我國明代玉器的基本特征為:風(fēng)格清新,雕工剛勁有力,線條棱角分明,藝術(shù)價(jià)值較高。雕刻技法較粗獷渾厚,鏤空技法使用普遍。明代是中國琢玉史上相當(dāng)繁榮的時(shí)期。明玉遺存豐富,碾琢技藝精湛,更為重要的是出現(xiàn)了許多形體比較高大的立體器皿,這是明代以前琢玉史上罕見的成就。 明初洪武年間,為了恢復(fù)經(jīng)濟(jì)生產(chǎn),工藝美術(shù)的發(fā)展受到一定程度的限制,許多工藝門類處于停頓狀態(tài)。永樂年間,工藝美術(shù)品的生產(chǎn)進(jìn)入了復(fù)蘇和發(fā)展時(shí)期,但琢玉業(yè)發(fā)展得比較緩慢,主要是繼承宋元傳統(tǒng),琢玉水平雖然很高,但作品的數(shù)量不多,形體也都比較小,這種狀態(tài)大約延續(xù)到嘉靖時(shí)期。此后,琢玉工藝才出現(xiàn)了新的繁榮景象,特別是大型的立體器皿增多,并形成了鮮明的時(shí)代特征。 明代是中國琢玉史上相當(dāng)繁榮的時(shí)期。明玉遺存豐富,碾琢技藝精湛,更為重要的是出現(xiàn)了許多形體比較高大的立體器皿,這是明代以前琢玉史上罕見的成就。 明初洪武年間,為了恢復(fù)經(jīng)濟(jì)生產(chǎn),工藝美術(shù)的發(fā)展受到一定程度的限制,許多工藝門類處于停頓狀態(tài)。永樂年間,工藝美術(shù)品的生產(chǎn)進(jìn)入了復(fù)蘇和發(fā)展時(shí)期,但琢玉業(yè)發(fā)展得比較緩慢,主要是繼承宋元傳統(tǒng),琢玉水平雖然很高,但作品的數(shù)量不多,形體也都比較小,這種狀態(tài)大約延續(xù)到嘉靖時(shí)期。此后,琢玉工藝才出現(xiàn)了新的繁榮景象,特別是大型的立體器皿增多,并形成了鮮明的時(shí)代特征。 明代是中國琢玉史上相當(dāng)繁榮的時(shí)期。明玉遺存豐富,碾琢技藝精湛,更為重要的是出現(xiàn)了許多形體比較高大的立體器皿,這是明代以前琢玉史上罕見的成就。 明初洪武年間,為了恢復(fù)經(jīng)濟(jì)生產(chǎn),工藝美術(shù)的發(fā)展受到一定程度的限制,許多工藝門類處于停頓狀態(tài)。永樂年間,工藝美術(shù)品的生產(chǎn)進(jìn)入了復(fù)蘇和發(fā)展時(shí)期,但琢玉業(yè)發(fā)展得比較緩慢,主要是繼承宋元傳統(tǒng),琢玉水平雖然很高,但作品的數(shù)量不多,形體也都比較小,這種狀態(tài)大約延續(xù)到嘉靖時(shí)期。此后,琢玉工藝才出現(xiàn)了新的繁榮景象,特別是大型的立體器皿增多,并形成了鮮明的時(shí)代特征。 明代是中國琢玉史上相當(dāng)繁榮的時(shí)期。明玉遺存豐富,碾琢技藝精湛,更為重要的是出現(xiàn)了許多形體比較高大的立體器皿,這是明代以前琢玉史上罕見的成就。 明初洪武年間,為了恢復(fù)經(jīng)濟(jì)生產(chǎn),工藝美術(shù)的發(fā)展受到一定程度的限制,許多工藝門類處于停頓狀態(tài)。永樂年間,工藝美術(shù)品的生產(chǎn)進(jìn)入了復(fù)蘇和發(fā)展時(shí)期,但琢玉業(yè)發(fā)展得比較緩慢,主要是繼承宋元傳統(tǒng),琢玉水平雖然很高,但作品的數(shù)量不多,形體也都比較小,這種狀態(tài)大約延續(xù)到嘉靖時(shí)期。