荷花是齊白石比較喜愛的題材，他一生畫了不少荷花，粗略計(jì)算，應(yīng)有近百幅。齊白石愛荷花，是有原因的。在1917年的一本冊(cè)頁(yè)《荷花》中他特別題句：“出污泥而不染，余與張五皆足與此花流匹也。齊大并記?！笨芍?，荷花孤傲不染的花品與齊白石的心性非常契合，這也是齊白石屢屢畫荷花的一大原因。

中國(guó)畫家愛畫荷花，遠(yuǎn)的有明末清初的八大山人和惲壽平，近代的中國(guó)畫大師吳昌碩、齊白石、張大千、潘天壽、劉海粟、李苦禪、石魯?shù)?，都是畫荷妙手。八大山人的荷花殘敗荒涼，惲壽平的荷花工筆規(guī)整，吳昌碩的荷花金石味濃，齊白石的荷花豪放大氣，張大千的荷花婀娜多姿，潘天壽的荷花剛健挺拔，劉海粟的荷花潑彩濃艷，李苦禪的荷花鐵筆酣暢，石魯?shù)暮苫鋸埡?jiǎn)練，每個(gè)人都對(duì)荷花有自己的刻畫和解釋。但若論最奔放寫意、淋漓痛快，則非齊白石的荷花莫屬。

《晚香》 齊白石/作

齊白石畫的荷花也是經(jīng)歷了一個(gè)由簡(jiǎn)到繁的過(guò)程，晚年的荷花墨色淋漓，色彩艷麗，穿插繁密，筆勢(shì)豪放，將荷花的寫意描繪推高到一個(gè)新的境界。

齊白石早期畫的荷花，偏于墨色，設(shè)色極少，構(gòu)圖每每十分簡(jiǎn)單。目前所見齊白石較早的一幅荷花是畫于1917年（農(nóng)歷丁巳七月）的《墨荷翠鳥》，是一幅純水墨作品，用筆簡(jiǎn)練，構(gòu)圖舒朗，略有八大山人筆意。1921年齊白石畫了一幅盆栽荷花《寶缸荷花圖》，上題自作詩(shī)一首：“海濱池底好移根，杯水丸泥可斷魂。有識(shí)荷花應(yīng)欲語(yǔ)，寶缸身世未為恩?！贝水嬋允撬?，不設(shè)一色，畫上部畫一花盆，幾桿荷花有盛開的，有含苞的，還是八大山人風(fēng)格的寫意文人畫。北京畫院藏有一幅1925年齊白石畫給梅蘭芳的《荷花圖》，畫面稍有些變化，開始有了少量的顏色，但并不突出，仍是以墨為主，以色為輔。畫面中荷葉兩三桿，一朵紅花開在上角，很是出挑。說(shuō)明齊白石開始嘗試發(fā)揮色彩的功效，實(shí)現(xiàn)由水墨到色彩的過(guò)渡。

上世紀(jì)20年代末，齊白石的畫風(fēng)開始發(fā)生變革，逐漸有了自己個(gè)人的面目。這一時(shí)期的他，在畫題上也每每有所欣喜表露。在1927年的一幅《殘荷》上，齊白石題寫：“作畫剩色，燈下畫此，竟落落大方，記之，三百石印富翁?！?929年（農(nóng)歷己巳三月），齊白石畫了《鴛鴦荷花》，他題畫曰：“予之畫稍可觀者在七十歲先后，心庵弟今攜來(lái)加題記，其意在珍重，白石慚愧萬(wàn)分?！?0歲前后，是齊白石自認(rèn)為“畫稍可觀”的時(shí)期，此時(shí)正是上世紀(jì)20年代末30年代初，齊白石開始衰年變法，這一時(shí)期的明顯特征是色彩比以前更加突出，畫面更艷麗了，不再只有以前的孤冷，而是墨色均衡，以色彰墨，色彩濃艷。

