在中華文化大地深厚的沃土上，有無數(shù)待發(fā)芽的種子。這些美的種子在新時(shí)代溫潤的陽光下、清新的空氣中，不斷發(fā)出新綠。

經(jīng)典藝術(shù)作品，就像這些種子，是國家、民族的文化基因，是時(shí)代的心像。它體現(xiàn)了中國人自主自強(qiáng)的獨(dú)立精神、兼容并包的博大精神、崇德尚禮的人文精神、靈魂深處的愛國精神、改革開放的創(chuàng)新精神、矢志不渝的追夢精神。習(xí)近平總書記強(qiáng)調(diào)，“一個(gè)國家、一個(gè)民族不能沒有靈魂。文化文藝工作、哲學(xué)社會(huì)科學(xué)工作就屬于培根鑄魂的工作，在黨和國家全局工作中居于十分重要的地位，在新時(shí)代堅(jiān)持和發(fā)展中國特色社會(huì)主義中具有十分重要的作用。”文心鑄魂，經(jīng)典作品中所包含的中國精神滋養(yǎng)著中國人民，在新時(shí)代，經(jīng)典作品應(yīng)更加融入人們的生活，啟迪思想、陶冶情操、溫潤心靈。

十八大以來，習(xí)近平總書記多次強(qiáng)調(diào)要“讓文物活起來”?；罨褪且屇切梆B(yǎng)在深閨人未識”、藏在庫房里的藝術(shù)品重見天日，通過對這些經(jīng)典作品的研究分類、策劃展示，化育大眾，并激發(fā)藝術(shù)家的靈感與創(chuàng)新。

創(chuàng)作與展覽，典藏與活化，相互作用，能量互為轉(zhuǎn)化，是藝術(shù)生生不息的動(dòng)力。

典藏活化，就是展示經(jīng)典，活化精神。

好作品應(yīng)該留世，更應(yīng)該傳世。要發(fā)揮經(jīng)典的作用，首先要梳理，其次要活化。

據(jù)統(tǒng)計(jì)，至2017年文化行政部門歸口管理的499家美術(shù)館館藏總數(shù)達(dá)48.6萬余件，其中中國美術(shù)館館藏達(dá)11萬件，全國500多家藝術(shù)類博物館館藏達(dá)百萬余件。這些經(jīng)典作品構(gòu)成了中國美術(shù)近現(xiàn)代以來波瀾壯闊的歷史畫卷，集中表現(xiàn)了歷史文化、民族文化、紅色文化、當(dāng)代文化。這些作品不僅為中華民族的偉大復(fù)興提供了豐富滋養(yǎng)，也為人類的文明進(jìn)步貢獻(xiàn)了智慧力量。美術(shù)館首先要對館藏按門類、題材、風(fēng)格等板塊逐一梳理，再進(jìn)行展示，而活化是指對館藏作品由物質(zhì)的靜態(tài)保存到文化功能的動(dòng)態(tài)發(fā)揮。如何來活化？除了梳理、分類，還要進(jìn)行研究、策劃與展示。

2014年10月，習(xí)近平總書記在文藝工作座談會(huì)上發(fā)表重要講話之后，中國美術(shù)館正式開啟了“典藏活化”系列展覽。首展即是“人民的形象”主題展，這是建館半個(gè)多世紀(jì)以來首次系統(tǒng)化、有高度、有計(jì)劃地以人民為中心，對館藏進(jìn)行梳理研究的展覽，許多館藏作品屬首次與觀眾見面。不少作者遠(yuǎn)道赴京，在自己作品前熱淚盈眶，仿佛見到久別的親人。重溫美術(shù)史，重溫創(chuàng)作，也是重溫人民的情感和幾代藝術(shù)家的情懷。在這里，人民，不是抽象的符號，而是一個(gè)個(gè)具體的人，他們在現(xiàn)實(shí)生活中，也被表現(xiàn)在藝術(shù)作品里。當(dāng)這兩種存在相遇在美術(shù)館，它會(huì)告訴人們生活和藝術(shù)、現(xiàn)實(shí)與理想的意義。所以，“人民的形象”不僅展現(xiàn)了人民的風(fēng)采，也展示了人民藝術(shù)家不同時(shí)期的創(chuàng)造。從《父親》到《鋼水·汗水》，一個(gè)個(gè)感人的形象喚起人們對勞動(dòng)者的崇敬，對生活的情感。

