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從全國冠軍,到琵琶西行第一人
吳蠻:摸著石頭為琵琶“打天下”
昨晚的三里屯,橙色大廳外燈火輝煌,橙色大廳里琵琶聲交錯(cuò),時(shí)而酷似江南小調(diào),時(shí)而搖滾風(fēng)十足,演繹著古與今、中與西的時(shí)空交疊……演奏這些曲子的,是琵琶演奏家吳蠻?!拔?3歲來北京,22歲出國,在國外的時(shí)間比在國內(nèi)多?!毖莩銮耙惶觳艔拿绹w回北京的吳蠻有些感慨,但正是這幾十年的海外時(shí)光,讓她成為“把琵琶介紹到西方的第一人”。
吳蠻
深藏功名赴美從零開始
要說吳蠻的成長經(jīng)歷,那簡直就是家長口中典型的“別人家的孩子”,優(yōu)秀得讓很多人覺得“羨慕嫉妒恨”。
吳蠻出生在杭州的一個(gè)藝術(shù)家庭,從小就居住在京劇團(tuán)、歌舞團(tuán)等集聚的“大雜院”里。她12歲學(xué)琵琶,一年后就考上了中央音樂學(xué)院附中;中學(xué)畢業(yè)順利升到大學(xué),大學(xué)畢業(yè)又被直接保送讀碩士,成為中國文化部特批的第一位琵琶碩士生,隨后留校任教。20歲出頭的她,不僅成為全國民族樂器演奏比賽琵琶冠軍,當(dāng)時(shí)中國最權(quán)威的中國總唱片社,還破格為她出版獨(dú)奏唱片。
“當(dāng)時(shí)賺的工資比我爸還高,以后肯定還能分到房子,可那又怎么樣呢?一眼就能看到以后的生活,都不會(huì)有什么變化?!碑?dāng)上中央音樂學(xué)院教師還不到半年,吳蠻就坐不住了。一個(gè)人在琴房時(shí),她常常看著窗外的天,想下一步該怎么辦,“我想演奏,我想看世界。”那時(shí)候,吳蠻22歲。
1990年,吳蠻離開了她學(xué)習(xí)生活近10年的中央音樂學(xué)院校園,遠(yuǎn)赴美國。這期間,她從沒有回過國,除了爸爸媽媽,也沒有人收到過她的消息。沒有人知道,她在一個(gè)完全陌生的世界里獨(dú)闖天下,去社區(qū)、去校園、去醫(yī)院,甚至去老人活動(dòng)中心演出;沒有人知道,她和幾個(gè)身在紐約的華人演奏家,租用林肯藝術(shù)中心附近的一個(gè)音樂廳,每年舉辦一場(chǎng)對(duì)他們來說“非常非常重要的音樂會(huì)”,因?yàn)椤澳抢锸钦降囊魳窂d,觀眾是要花錢買票的”。
“那6年是很苦的?!被貞浧饋恚F(xiàn)在的吳蠻只用一句話帶過,“我在國內(nèi)很有名氣,到了國外,就完全從零開始,沒有人認(rèn)識(shí)我,一下掉到了底兒?!?/p>
與弦樂四重奏闖入西方視線
不過,比起初到美國時(shí)的寂寞,更讓她感到痛苦的,是西方人對(duì)琵琶、對(duì)中國文化完全的不了解和漠然。
“上世紀(jì)90年代初,美國人對(duì)中國一點(diǎn)兒都不了解,更別提琵琶了。”吳蠻說。當(dāng)時(shí)每場(chǎng)演出結(jié)束,都會(huì)有外國觀眾圍上來,叫個(gè)好,鼓鼓掌,這個(gè)摸摸琴弦,那個(gè)贊揚(yáng)一番,場(chǎng)面相當(dāng)熱鬧??僧?dāng)觀眾都走了,背著琴盒回家的吳蠻卻感到一陣虛幻:“這些觀眾走出場(chǎng)外,只記得今天見識(shí)到了一個(gè)奇怪的東方樂器,連名字可能都不記得是什么?!?/p>
這種距離感讓吳蠻很失落,“這不是我想要的,我要讓琵琶和當(dāng)?shù)厝苏嬲龑?duì)話?!彼f的對(duì)話,就是與美國本土音樂合作,同臺(tái)演出,“那時(shí)候叫合作,現(xiàn)在時(shí)髦的說法就是跨界?!?992年,吳蠻受邀參加匹茲堡現(xiàn)代音樂節(jié),第一次在美國主流音樂節(jié)上表演琵琶獨(dú)奏,后來還與美國非常著名的現(xiàn)代派弦樂四重奏——克羅諾斯弦樂四重奏組合作演出??粗_(tái)下一臉驚訝表情的觀眾,吳蠻終于找到了感覺:琵琶也可以被非華人地區(qū)的觀眾接受!