此后,琢玉工藝才出現(xiàn)了新的繁榮景象,特別是大型的立體器皿增多,并形成了鮮明的時(shí)代特征。 明代是中國琢玉史上相當(dāng)繁榮的時(shí)期。明玉遺存豐富,碾琢技藝精湛,更為重要的是出現(xiàn)了許多形體比較高大的立體器皿,這是明代以前琢玉史上罕見的成就。 明初洪武年間,為了恢復(fù)經(jīng)濟(jì)生產(chǎn),工藝美術(shù)的發(fā)展受到一定程度的限制,許多工藝門類處于停頓狀態(tài)。永樂年間,工藝美術(shù)品的生產(chǎn)進(jìn)入了復(fù)蘇和發(fā)展時(shí)期,但琢玉業(yè)發(fā)展得比較緩慢,主要是繼承宋元傳統(tǒng),琢玉水平雖然很高,但作品的數(shù)量不多,形體也都比較小,這種狀態(tài)大約延續(xù)到嘉靖時(shí)期。此后,琢玉工藝才出現(xiàn)了新的繁榮景象,特別是大型的立體器皿增多,并形成了鮮明的時(shí)代特征。 明代是中國琢玉史上相當(dāng)繁榮的時(shí)期。明玉遺存豐富,碾琢技藝精湛,更為重要的是出現(xiàn)了許多形體比較高大的立體器皿,這是明代以前琢玉史上罕見的成就。 明初洪武年間,為了恢復(fù)經(jīng)濟(jì)生產(chǎn),工藝美術(shù)的發(fā)展受到一定程度的限制,許多工藝門類處于停頓狀態(tài)。永樂年間,工藝美術(shù)品的生產(chǎn)進(jìn)入了復(fù)蘇和發(fā)展時(shí)期,但琢玉業(yè)發(fā)展得比較緩慢,主要是繼承宋元傳統(tǒng),琢玉水平雖然很高,但作品的數(shù)量不多,形體也都比較小,這種狀態(tài)大約延續(xù)到嘉靖時(shí)期。此后,琢玉工藝才出現(xiàn)了新的繁榮景象,特別是大型的立體器皿增多,并形成了鮮明的時(shí)代特征。 明代是中國琢玉史上相當(dāng)繁榮的時(shí)期。明玉遺存豐富,碾琢技藝精湛,更為重要的是出現(xiàn)了許多形體比較高大的立體器皿,這是明代以前琢玉史上罕見的成就。 明初洪武年間,為了恢復(fù)經(jīng)濟(jì)生產(chǎn),工藝美術(shù)的發(fā)展受到一定程度的限制,許多工藝門類處于停頓狀態(tài)。永樂年間,工藝美術(shù)品的生產(chǎn)進(jìn)入了復(fù)蘇和發(fā)展時(shí)期,但琢玉業(yè)發(fā)展得比較緩慢,主要是繼承宋元傳統(tǒng),琢玉水平雖然很高,但作品的數(shù)量不多,形體也都比較小,這種狀態(tài)大約延續(xù)到嘉靖時(shí)期。此后,琢玉工藝才出現(xiàn)了新的繁榮景象,特別是大型的立體器皿增多,并形成了鮮明的時(shí)代特征。 明代是中國琢玉史上相當(dāng)繁榮的時(shí)期。明玉遺存豐富,碾琢技藝精湛,更為重要的是出現(xiàn)了許多形體比較高大的立體器皿,這是明代以前琢玉史上罕見的成就。 明初洪武年間,為了恢復(fù)經(jīng)濟(jì)生產(chǎn),工藝美術(shù)的發(fā)展受到一定程度的限制,許多工藝門類處于停頓狀態(tài)。永樂年間,工藝美術(shù)品的生產(chǎn)進(jìn)入了復(fù)蘇和發(fā)展時(shí)期,但琢玉業(yè)發(fā)展得比較緩慢,主要是繼承宋元傳統(tǒng),琢玉水平雖然很高,但作品的數(shù)量不多,形體也都比較小,這種狀態(tài)大約延續(xù)到嘉靖時(shí)期。