在黃賓虹誕辰150周年之際，中國美術(shù)館展出了館藏的近百件黃賓虹作品，圍繞賓虹大師如何師古人、師造化的主題，結(jié)合畫論，對其筆陳圖及課徒示范作品進(jìn)行分析。全國各大美院師生以展廳為課堂，組織觀摩。該展也被觀眾一而再、再而三要求延期。還有不少外國漢學(xué)家專程趕來，對黃賓虹表現(xiàn)巴蜀山水、桂林風(fēng)貌以及西湖景象的不同方法進(jìn)行研究。其筆墨所蘊(yùn)含的“厚潤華滋”更是對中華美學(xué)精神的形象闡釋，對當(dāng)下中國美術(shù)的審美導(dǎo)向起到引領(lǐng)作用。許多觀眾留言：展覽的是畫作，傳達(dá)的是精神。這是真正的文化自信。

2017年末，中國美術(shù)館“美在新時(shí)代——慶祝‘十九大’勝利召開中國美術(shù)館典藏精品特展”，展現(xiàn)了百年來藝術(shù)家不懈追求、不斷創(chuàng)新的美術(shù)發(fā)展軌跡。徐悲鴻的馬、齊白石的蝦、李可染的萬山紅遍等等，這些刻在觀眾心里的記憶一旦成為眼前的作品，一下子點(diǎn)燃了他們的熱情。他們不惜在寒風(fēng)凜冽中花幾個(gè)小時(shí)，排隊(duì)兩公里來看展。從學(xué)齡兒童到七八十歲的老人都帶著虔誠的心，他們對美的渴求、對經(jīng)典作品和大師的崇仰，足以使數(shù)九寒冬的冰冷化為新時(shí)代美美的春意。這份熱情，源自于優(yōu)秀作品的精神感召力，源自于心靈深處的文化自信。觀眾那長長的隊(duì)伍和他們在作品前的專注，是一道令人永不忘懷的風(fēng)景線！

當(dāng)今世界，和平和發(fā)展仍是時(shí)代的兩大主題，在這樣的大格局下，習(xí)近平總書記提出“構(gòu)建人類命運(yùn)共同體”的倡議。為響應(yīng)這一時(shí)代主題，2018年中國美術(shù)館策劃舉辦了“美美與共——中國美術(shù)館藏國際藝術(shù)作品展”，將館藏61個(gè)國家的3500件作品進(jìn)行遴選，選出224件作品，畢加索就有4件。短短12天吸引了8萬多觀眾前來參觀，通過作品了解世界，通過對經(jīng)典作品的解讀感受各國藝術(shù)家的多元風(fēng)格及其所蘊(yùn)含的藝術(shù)力量，為增進(jìn)各國人民的互相了解起到了巨大的作用。

不過，美術(shù)館的空間相對于大量藏品，遠(yuǎn)遠(yuǎn)不能滿足展覽需求。要讓美術(shù)空間得到“延伸”——比如將藏品無償送到民族地區(qū)、革命老區(qū)、貧困地區(qū)、邊疆地區(qū)舉辦巡展，以經(jīng)典作品攻堅(jiān)文化扶貧，豐富“四區(qū)”人民的精神生活。中國美術(shù)館所實(shí)施的“走向西部”展，足跡遍布重慶、廣西、貴州、寧夏、新疆等西部地區(qū)，許多出現(xiàn)在教科書和出版物上的經(jīng)典作品，使渴望審美大餐的西部各省市觀眾，尤其是美術(shù)工作者如獲至寶。與此同時(shí)，還將中國美術(shù)館收藏的西部美術(shù)家的作品送到當(dāng)?shù)卣褂[，這對廣大西部地區(qū)美術(shù)家的創(chuàng)作是極大的鼓舞。

堅(jiān)持以人民為中心，堅(jiān)持以精品奉獻(xiàn)人民。心中有人民，肩上自有擔(dān)當(dāng)。相信經(jīng)典作品的力量，相信通過經(jīng)典的傳播將催生出一批又一批的經(jīng)典創(chuàng)作！

（作者系全國政協(xié)常委、中國美術(shù)館館長）