“琵琶界就我一個(gè)人單槍匹馬,前方?jīng)]有路,只能摸著石頭為中國傳統(tǒng)音樂打天下?!眳切U做了更多的努力和嘗試,她將琵琶與戲劇藝術(shù)、視覺藝術(shù)、多媒體藝術(shù)等相結(jié)合。1994年,作曲家譚盾為她和克羅諾斯弦樂四重奏組合寫下作品《鬼戲》,并進(jìn)行世界巡演,震驚樂壇。此后,當(dāng)代舞、劇本寫作等先鋒藝術(shù)領(lǐng)域,也紛紛向她拋來橄欖枝,她的琵琶聲也屢屢出現(xiàn)在《喜宴》《飲食男女》《功夫熊貓3》等電影中。自此,吳蠻被西方媒體贊譽(yù)為“把中國琵琶介紹到西方的第一人”。
“用琵琶說中國自己的話”
如今,墻內(nèi)開花墻外香的吳蠻歸來,首次登上北京國際音樂節(jié)的舞臺(tái)。她帶來的曲目中,有一支即興曲目《楊花九月飛》是中國首演。這支曲子雖然洋溢著濃濃的搖滾風(fēng),但創(chuàng)作它的靈感來源卻是傳統(tǒng)琵琶曲目《燈月交輝》——被吳蠻用即興演奏的形式表現(xiàn)出來。
這種即興演奏形式,是吳蠻剛?cè)ッ绹鴷r(shí)就關(guān)注到的。她第一次接觸即興演奏時(shí),可謂是當(dāng)場(chǎng)“傻眼”。當(dāng)時(shí)的吳蠻還在紐約玩爵士樂,一位來自芝加哥的薩克斯演奏家邀請(qǐng)她一起演出。進(jìn)了排練廳,吳蠻就到處找、到處看,卻沒發(fā)現(xiàn)譜子,引得外國演奏家哈哈大笑,“就是沒譜子,我們都是即興的?!?/p>
人生第一次即興演奏就這樣開始了,當(dāng)薩克斯、小提琴演奏完了輪到她時(shí),她卻不知道該彈點(diǎn)什么,十分難為情?!半y道中國沒有即興演奏嗎?”出生在江浙之地的她突然想起,在上海城隍廟里一邊喝茶一邊聽的江南絲竹樂,表演形式就是用琵琶、古箏、二胡等樂器,圍繞一個(gè)音樂主題,從自由的散板輪流演奏,慢慢開始加花、加伴奏,演奏越來越快、越來越快,最后回到這個(gè)主題結(jié)束。
“這跟爵士樂的結(jié)構(gòu)完全一樣,不就是即興嗎?!”吳蠻發(fā)現(xiàn),很多民間音樂其實(shí)都是可長可短、可自由發(fā)揮的即興演奏,但她在做學(xué)生的時(shí)候竟從沒有意識(shí)到,“現(xiàn)在音樂界總是說‘跨界’和‘對(duì)話’,并不是用我們的琵琶彈西方的東西,而是通過合作,把我們失傳的內(nèi)容找回來,因?yàn)槟艽騽?dòng)外國人的,還是我們最傳統(tǒng)的東西。”
“我從不認(rèn)為讓西方人接受琵琶就要把它彈成吉他的樣子,琵琶要說我們自己的語言。”吳蠻就是這么自信,“對(duì)我來說,最大的挑戰(zhàn)在于怎么讓西方人進(jìn)入琵琶演奏會(huì)的音樂廳。只要他進(jìn)來聽過第一次,就一定會(huì)再來!”記者 韓軒
編輯:邢賀揚(yáng)
關(guān)鍵詞:吳蠻 琵琶 全國冠軍 琵琶西行第一人
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