齊白石在上世紀(jì)30年代還畫了一幅《墨荷》（現(xiàn)藏北京畫院），構(gòu)圖極簡(jiǎn)，只畫了兩桿荷花，一花一葉，長(zhǎng)長(zhǎng)的荷桿充滿整個(gè)畫面，荷葉的傘蓋用大筆掃出，撐滿畫幅，背后穿插一朵含苞未開的荷花，意境極簡(jiǎn)。畫上題了一首友人詩(shī)：“一花一葉掃凡胎，墨海靈光五色開。修到華嚴(yán)清凈福，有人三世夢(mèng)如來(lái)?！贝水嬁芍^氣力彌滿，確實(shí)大有掃盡畫界凡胎之勢(shì)。1934年秋，齊白石畫了一幅水墨的荷花，堪稱他的荷花精品。在畫上他做了兩處長(zhǎng)題，其中一題道出了他大寫意畫風(fēng)的師法由來(lái)，“一蓬一葉稍似八大山人，八大山人當(dāng)其時(shí)愛者甚少，白石山人愛者頗多，未免慚愧也，白石又記?！?/p>

齊白石在上世紀(jì)20年代中期前的荷花大多是學(xué)古人的，主要是學(xué)八大山人，20年代末30年代初他為了更好地畫好荷花開始多次寫生。在經(jīng)過(guò)寫生實(shí)地觀察后，他發(fā)現(xiàn)荷花開得都十分茂盛，于是他在一幅《荷花》中曾畫過(guò)十個(gè)荷葉，光盛開的荷花花瓣多達(dá)十五六朵，可謂是《盛荷圖》了。自上世紀(jì)30年代始，齊白石帶色彩的荷花作品多了起來(lái)。北京畫院藏有一件齊白石畫的《枯荷》，沒有年款，看款書應(yīng)是30年代畫作。荷梗畫得堅(jiān)挺老辣，有如金剛杵一般。四個(gè)蓮蓬，一朵盛開后已開始凋謝的荷花，三桿殘葉，將枯荷表現(xiàn)得十分生動(dòng)。但總體看，這時(shí)的荷花畫作設(shè)色還比較淡一些，無(wú)論荷葉還是花瓣，色彩都是以淡雅為主。齊白石非常善于畫枯荷，他畫秋天的枯荷，荷梗穿插有致，蓮蓬就有24個(gè)，并沒有給人一種殘敗之感，反而覺得枯荷的壯烈與秋天的美麗。此時(shí)的齊白石，畫荷花已然沒有了原來(lái)的簡(jiǎn)潔，而是繁上加繁，畫面一度很少再留空白。

上世紀(jì)40年代，齊白石的荷花色彩愈加濃艷，構(gòu)圖大多繁復(fù)，畫意更加生動(dòng)。齊白石畫荷花有時(shí)也常配些鴛鴦、游魚、鴨子、翠鳥、蜻蜓等配景，以增加畫面的活力和情趣。他曾說(shuō)：“畫花卉必須有蟲鳥陪襯才更生動(dòng)。”新人結(jié)婚他多畫《荷花鴛鴦》，表達(dá)祝福之意。他畫的《晚香》，上面有一只蜻蜓，下面畫了兩只鴨子，并特意在畫上題句：“余作畫每兼蟲鳥，則花草自然有工致氣，若畫尋?；ɑ埽鹿P多不似之似，決不有此荷花也，三百石印富翁并記?！边@里講了他作畫喜愛兼畫一些草蟲，以求得花草有“工致氣”，但是畫常見的花卉，追求一種“不似之似”，就是寫意的概括性，貌看不似，但其實(shí)神似，此為齊白石晚年繪畫的一大理念。

齊白石1951年畫的橫幅《荷花蜻蜓》，上款是“琪翔部長(zhǎng)老弟，秀儀夫人女弟子同玩，辛卯冬九十一歲白石老人贈(zèng)?！笨芍钱嫿o自己的女弟子郭秀儀女士的。此幅荷花色彩艷麗，構(gòu)圖茂密，是齊白石的一件精心之作。94歲畫的《荷塘雙魚》，兩條小魚在荷塘中游嬉，頗有情志，荷梗畫得一筆不懈，堅(jiān)挺老辣，絲毫看不出是90多歲老人的手筆。目前見到的齊白石最后的荷花圖是他96歲畫的，筆力遒勁，不見有半點(diǎn)敗筆。晚年的齊白石畫荷花，畫面更加自由了，用筆更加概括了，可謂妙筆生花。

齊白石一生愛畫荷花，因?yàn)楹苫ㄗ钸m合寫意，因?yàn)楹苫ㄗ罘纤男男浴?/p>