此后,琢玉工藝才出現(xiàn)了新的繁榮景象,特別是大型的立體器皿增多,并形成了鮮明的時(shí)代特征。 明代是中國琢玉史上相當(dāng)繁榮的時(shí)期。明玉遺存豐富,碾琢技藝精湛,更為重要的是出現(xiàn)了許多形體比較高大的立體器皿,這是明代以前琢玉史上罕見的成就。 明初洪武年間,為了恢復(fù)經(jīng)濟(jì)生產(chǎn),工藝美術(shù)的發(fā)展受到一定程度的限制,許多工藝門類處于停頓狀態(tài)。永樂年間,工藝美術(shù)品的生產(chǎn)進(jìn)入了復(fù)蘇和發(fā)展時(shí)期,但琢玉業(yè)發(fā)展得比較緩慢,主要是繼承宋元傳統(tǒng),琢玉水平雖然很高,但作品的數(shù)量不多,形體也都比較小,這種狀態(tài)大約延續(xù)到嘉靖時(shí)期。此后,琢玉工藝才出現(xiàn)了新的繁榮景象,特別是大型的立體器皿增多,并形成了鮮明的時(shí)代特征。 明代是中國琢玉史上相當(dāng)繁榮的時(shí)期。明玉遺存豐富,碾琢技藝精湛,更為重要的是出現(xiàn)了許多形體比較高大的立體器皿,這是明代以前琢玉史上罕見的成就。 明初洪武年間,為了恢復(fù)經(jīng)濟(jì)生產(chǎn),工藝美術(shù)的發(fā)展受到一定程度的限制,許多工藝門類處于停頓狀態(tài)。永樂年間,工藝美術(shù)品的生產(chǎn)進(jìn)入了復(fù)蘇和發(fā)展時(shí)期,但琢玉業(yè)發(fā)展得比較緩慢,主要是繼承宋元傳統(tǒng),琢玉水平雖然很高,但作品的數(shù)量不多,形體也都比較小,這種狀態(tài)大約延續(xù)到嘉靖時(shí)期。此后,琢玉工藝才出現(xiàn)了新的繁榮景象,特別是大型的立體器皿增多,并形成了鮮明的時(shí)代特征。 明代是中國琢玉史上相當(dāng)繁榮的時(shí)期。明玉遺存豐富,碾琢技藝精湛,更為重要的是出現(xiàn)了許多形體比較高大的立體器皿,這是明代以前琢玉史上罕見的成就。 明初洪武年間,為了恢復(fù)經(jīng)濟(jì)生產(chǎn),工藝美術(shù)的發(fā)展受到一定程度的限制,許多工藝門類處于停頓狀態(tài)。永樂年間,工藝美術(shù)品的生產(chǎn)進(jìn)入了復(fù)蘇和發(fā)展時(shí)期,但琢玉業(yè)發(fā)展得比較緩慢,主要是繼承宋元傳統(tǒng),琢玉水平雖然很高,但作品的數(shù)量不多,形體也都比較小,這種狀態(tài)大約延續(xù)到嘉靖時(shí)期。此后,琢玉工藝才出現(xiàn)了新的繁榮景象,特別是大型的立體器皿增多,并形成了鮮明的時(shí)代特征。 明代是中國琢玉史上相當(dāng)繁榮的時(shí)期。明玉遺存豐富,碾琢技藝精湛,更為重要的是出現(xiàn)了許多形體比較高大的立體器皿,這是明代以前琢玉史上罕見的成就。 明初洪武年間,為了恢復(fù)經(jīng)濟(jì)生產(chǎn),工藝美術(shù)的發(fā)展受到一定程度的限制,許多工藝門類處于停頓狀態(tài)。永樂年間,工藝美術(shù)品的生產(chǎn)進(jìn)入了復(fù)蘇和發(fā)展時(shí)期,但琢玉業(yè)發(fā)展得比較緩慢,主要是繼承宋元傳統(tǒng),琢玉水平雖然很高,但作品的數(shù)量不多,形體也都比較小,這種狀態(tài)大約延續(xù)到嘉靖時(shí)期。