“市空氣重污染應(yīng)急指揮部17日0時(shí)啟動(dòng)橙色預(yù)警措施，中小學(xué)幼兒園停止戶外活動(dòng)，請公眾做好健康防護(hù)，建筑垃圾車、渣土車、混凝土罐車停駛?！?/p>

剛收到這條通知信息，就知道霧霾又雙叒叕來了！

我們的生存環(huán)境又變成一個(gè)能見度低、對比度低、飽和度底，沒有層次感，甚至看不到鮮艷色彩的“霧霾灰”世界。

如果從審美角度來看，這種朦朧模糊還是能給人一種詩意與神秘之感的，但從生存角度來講，它又給我們的身體帶來傷害，并且這種傷害如影隨形，無法擺脫。

這種夾雜著傷害與“另類”美的霧霾天氣也成為藝術(shù)家創(chuàng)作的靈感來源。

[藝術(shù)品中的“霧霾灰”色調(diào)]

朱毅勇采用霧霾灰開創(chuàng)“灰塵感”畫法

11月17日，中國當(dāng)代藝術(shù)家朱毅勇個(gè)展“心境”在香港世界畫廊開幕，展出藝術(shù)家近兩年創(chuàng)作的10張《心境》系列作品。

2008年，朱毅勇因鼻竇炎引起的頭痛徹夜難眠，為了緩解癥狀，他不得不每天往返三十多公里去做足部穴位刮療，經(jīng)過長達(dá)三年多時(shí)間的治療，病癥有所減輕，但還是隨著環(huán)境的變換時(shí)好時(shí)壞。

也就是這段經(jīng)歷，讓朱毅勇意識(shí)到自己生活的環(huán)境已不再安全，尤其是霧霾已成為冬季的常見天氣，走在路上都能聞到刺鼻的氣味，大街上都是戴口罩的人，中國迎來霧霾肆虐的艱難時(shí)代。在這樣的背景之下，朱毅勇的創(chuàng)作也從原來透過肖像表達(dá)人文訴求轉(zhuǎn)到對自然環(huán)境的關(guān)注。

2011年朱毅勇萌發(fā)了要畫《心境》這個(gè)系列作品的想法，經(jīng)過不斷的探索和反復(fù)琢磨，終于在媒介和材料的運(yùn)用中找到二者的關(guān)系。

技法上，朱毅勇摒棄了早期“先勾線、后上色”的鄉(xiāng)村畫作畫法，改為今天的“先上色、后勾線”畫法?；疑亩練庋谏w了世界原有的色彩，所以朱毅勇的“心境”也是沒有任何的色彩，藝術(shù)家利用稀薄的油彩、細(xì)膩的筆觸、灰色顏料，并采用堆積技法呈現(xiàn)出塵埃的顆粒質(zhì)感，極為真實(shí)的描繪出中國現(xiàn)代城市中受到嚴(yán)重污染的黯然景象。

構(gòu)圖上，朱毅勇以獨(dú)創(chuàng)的“灰塵感”油畫畫法將畫面中的天空與城市分割開，在每個(gè)分界線上都畫上一朵白云，對此朱毅勇解釋道：“白云在此有兩個(gè)暗示，一方面這是我兒時(shí)的美好記憶，另一方面白云代表了脆弱、瞬間即逝的純潔?！蓖ㄟ^這樣的處理方式，朱毅勇揭露了我們認(rèn)為“美好的”生活環(huán)境的丑陋面。

畫中風(fēng)景逐漸褪色 指涉中國環(huán)境危機(jī)

朱毅勇的《心境》是對霧霾環(huán)境的寫實(shí)描繪，蘇新平的“灰色系列”風(fēng)景也可以讓我們直觀地感受到霧霾的影響。2012年，蘇新平開始創(chuàng)作了系列《灰色》作品，最初創(chuàng)作時(shí)，蘇新平的工作室就在北京的城鄉(xiāng)結(jié)合部，每天，他穿越城市去城市邊緣畫畫，越接近農(nóng)村，那些不斷冒出濃煙的煙囪就越多，這些景象就成為了畫家筆下的風(fēng)景，滿目瘡痍、破敗荒涼，只有煙囪不斷冒出的濃煙最有活力。因?yàn)闆]有生命痕跡，看起來像是末日之后的場景。之所以創(chuàng)作這些風(fēng)景畫，藝術(shù)家主要想指涉中國即將來臨的環(huán)境危機(jī)。

畢業(yè)于魯迅美術(shù)學(xué)院油畫系的賈藹力，在目睹沈陽發(fā)展變化的同時(shí)，也經(jīng)歷了當(dāng)?shù)丨h(huán)境的變化。廢棄的鋼場、冒煙的煙囪、戴面具的人成為他畫面的主要題材，如《瘋景》、《無名日1》等，色調(diào)上也多以灰色為主。

中央美院的老師姚璐的攝影拼貼，是用超現(xiàn)實(shí)主義的手法將傳統(tǒng)山水畫與當(dāng)下的環(huán)境問題并置在同一個(gè)平面空間上。雖然畫面整體看上去是典型的青綠山水，但隨著山水中白色云霧的增多，畫面整體色調(diào)逐漸傾向于灰白色。此外，畫中的山水與云霧也與傳統(tǒng)中國畫有所不同，那些重疊的山巒巖石，實(shí)際上是建筑工地上的綠色防塵布和廢墟瓦片，而山水畫中的繚繞云霧，則是工廠排放的毒氣、廢氣和天空中揮之不去的霧霾。