烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)的快與慢

烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)雖然年輕，如今早已名聲在外，成為了眾多戲劇愛好者的節(jié)日盛典。但面對聲譽和贊嘆，戲劇節(jié)的創(chuàng)始人之一賴聲川說，他仍然希望腳步慢一點

中國新聞周刊記者/李行

10月18日晚間的烏鎮(zhèn)大劇院內(nèi)，演員黃磊和導演孟京輝在臺上講段子，臺下滿是媒體和應邀來演出的各國戲劇演員。

“因為我們這個(戲劇)節(jié)特別窮，所以沒錢請主持人，我就當免費主持人了。也沒錢請翻譯，那就請賴聲川導演上來給大家翻譯吧?！秉S磊打趣著請賴聲川上臺。

簡單的寒暄后，第6屆烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)鳴鑼開幕。

開幕大戲是孟京輝改編自老舍的經(jīng)典話劇《茶館》，這位“先鋒導演”在太歲頭上動土，原本兩個多小時的話劇被他擴展到三個多小時。

大幕徐徐拉升，幾十個演員身著白衫黑褲，錯落有致地端坐臺前，口中振振有詞。文章飾演的掌柜接連幾句“莫談國事”后，觀眾注意到，演員身后，舞臺中央被一個巨大的滾輪占滿。

滾輪是生冷的鋼鐵結(jié)構(gòu)，演員站在滾輪中間的長方體空間中顯出“高高在上”的渺小。

一開始看到孟京輝排演《茶館》時，就有觀眾疑惑，以“先鋒戲劇導演”為標簽的孟京輝要回歸傳統(tǒng)嗎？但他們顯然多慮了。孟京輝沒變，他加入了麥當勞、骷髏影像等道具來解構(gòu)經(jīng)典。

有小部分人看到一半就離場。“有人看完一臉迷茫，但我非常喜歡、震動，看完還特別哀傷。”黃磊對媒體表示，他在演出結(jié)束后找到孟京輝擁抱了一分鐘，“我覺得這是孟京輝的一次飛躍。這個戲就是愛的人非常愛，要是喜歡老《茶館》的，就沒法聊”。

在德國著名劇場藝術(shù)學家雷曼看來，孟京輝版的《茶館》是一次對經(jīng)典的成功改編，它不僅保留了很多老舍原作文本的原汁原味，也為老舍的經(jīng)典文本帶來了新的生命力。

作為今年戲劇節(jié)的藝術(shù)總監(jiān)，也許是受愛丁堡戲劇節(jié)、阿維尼翁戲劇節(jié)等著名戲劇節(jié)的影響，孟京輝邀請了更多的實驗戲劇前來演出。

“經(jīng)典醒來時”單元里，有《等待戈多》《皆大喜歡》《小王子》《櫻桃園》等經(jīng)典戲劇都被重新改編。

雷曼認為，此類改編并不意味著對原作品不尊重。經(jīng)典文本往往年代久遠，擁有當下觀眾所難以代入的語境，因此會給人以距離感，而戲劇用當代的手法重新呈現(xiàn)經(jīng)典原作，能夠使其與觀眾產(chǎn)生更好的聯(lián)系。

“先鋒實驗作品負責開拓戲劇的邊界。戲劇節(jié)不應僅僅滿足于吸引今天的觀眾，同時也要為明天的觀眾探索新的東西，哪怕暫時無法被接受?！崩茁f。

“好像突然間離戲劇那么近了?！?/p>

蚌灣劇場內(nèi)，劉婷躺在兩條長凳拼成的“病床”上，她飾演一位身患阿爾茲海默癥的母親，彌留之際，兩位黑白小鬼前來索命。母親不從，一定要見到女兒、交待好后事后才肯閉眼。

一場探討親情關(guān)系的好戲在人鬼之間陰陽兩界展開，短短30分鐘，竟讓有些觀眾感動落淚。

這是導演劉婷帶著短劇《哀鳥鳴》第一次參加烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)的青年競演板塊，她本職工作是武漢一家高校的戲劇專業(yè)老師。

從上海戲劇學院畢業(yè)后，她回到武漢老家，過上了教書的安穩(wěn)日子。但對戲劇的熱愛一直沒有放下，直到前年到烏鎮(zhèn)游玩，她趕上了烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)?？吹搅四箍扑囆g(shù)劇院等名團在烏鎮(zhèn)的演出，也發(fā)現(xiàn)了青年競演——這個為青年戲劇人準備的戲劇舞臺。

