戲劇創(chuàng)作走向高峰

1941年，吳祖光從四川江安來(lái)到重慶。來(lái)重慶之前，吳祖光就因《鳳凰城》和《正氣歌》兩部抗戰(zhàn)題材的話劇，被人譽(yù)為“戲劇神童”。1942年1月，身在重慶的吳祖光開(kāi)始創(chuàng)作話劇《風(fēng)雪夜歸人》。為了便于寫(xiě)作，他請(qǐng)人專門(mén)制作了一個(gè)皮包，用來(lái)盛放寫(xiě)作用的稿紙、鋼筆、筆記等物品。他把皮包夾在胳肢窩里，隨身攜帶，走到哪兒帶到哪兒，有空的時(shí)候就趕緊拿出來(lái)寫(xiě)。到了夏天，劇本就寫(xiě)完了，大約花了半年的時(shí)間。

《風(fēng)雪夜歸人》寫(xiě)的是京戲名伶魏蓮生與官僚寵妾玉春的愛(ài)情悲劇，寫(xiě)得哀婉動(dòng)人，充滿濃郁的詩(shī)意。劇本完成后，吳祖光特地到夏衍家拜訪，得到夏衍的許多鼓勵(lì)。1943年1月，《戲劇月報(bào)》在第一卷第一期和第二期分兩次發(fā)表了這個(gè)劇本。

1943年2月，《風(fēng)雪夜歸人》由中華劇藝社在重慶公演，劇作因表現(xiàn)了社會(huì)底層小人物的人性覺(jué)醒，叩問(wèn)了社會(huì)的冷漠無(wú)情，引起了強(qiáng)烈的反響。周恩來(lái)曾連看了7場(chǎng)，給予極高的評(píng)價(jià)?！缎氯A日?qǐng)?bào)》在半個(gè)月時(shí)間內(nèi)連發(fā)6篇評(píng)論文章，足見(jiàn)其影響力。

《風(fēng)雪夜歸人》使吳祖光一舉成名，這也是他戲劇創(chuàng)作生涯的代表作，標(biāo)志著吳祖光的戲劇創(chuàng)作達(dá)到了新的高峰。

率先發(fā)表《沁園春·雪》

1945年8月，毛澤東赴重慶參加國(guó)共和談，贈(zèng)送老朋友柳亞子一首1936年2月的舊作《沁園春·雪》，柳亞子展讀之余贊嘆不已，想把這首詞拿到中共在重慶的機(jī)關(guān)報(bào)《新華日?qǐng)?bào)》發(fā)表，但《新華日?qǐng)?bào)》的同志說(shuō)，主席不想讓年輕人知道他作舊體詩(shī)，只好作罷。

彼時(shí)，吳祖光正在重慶擔(dān)任《新民晚報(bào)》副刊《西方夜譚》的編輯，當(dāng)他讀到《沁園春·雪》時(shí)，不覺(jué)擊節(jié)稱贊。他從朋友處得到三份“詠雪”詞手抄稿，竟然互不相同，經(jīng)反復(fù)核對(duì)和整合，終于形成完整的版本。11月14日，《西方夜譚》副刊率先將此詞以《毛詞·沁園春》為題公開(kāi)發(fā)表。他還在詞后加了一段按語(yǔ)：“毛潤(rùn)之先生能詩(shī)詞，似鮮為人知。客有抄得其《沁園春·雪》一詞者，風(fēng)調(diào)獨(dú)絕，文情并茂，而氣魄之大乃不可及。據(jù)毛氏自稱，則游戲之作，殊不足為青年法，尤不足為外人道也?！薄肚邎@春·雪》發(fā)表后，轟動(dòng)山城，全國(guó)報(bào)刊競(jìng)相轉(zhuǎn)載，甚至傳到國(guó)外，出現(xiàn)了大量步韻、唱和之作和評(píng)論文章。

在國(guó)民黨統(tǒng)治下的陪都，公開(kāi)發(fā)表毛澤東的詩(shī)詞，要冒多么大的風(fēng)險(xiǎn)是可想而知的。后來(lái)學(xué)界評(píng)價(jià)說(shuō)：“吳祖光在關(guān)鍵時(shí)刻為共產(chǎn)黨做了一次偉大的新聞包裝。毛澤東這首詞的作用堪比兩萬(wàn)五千里長(zhǎng)征?！?/p>

革命的“二流子”

1941年，在重慶的地下工作者唐瑜，蓋了幾幢竹木結(jié)構(gòu)的房子，供愛(ài)國(guó)知識(shí)分子棲居。吳祖光在回憶“二流堂”的文字中寫(xiě)道：唐瑜最后建造的最大的一幢房子，就在中一路四德里下坡的四德村，有一個(gè)很寬敞的大客廳和三間住室，裝修比較考究，取了一個(gè)名字，叫做“碧廬”。

中共南方局以“碧廬”為聯(lián)絡(luò)進(jìn)步人士的場(chǎng)所，給一批年輕而又居無(wú)定所的文學(xué)、電影、戲劇、美術(shù)家借住。當(dāng)時(shí)20歲出頭的吳祖光就經(jīng)常到此借住，是“碧廬”的活躍人物。

1943年，重慶《新華日?qǐng)?bào)》搞創(chuàng)辦五周年紀(jì)念晚會(huì)，表演了一出改造“二流子”的戲。“碧廬”的文藝工作者對(duì)照自己，戲謔自己是“革命的二流子”，遂把借住的“碧廬”稱為“二流堂”。重慶文藝界一時(shí)傳為笑談。