23日是“世界閱讀日”，記者發(fā)現(xiàn)，如今不少大師的經(jīng)典作品套上了“花式”標(biāo)題，像《時(shí)光阡陌，你一直未曾走遠(yuǎn)》《笙歌唱，闌珊處孤獨(dú)向晚》《煙花易冷，那些我們不曾懂得的愛情》……這些標(biāo)題乍一看很像網(wǎng)絡(luò)上經(jīng)常讀到的“晉江體”言情小說，但是，這其實(shí)分別是著名文學(xué)大師朱自清、徐志摩、周作人的作品集。（4月24日《齊魯晚報(bào)》）

為了吸引讀者眼球，給一些文學(xué)大師的作品書籍封面上印上長長的花式標(biāo)題，已經(jīng)不是新鮮事。除了以上看似言情小說的標(biāo)題之外，還有很多名人作品也套上了“花式標(biāo)題”。諸如沈從文的小說散文集封面標(biāo)題是《一指流沙，我們都握不住的那段年華》，胡適、魯迅的名家精品文集標(biāo)題分別是《此去經(jīng)年，誰許我一紙繁華》《風(fēng)彈琵琶，凋零了半城煙沙》，賈平凹、史鐵生等人的經(jīng)典散文集取名為《我想做一個(gè)能在你的葬禮上描述你一生的人》……

誠然，閱讀市場(chǎng)在發(fā)生變化，人們尤其是一些青少年喜歡標(biāo)新立異的東西，喜歡一些帶有新潮、前衛(wèi)氣息的東西，“晉江體”“雞湯體”似乎更能夠刺激他們的閱讀興趣。面對(duì)閱讀市場(chǎng)越來越不景氣的現(xiàn)實(shí)，出版商故意給名人著作在標(biāo)題上換上一套包裝，看上去無可厚非，但是后果與隱患卻是不容忽略的。

一則，名人著作尤其是文學(xué)大師的著作，字里行間都滲透著他們那個(gè)時(shí)代的氣息與印記，其著作是他們對(duì)于那個(gè)時(shí)代的描寫與感悟，是對(duì)那個(gè)時(shí)代的評(píng)說、鞭撻甚至控訴。那個(gè)時(shí)代的環(huán)境，那個(gè)時(shí)代的景物，那個(gè)時(shí)代的情感，那個(gè)時(shí)代的感受，怎么能用“晉江體”“雞湯體”等網(wǎng)絡(luò)語言色彩濃重的標(biāo)題來體現(xiàn)？將具有當(dāng)代色彩的標(biāo)題嫁接在反映過往時(shí)代的內(nèi)容上面，很明顯是不倫不類。這樣的標(biāo)題，對(duì)青少年極易形成誤導(dǎo)，極易混淆時(shí)代背景，造成時(shí)序上的錯(cuò)覺。

二則，閱讀市場(chǎng)的蕭條，購書欲望的降低，有各種各樣的原因。有急功近利的社會(huì)浮躁、焦慮的原因，有網(wǎng)絡(luò)時(shí)代碎片化閱讀的沖擊，有許多人過度依賴手機(jī)而忽略閱讀紙質(zhì)書籍的大環(huán)境影響，等等。所以要激活人們的閱讀興趣從而帶動(dòng)書籍市場(chǎng)，必須對(duì)癥下藥，不能指望給名著起一個(gè)花里胡哨的標(biāo)題。

面對(duì)急功近利的社會(huì)浮躁心理，作為起著文化引導(dǎo)作用的出版部門，本該冷靜地堅(jiān)守文化陣地，以精致、精心、精妙的態(tài)度，出版文化精品，以精品帶動(dòng)人們的閱讀興趣，從而扭轉(zhuǎn)目前整個(gè)社會(huì)急功近利的浮躁心態(tài)，可是，出版部門自己也“浮躁”起來，自己也“急功近利”起來，那么，文化引導(dǎo)作用如何體現(xiàn)？自己都毫不猶豫地投降了，如何堅(jiān)守陣地？

三則，花式標(biāo)題會(huì)對(duì)本來熱愛名著的受眾產(chǎn)生誤導(dǎo)。面對(duì)花式標(biāo)題，他們會(huì)誤認(rèn)為這本書不過是膚淺的言情小說或者雞湯美文，閱讀欲望會(huì)大打折扣。曾經(jīng)看過一個(gè)笑話，說是有人將《紅樓夢(mèng)》標(biāo)題改成了《一個(gè)男人和一群女人的故事》，《水滸傳》改成了《三個(gè)女人和一百零五個(gè)男人的故事》。以前認(rèn)為這不過是笑談，但是在“花式標(biāo)題”橫行的語境之下，誰能保證這種笑談不會(huì)變成現(xiàn)實(shí)？當(dāng)一名喜歡名著《紅樓夢(mèng)》的讀者，走進(jìn)書店想買一本《紅樓夢(mèng)》的時(shí)候，他看到的卻是一本標(biāo)題為《一個(gè)男人和一群女人的故事，故事里的男人將作出怎樣痛徹心扉的抉擇》，他會(huì)想到這是名著《紅樓夢(mèng)》嗎？他還會(huì)掏錢購買嗎？

從這個(gè)角度說，花式標(biāo)題其實(shí)是個(gè)雙刃劍，說不定會(huì)弄巧成拙，聰明反被聰明誤。