回到學校，她就攛掇教音樂、劇作的老師以及學生排練作品?！捌鸪蹙褪峭嫱鎯?，根本沒想到能被選中來這里參加競演?！眲㈡脤Α吨袊侣勚芸氛f。

來到烏鎮(zhèn)，18個競演小劇團入住水巷驛，之后他們就開始各自找地方排練。只有用餐時，競演團隊之間才有碰面，互相聊幾句彼此的作品內(nèi)容。

第一場競演結(jié)束后，有東北的一個小劇場負責人就找到了劉婷團隊，希望以后有機會邀請他們到那邊演出?！半m然學戲劇，但總覺得戲劇離自己很遙遠。這次來到烏鎮(zhèn)，看到有那么多觀眾喜歡我們的戲，還有人邀請我們演出，感覺很夢幻。好像突然間離戲劇那么近了?！眲㈡谜f。

她的這種想法并不少見。作為青年競演評委的李博最初帶著作品《嘀嗒》來參加青年競演時也有此感受。連續(xù)三年，他都入選青年競演，最終憑借在作品《描紅》中的優(yōu)異表現(xiàn)獲得“最佳個人表現(xiàn)獎”。

戲劇節(jié)創(chuàng)始人之一黃磊非常看重青年競演單元，“它就像我們播撒出的一粒種子，或許幾年后會開出小花。”事實也正是如此，毛爾南導演的《跳墻》獲得第二屆最佳戲劇獎后，次年便參加了法國阿維尼翁戲劇節(jié)。獲得最佳戲劇獎的作品《嘎瑪》還出版了圖書。

“烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)是理想主義的種子?！?/p>

烏鎮(zhèn)西柵景區(qū)秀水廊28號，是“似水年華”酒吧的地址。很多文藝中年都會來到這里打卡，追憶青春，他們都是看著黃磊在這里拍攝的《追憶似水年華》長大的。

拍攝電視劇那年，黃磊結(jié)識了烏鎮(zhèn)景區(qū)的設(shè)計師兼文化烏鎮(zhèn)股份有限公司董事長陳向宏。當時烏鎮(zhèn)景區(qū)剛開放一年，兩人生發(fā)了烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)的最初構(gòu)想，隨著賴聲川、孟京輝作為創(chuàng)始人加入，戲劇節(jié)開始落地。

“其實對我們這些發(fā)起人來說，不僅僅是6年，已經(jīng)有了10年，從籌備開始，只烏鎮(zhèn)大劇院就建了3年。與其說烏鎮(zhèn)選擇了戲劇，不如說戲劇選擇了烏鎮(zhèn)，我更想說是時代選擇了烏鎮(zhèn)?！标愊蚝暾f。

現(xiàn)今建造的7個劇場各有特色。有在原是甲魚塘的水面上建造的水劇場，有根據(jù)老建筑改造的沈家戲園，還有舊劇院翻新的國樂劇院。陳向宏對這些建筑的細節(jié)了然于心，甚至只看游客拍的照片就能講出具體位置。

從第一屆開始，烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)就設(shè)置了特邀劇目、青年競演、嘉年華、小鎮(zhèn)對話等單元。

特邀劇目單元每年從世界范圍內(nèi)邀請經(jīng)典作品來到烏鎮(zhèn)，讓觀眾零距離欣賞國內(nèi)外名作。迄今為止，已經(jīng)有俄羅斯久負盛名的瓦赫坦戈夫劇院排演的《葉普根尼·奧涅金》、歐洲戲劇大師尤金諾·芭芭編劇和導演的《鯨魚骨骸內(nèi)》、蘇黎世國家劇院制作的《物理學家》等經(jīng)典作品來到這里演出。

今年，還有日本戲劇大師鈴木忠志的《北國之春》、金士杰導演兼編劇的《演員實驗教室》、德國塔利亞劇院的《黑暗中的舞者》等劇作到場，門票都在10分鐘內(nèi)被搶空。

“這四個單元其實是一體的，是四根柱。如果我們一直在做特邀劇目，而且做得越來越好，但是我們青年競演扶持不起來，這是失敗的。反過來，如果競演可以培養(yǎng)出更多的人才，但是邀請不到很好的戲，也不行。如果這些大師、劇團來了，我們抓不到他們到現(xiàn)場去討論戲劇、人生，會很遺憾。其實愛丁堡、阿維尼翁都不是我們的目的，像嘉年華這種每天一百場的室外表演很重要，我們想讓戲劇離觀眾更近?！辟嚶暣ㄕf。

今年的青年競演共收到1010份注冊信息，400余份有效資料，數(shù)量遠遠高于往屆，報名遍及32個省份。

這一組數(shù)據(jù)讓黃磊感到欣慰。

記得第一年烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)時，他站在似水年華酒吧門口，跟一位參加青年競演的演員聊天。演員喝醉了，跟他坦露心扉。“他說我之前本就不想再干這行了，我想改行，我覺得沒啥希望。但是我們這次參加戲劇節(jié)比賽，雖然沒到?jīng)Q賽圈，可是我們覺得充滿了希望，我想繼續(xù)做下去?！秉S磊對媒體說。

