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屋檐上的春秋:瓦當(dāng)當(dāng)面的圖文是傳統(tǒng)藝術(shù)中的奇葩

2017年03月21日 16:27 | 來源：美術(shù)報　

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目前已有的考古資料顯示，陜西扶風(fēng)召陳西周中期宮殿遺址和岐山禮村西周建筑遺址中有少量素面半瓦當(dāng)出土，這是目前所知最早使用瓦當(dāng)?shù)牡胤健Ｉ院蟮那?、燕、齊三地都曾使用過素面半瓦當(dāng)，且都具有粗獷質(zhì)樸、不事雕琢，僅為務(wù)實的風(fēng)格特點。春秋晚期至戰(zhàn)國時群雄并起，圖像和圖案半圓瓦當(dāng)開始在各地宮殿上廣為應(yīng)用，到了秦代兩漢時，制瓦的規(guī)模、種類和藝術(shù)水準(zhǔn)都達(dá)到了巔峰，東漢以后逐漸式微。學(xué)界普遍認(rèn)為陶制瓦當(dāng)?shù)陌l(fā)明和使用具有劃時代的意義：它不僅可以保護(hù)屋檐椽頭免受風(fēng)雨侵蝕，瓦當(dāng)當(dāng)面的圖案和文字是傳統(tǒng)藝術(shù)中的一朵奇葩，實用與審美融為一體，與先秦兩漢的青銅器、漆器、竹簡木牘書法等一樣，成為一個時代的經(jīng)典藝術(shù)。

附圖一先秦刻劃弦紋半瓦當(dāng)拓片

秦始皇一統(tǒng)天下前，秦、燕、齊三地使用的圖像、圖案半瓦當(dāng)具有各自鮮明的區(qū)域特色，代表了當(dāng)時制瓦藝術(shù)的最高成就，也是瓦當(dāng)藝術(shù)的第一個繁榮期。西周中期秦地出土的半瓦當(dāng)有少量刻劃的重弦紋飾，我的藏品中有同代相類似的一件，僅在瓦當(dāng)?shù)走呏行奈恢糜弥竦额惞ぞ邉澇龃旨?xì)不等的同心圓弧紋修飾當(dāng)面，堅硬細(xì)密的陶土胎骨呈深灰色，拿在手上沉甸甸的，似在訴說它渾樸的質(zhì)地（附圖一）。

附圖二戰(zhàn)國燕大饕餮紋半瓦當(dāng)

戰(zhàn)國燕宮的半瓦當(dāng)?shù)搅?0世紀(jì)初才慢慢在易水河邊撩開它神秘的面紗，瓦當(dāng)在燕下都宮殿遺址的土層中深埋了三千年，在雨水的沖刷下逐漸露出它的棱角。燕半瓦主要以抽象而夸張的饕餮圖案為母題。饕餮紋飾使用繁縟的交錯、疊壓穿插的構(gòu)圖工藝，濃縮在半圓形的瓦當(dāng)當(dāng)面，圖案凝重雄渾，具有濃郁而特殊的西周青銅器藝術(shù)中“獰厲美”的神韻。另有山形饕餮紋、卷云饕餮紋、山字紋、窗欞紋、雙龍紋、獨獸紋和珍貴異常的雙鳳紋等圖案面世。體積最大的饕餮紋半瓦，底邊長達(dá)30多厘米。大部分燕瓦都有夾砂制胎，以增加瓦當(dāng)牢度的工藝特點（附圖二、三）。

附圖三戰(zhàn)國燕雙鳥紋半瓦當(dāng)拓片

出土在山東臨淄齊國故城遺址的半瓦當(dāng)，瓦當(dāng)中心飾有兩邊對稱的樹木雙獸紋，這是齊瓦當(dāng)最基本的主題紋飾，略顯抽象的樹木紋貫穿在整個齊瓦當(dāng)圖案的歷史長河里，千變?nèi)f化不離其宗。常見的圖案有樹木雙獸卷云紋、樹木雙獸乳釘紋、樹木雙獸雙騎紋、樹木雙獸雙鳥紋和樹木雙獸鳥猴紋等等，非常珍貴的不做對切直接使用的圓形瓦當(dāng)也有少量出土。細(xì)膩而成青灰色的陶土胎骨，配以濃重的生活氣息和靈巧精致的圖像、圖案，齊瓦當(dāng)?shù)恼w風(fēng)格顯得清新亮麗（附圖四、五）。

附圖四戰(zhàn)國齊樹木雙馬雙鳥紋半瓦當(dāng)

真正的圓形動物圖像紋、圖案紋瓦當(dāng)多見出土于戰(zhàn)國秦雍城及咸陽等地秦人遺址中。攜帶著草原游牧風(fēng)氣的秦人，將其強(qiáng)悍生動的生活氣息和開闊無疆的想象傾注于圓形瓦當(dāng)當(dāng)面，描繪的單體、一個動物并逐漸演變成多種的各類動物，靈異的動物似乎是他們永恒的歌唱對象。動物不羈的野性和活力，表達(dá)方式上的抽象與具象，結(jié)構(gòu)上的挪讓、盤曲、伸張等，都在有限的圓形空間里排布成飽滿而生趣勃發(fā)的畫面，“漢承秦制”，日后到來的第二個繁花似錦的兩漢時期的文字瓦當(dāng)，和一并傳承的雄強(qiáng)氣息都胎息其中（附圖六、七）。