此后,琢玉工藝才出現(xiàn)了新的繁榮景象,特別是大型的立體器皿增多,并形成了鮮明的時(shí)代特征。 明代是中國琢玉史上相當(dāng)繁榮的時(shí)期。明玉遺存豐富,碾琢技藝精湛,更為重要的是出現(xiàn)了許多形體比較高大的立體器皿,這是明代以前琢玉史上罕見的成就。 明初洪武年間,為了恢復(fù)經(jīng)濟(jì)生產(chǎn),工藝美術(shù)的發(fā)展受到一定程度的限制,許多工藝門類處于停頓狀態(tài)。永樂年間,工藝美術(shù)品的生產(chǎn)進(jìn)入了復(fù)蘇和發(fā)展時(shí)期,但琢玉業(yè)發(fā)展得比較緩慢,主要是繼承宋元傳統(tǒng),琢玉水平雖然很高,但作品的數(shù)量不多,形體也都比較小,這種狀態(tài)大約延續(xù)到嘉靖時(shí)期。此后,琢玉工藝才出現(xiàn)了新的繁榮景象,特別是大型的立體器皿增多,并形成了鮮明的時(shí)代特征。 明代是中國琢玉史上相當(dāng)繁榮的時(shí)期。明玉遺存豐富,碾琢技藝精湛,更為重要的是出現(xiàn)了許多形體比較高大的立體器皿,這是明代以前琢玉史上罕見的成就。 明初洪武年間,為了恢復(fù)經(jīng)濟(jì)生產(chǎn),工藝美術(shù)的發(fā)展受到一定程度的限制,許多工藝門類處于停頓狀態(tài)。永樂年間,工藝美術(shù)品的生產(chǎn)進(jìn)入了復(fù)蘇和發(fā)展時(shí)期,但琢玉業(yè)發(fā)展得比較緩慢,主要是繼承宋元傳統(tǒng),琢玉水平雖然很高,但作品的數(shù)量不多,形體也都比較小,這種狀態(tài)大約延續(xù)到嘉靖時(shí)期。此后,琢玉工藝才出現(xiàn)了新的繁榮景象,特別是大型的立體器皿增多,并形成了鮮明的時(shí)代特征。 明代是中國琢玉史上相當(dāng)繁榮的時(shí)期。明玉遺存豐富,碾琢技藝精湛,更為重要的是出現(xiàn)了許多形體比較高大的立體器皿,這是明代以前琢玉史上罕見的成就。 明初洪武年間,為了恢復(fù)經(jīng)濟(jì)生產(chǎn),工藝美術(shù)的發(fā)展受到一定程度的限制,許多工藝門類處于停頓狀態(tài)。永樂年間,工藝美術(shù)品的生產(chǎn)進(jìn)入了復(fù)蘇和發(fā)展時(shí)期,但琢玉業(yè)發(fā)展得比較緩慢,主要是繼承宋元傳統(tǒng),琢玉水平雖然很高,但作品的數(shù)量不多,形體也都比較小,這種狀態(tài)大約延續(xù)到嘉靖時(shí)期。此后,琢玉工藝才出現(xiàn)了新的繁榮景象,特別是大型的立體器皿增多,并形成了鮮明的時(shí)代特征。 明代是中國琢玉史上相當(dāng)繁榮的時(shí)期。明玉遺存豐富,碾琢技藝精湛,更為重要的是出現(xiàn)了許多形體比較高大的立體器皿,這是明代以前琢玉史上罕見的成就。 明初洪武年間,為了恢復(fù)經(jīng)濟(jì)生產(chǎn),工藝美術(shù)的發(fā)展受到一定程度的限制,許多工藝門類處于停頓狀態(tài)。永樂年間,工藝美術(shù)品的生產(chǎn)進(jìn)入了復(fù)蘇和發(fā)展時(shí)期,但琢玉業(yè)發(fā)展得比較緩慢,主要是繼承宋元傳統(tǒng),琢玉水平雖然很高,但作品的數(shù)量不多,形體也都比較小,這種狀態(tài)大約延續(xù)到嘉靖時(shí)期。此后,琢玉工藝才出現(xiàn)了新的繁榮景象,特別是大型的立體器皿增多,并形成了鮮明的時(shí)代特征。 