuō)，吹制玻璃的難度就更大，隨機(jī)性和藝術(shù)性也更多。國(guó)際上有很著名的玻璃藝術(shù)大師，這在國(guó)內(nèi)就是零——國(guó)內(nèi)幾乎沒(méi)有藝術(shù)家做玻璃這種媒介的藝術(shù)作品。因?yàn)椴Ａ囆g(shù)技術(shù)門(mén)檻高，但其門(mén)類(lèi)沒(méi)有被市場(chǎng)認(rèn)可，在中國(guó)系統(tǒng)收藏玻璃的藏家也幾乎是零。在中國(guó)沒(méi)有這樣的匠人，沒(méi)有形成體系，藝術(shù)家無(wú)法創(chuàng)作，就無(wú)法形成市場(chǎng)，也就沒(méi)有藏家。

美術(shù)報(bào)：一般認(rèn)知中，市場(chǎng)上一個(gè)玻璃杯或一個(gè)普通玻璃花瓶只要幾十元，為什么玻璃藝術(shù)品能達(dá)到“藝術(shù)品”收藏的程度，并且價(jià)值不菲呢？

陳剛：玻璃器在老百姓眼里只是一件器皿，充其量只是“工藝品”，如何在大眾認(rèn)知中使之到達(dá)“藝術(shù)品”的程度呢。我認(rèn)為應(yīng)該從藝術(shù)家的角度來(lái)打破這種認(rèn)知。談到當(dāng)代的玻璃藝術(shù)，避不開(kāi)著名的玻璃藝術(shù)家戴爾·奇胡利（Dale Chihuly），他的玻璃裝置藝術(shù)出現(xiàn)在水面、森林、酒店等公共空間，十分醒人耳目。他帶來(lái)了玻璃藝術(shù)的新形式。而他本人不會(huì)燒制玻璃，作品是與工匠共同合作的。

我從1989年開(kāi)始開(kāi)畫(huà)廊，在一級(jí)市場(chǎng)培養(yǎng)藝術(shù)家?？吹讲Ａн@種材質(zhì)給我很大啟發(fā)，就是玻璃材質(zhì)可以給藝術(shù)家二次創(chuàng)作的機(jī)會(huì)。玻璃晶瑩剔透、顏色豐富、干凈純潔，這是陶瓷或其他材質(zhì)無(wú)法替代的，對(duì)于藝術(shù)家來(lái)說(shuō)，如果想表達(dá)這種純凈感，可能只有玻璃這種材質(zhì)可以做到。我之前帶好幾位藝術(shù)家朋友去捷克做作品，希望他們的繪畫(huà)能以玻璃這種材質(zhì)做一種新的二次創(chuàng)造。

因?yàn)樵趪?guó)內(nèi)，人們對(duì)藝術(shù)家有理解和認(rèn)知，回過(guò)頭也會(huì)對(duì)玻璃這種材質(zhì)有新的認(rèn)識(shí)，慢慢打破“實(shí)用”“工藝”的這條界限。藝術(shù)家的思維創(chuàng)作，通過(guò)玻璃工匠的雙手，呈現(xiàn)玻璃這種材質(zhì)的完美性和藝術(shù)性，展現(xiàn)玻璃的藝術(shù)價(jià)值?？赡懿丶疫^(guò)去買(mǎi)過(guò)藝術(shù)家的畫(huà)，也就會(huì)進(jìn)而收藏藝術(shù)家的玻璃作品，價(jià)格一旦有了比較，慢慢就建立起衡量體系和認(rèn)知度。

美術(shù)報(bào)：那么如何看待藝術(shù)家與玻璃工匠的關(guān)系？一件玻璃藝術(shù)作品的收藏價(jià)值主要取決于藝術(shù)家還是工匠呢？

陳剛：一件好的玻璃藝術(shù)品，藝術(shù)家與工匠缺一不可：藝術(shù)家有頭腦和思維，工匠有高超的技術(shù)，藝術(shù)家借助工匠的手來(lái)呈現(xiàn)藝術(shù)作品。藝術(shù)家的創(chuàng)作可以是全方位的，可以是繪畫(huà)、雕塑、影像等等媒介，當(dāng)然也可以用玻璃這種媒介。但是目前國(guó)內(nèi)沒(méi)有很好的工匠可以幫助他們實(shí)現(xiàn)玻璃媒介的藝術(shù)創(chuàng)作，這是一個(gè)難題和空缺。上海有一個(gè)官方的玻璃博物館，當(dāng)時(shí)因?yàn)樯虾Ｉ贽k世博會(huì)階段，需要一個(gè)世界性的玻璃博物館才建設(shè)起來(lái)。