這種被烏鎮(zhèn)重新點燃戲劇夢想的故事幾乎在每一屆青年競演的演員中都會發(fā)生。來到烏鎮(zhèn)，他們發(fā)現(xiàn)這里都是真心熱愛戲劇的同類。

“我覺得烏鎮(zhèn)在中國諸多小鎮(zhèn)中開了一個先例，讓戲劇人都能找到自己的烏托邦。烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)是中國的戲劇節(jié)，是所有熱愛戲劇人的戲劇節(jié)。就像黃磊老師說的，烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)是希望，是光，是理想主義的種子。”青年競演評委李博對《中國新聞周刊》說。

“慢慢來，著急也沒用?！?/p>

對于從戲劇節(jié)走出來的導演們來說，今年的戲劇節(jié)還有特別的意味。從第一屆到第五屆獲得青年競演獎項的六臺戲今年也被邀請到烏鎮(zhèn)演出，這可以算是戲劇節(jié)對觀眾的“集體匯報演出”。

已經(jīng)成為青年競演評委的李博接到邀請后，有些為難。當年參加青年競演的劇目《嘀嗒》的團隊成員基本不做戲劇了，有的出國工作，有的轉(zhuǎn)行干房地產(chǎn)。

同樣的情況也發(fā)生在其他劇團成員身上，但經(jīng)過導演們的“征召”，來到烏鎮(zhèn)的基本都是原班人馬。“國內(nèi)戲劇市場還不成熟，人總得考慮現(xiàn)實問題?，F(xiàn)在大家回來其實還是心里對戲劇有情結(jié)?！逼綍r在高校做老師的評委李博對《中國新聞周刊》說，目前來參加戲劇節(jié)青年競演和嘉年華的團隊很大一部分都來自高校，因為學生和老師最有時間和條件排練戲劇。

據(jù)不完全統(tǒng)計，中國公辦高校與民辦高校中的戲劇專業(yè)有100多個，每年都有大量本科生、碩士生畢業(yè)。遺憾的是，這些具備基本戲劇素養(yǎng)的年輕人在畢業(yè)后很少從事戲劇行業(yè)。

李博的同學中只有三四個人進了劇團，一部分選擇出國深造、繼續(xù)讀研究生，還有一部分都轉(zhuǎn)行了。同是參加過青年競演、現(xiàn)在做評委的吳彼也是國家話劇院的演員，近幾年還參加一些綜藝節(jié)目?！罢f實話，相對于影視，戲劇本身是小眾中的小眾藝術(shù)，除非經(jīng)濟條件好了，否則很難一直堅持下去。對于大部分戲劇專業(yè)的學生來講，從事戲劇還是一件奢侈的事情。這是我們現(xiàn)在所處的經(jīng)濟階段決定的，慢慢來，著急也沒用?！崩畈Α吨袊侣勚芸氛f。

很多時候觀眾會從票房來判斷一部戲劇作品的成功與否，日本戲劇大師鈴木忠志并不認同。他在日本利賀演出的戲不賣票，觀眾看完戲憑自愿付錢?？梢韵胍?，這種情況在國內(nèi)并不現(xiàn)實。

烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)還處于為中國戲劇培養(yǎng)觀眾的階段，每年增長的訪客數(shù)量也證明了這種趨勢。很多都市白領(lǐng)也會攢著年假來烏鎮(zhèn)看戲劇，“這是最有文化含金量的度假方式，也是一種新中產(chǎn)的消費趨勢吧。我們也不希望這里像其他景點那樣變得過于商業(yè)化。”一位游客對《中國新聞周刊》說。

此前，有媒體提出疑問，為什么不把老街墻上掛的100位戲劇名人肖像換成商業(yè)贊助。“有些東西不能用金錢去衡量，特別是文化的東西，它創(chuàng)作的價值不是表面能看到的?！辟嚶暣ㄕf，烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)的成長速度之快完全超出他們的想象，“雖然現(xiàn)在就有人稱烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)為‘四大戲劇節(jié)之一’了，但我覺得這種稱謂來的太快，還是給烏鎮(zhèn)也給我們一點時間吧，讓我們能盡量把這件事做好?！?/p>

前五年，烏鎮(zhèn)是一個“嬰兒”，如今她上小學了?！拔覀兡懿荒茏龅矫恳粋€邀請來的劇目都特別好，青年競演也越來越好，這些才是我們關(guān)心的問題。至于未來怎么樣，我覺得還是一步一步來吧?！辟嚶暣ㄕf。

《中國新聞周刊》2018年第40期