明代是中國琢玉史上相當(dāng)繁榮的時(shí)期。明玉遺存豐富,碾琢技藝精湛,更為重要的是出現(xiàn)了許多形體比較高大的立體器皿,這是明代以前琢玉史上罕見的成就。 明初洪武年間,為了恢復(fù)經(jīng)濟(jì)生產(chǎn),工藝美術(shù)的發(fā)展受到一定程度的限制,許多工藝門類處于停頓狀態(tài)。永樂年間,工藝美術(shù)品的生產(chǎn)進(jìn)入了復(fù)蘇和發(fā)展時(shí)期,但琢玉業(yè)發(fā)展得比較緩慢,主要是繼承宋元傳統(tǒng),琢玉水平雖然很高,但作品的數(shù)量不多,形體也都比較小,這種狀態(tài)大約延續(xù)到嘉靖時(shí)期。此后,琢玉工藝才出現(xiàn)了新的繁榮景象,特別是大型的立體器皿增多,并形成了鮮明的時(shí)代特征。 明代是中國琢玉史上相當(dāng)繁榮的時(shí)期。明玉遺存豐富,碾琢技藝精湛,更為重要的是出現(xiàn)了許多形體比較高大的立體器皿,這是明代以前琢玉史上罕見的成就。 明初洪武年間,為了恢復(fù)經(jīng)濟(jì)生產(chǎn),工藝美術(shù)的發(fā)展受到一定程度的限制,許多工藝門類處于停頓狀態(tài)。永樂年間,工藝美術(shù)品的生產(chǎn)進(jìn)入了復(fù)蘇和發(fā)展時(shí)期,但琢玉業(yè)發(fā)展得比較緩慢,主要是繼承宋元傳統(tǒng),琢玉水平雖然很高,但作品的數(shù)量不多,形體也都比較小,這種狀態(tài)大約延續(xù)到嘉靖時(shí)期。此后,琢玉工藝才出現(xiàn)了新的繁榮景象,特別是大型的立體器皿增多,并形成了鮮明的時(shí)代特征。 明代是中國琢玉史上相當(dāng)繁榮的時(shí)期。明玉遺存豐富,碾琢技藝精湛,更為重要的是出現(xiàn)了許多形體比較高大的立體器皿,這是明代以前琢玉史上罕見的成就。 明初洪武年間,為了恢復(fù)經(jīng)濟(jì)生產(chǎn),工藝美術(shù)的發(fā)展受到一定程度的限制,許多工藝門類處于停頓狀態(tài)。永樂年間,工藝美術(shù)品的生產(chǎn)進(jìn)入了復(fù)蘇和發(fā)展時(shí)期,但琢玉業(yè)發(fā)展得比較緩慢,主要是繼承宋元傳統(tǒng),琢玉水平雖然很高,但作品的數(shù)量不多,形體也都比較小,這種狀態(tài)大約延續(xù)到嘉靖時(shí)期。此后,琢玉工藝才出現(xiàn)了新的繁榮景象,特別是大型的立體器皿增多,并形成了鮮明的時(shí)代特征。 明代是中國琢玉史上相當(dāng)繁榮的時(shí)期。明玉遺存豐富,碾琢技藝精湛,更為重要的是出現(xiàn)了許多形體比較高大的立體器皿,這是明代以前琢玉史上罕見的成就。 明初洪武年間,為了恢復(fù)經(jīng)濟(jì)生產(chǎn),工藝美術(shù)的發(fā)展受到一定程度的限制,許多工藝門類處于停頓狀態(tài)。永樂年間,工藝美術(shù)品的生產(chǎn)進(jìn)入了復(fù)蘇和發(fā)展時(shí)期,但琢玉業(yè)發(fā)展得比較緩慢,主要是繼承宋元傳統(tǒng),琢玉水平雖然很高,但作品的數(shù)量不多,形體也都比較小,這種狀態(tài)大約延續(xù)到嘉靖時(shí)期。此后,琢玉工藝才出現(xiàn)了新的繁榮景象,特別是大型的立體器皿增多,并形成了鮮明的時(shí)代特征。