2006年我就看到玻璃在國(guó)內(nèi)的這種空缺。我認(rèn)為我們應(yīng)該首先把專(zhuān)業(yè)的玻璃教育先做起來(lái)，培養(yǎng)這方面的專(zhuān)業(yè)技術(shù)人才，經(jīng)過(guò)一段時(shí)間的積淀，慢慢成長(zhǎng)。玻璃藝術(shù)在中國(guó)發(fā)展的路未來(lái)還很長(zhǎng)，或許需要幾代人的努力。但是我看到藏家、機(jī)構(gòu)、酒店都會(huì)來(lái)購(gòu)買(mǎi)，潛力非常大，我相信未來(lái)，中國(guó)的玻璃藝術(shù)在世界上也會(huì)有一席之地。

美術(shù)報(bào)：玻璃的鑄造和吹制技術(shù)有什么區(qū)別？是不是吹制玻璃更具藝術(shù)價(jià)值？

陳剛：鑄造玻璃是通過(guò)制作模具來(lái)生產(chǎn)，是可以量化的，但是過(guò)程比較漫長(zhǎng)，開(kāi)模、設(shè)計(jì)、鑄造、打磨要至少45天。吹制玻璃吹制完成后經(jīng)過(guò)12小時(shí)的冷卻就可以出爐了。另外吹制玻璃更具有藝術(shù)性、隨意性，可以在一剎那自由地表達(dá)。還省掉了打磨的過(guò)程，每一件都獨(dú)一無(wú)二。就是因?yàn)槠洳豢蓮?fù)制性，使它的藝術(shù)價(jià)值更為讓人珍視。

美術(shù)報(bào)：能否介紹玻璃藝術(shù)品的升值潛力呢？

陳剛：十幾年前我在廣州組織過(guò)一場(chǎng)拉里克（Rene Lalique，1860-1945）的專(zhuān)場(chǎng)拍賣(mài)，當(dāng)時(shí)的封面是一件“自由女神”。這件作品當(dāng)時(shí)就以約50萬(wàn)人民幣被收藏了，收藏的機(jī)構(gòu)很有眼光和前瞻性。

但是談升值，只有易手成交了，我們才能看到數(shù)據(jù)。市場(chǎng)還沒(méi)有健全，目前也無(wú)從談“升值”，至少?gòu)膰?guó)際上的行情來(lái)看，是不會(huì)貶值的。

美術(shù)報(bào)：國(guó)際上有哪些玻璃藝術(shù)大師的作品值得關(guān)注？國(guó)外在發(fā)展玻璃產(chǎn)業(yè)過(guò)程中，有哪些值得借鑒的案例？

陳剛：法國(guó)裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)時(shí)期（20世紀(jì)20～30年代）有一批玻璃大師，比如雷尼·拉里克、弗朗西斯-埃米爾·德科切蒙（Francois-Emile Decorchenont，1880-1971）、阿米里克·沃爾特（Almeric walter，1859-1942）、迪姆兄弟（Daum Brothers）、毛里斯·瑪里諾（Maurice Marinot，1882-1960）等，在國(guó)際拍場(chǎng)價(jià)格很高。勞斯萊斯的車(chē)頭就是拉里克設(shè)計(jì)制作的。日本在上世紀(jì)80年代，幾乎是壟斷收藏拉里克的作品。那一時(shí)期大量好作品流轉(zhuǎn)到了日本。目前日本就有拉里克的廠(chǎng)家和美術(shù)館，日本的玻璃產(chǎn)業(yè)也因此得到長(zhǎng)足進(jìn)步。

再說(shuō)起捷克，他們的驕傲是精工、機(jī)械行業(yè)，比如捷克槍械；第二就是波西米亞的玻璃，比如教堂玻璃、玻璃浮雕、吹制玻璃……實(shí)際上最早創(chuàng)造施華洛世奇品牌的就是捷克人，后來(lái)奧地利人在設(shè)計(jì)上進(jìn)行了全方位提升，使之成為奧地利的品牌。

捷克有一個(gè)“水晶谷”玻璃小鎮(zhèn)，當(dāng)?shù)厝说淖嫦劝l(fā)現(xiàn)了石英砂礦，繼而有水、火、木，就像中國(guó)的“五行”一樣，用這些物質(zhì)發(fā)展了當(dāng)?shù)氐牟ＡМa(chǎn)業(yè)。當(dāng)?shù)赜幸话俣鄠€(gè)玻璃企業(yè)、工坊，政府將這些企業(yè)整合起來(lái)，用資源推動(dòng)玻璃在布拉格的發(fā)展，打造出“水晶谷”這樣的概念，拉動(dòng)產(chǎn)業(yè)同時(shí)也帶動(dòng)旅游業(yè)。如今，由于“一帶一路”，中國(guó)和捷克走得更近，我們希望捷克玻璃好的資源、好的人才、好的管理能夠引進(jìn)到中國(guó)來(lái)。