英國(guó)藝術(shù)史學(xué)家格羅夫納在蘇格蘭蘇格蘭亞伯丁郡的HaddoHouse，發(fā)現(xiàn)一幅繪于1505年至1510年間的圣母瑪利亞肖像畫(huà)，清理后鑒定為拉斐爾真跡。該畫(huà)作此前被認(rèn)為是出于德伊莫拉之手的復(fù)制品，在當(dāng)時(shí)只值20英鎊，而現(xiàn)在估值達(dá)2600萬(wàn)美元。畫(huà)作目前在古堡內(nèi)展出。

其實(shí)對(duì)于這些藝術(shù)大師，每年他們的作品在世界各地的畫(huà)廊和博物館里展出，是我們畢生學(xué)習(xí)和傾慕的對(duì)象。然而，有時(shí)候從他們生平經(jīng)歷來(lái)看，其所作所為卻有點(diǎn)兒離經(jīng)叛道，和普通人一樣有著七情六欲。

1、 拉斐爾，死于性愛(ài)？

拉斐爾·喬瓦尼·桑蒂（1483 —1520），意大利著名畫(huà)家，也是“文藝復(fù)興后三杰”中最年輕的一位，代表了文藝復(fù)興時(shí)期藝術(shù)家從事理想美的事業(yè)所能達(dá)到的巔峰。他創(chuàng)作了大量的圣母像，作品體現(xiàn)了安寧、協(xié)調(diào)、和諧、對(duì)稱以及完美和恬靜的秩序。

拉斐爾首次稱為大師時(shí)年僅15歲，不可否認(rèn)，人生短短的幾十年，經(jīng)歷頗豐。他37歲逝世，死因可能是發(fā)燒或者傳記作者瓦薩里所謂的“縱欲過(guò)度”，通過(guò)他遺留在畫(huà)作中的秘密與一些零零碎碎的記錄，人們?cè)噲D弄清楚在他身上到底發(fā)生了什么。

這位藝術(shù)家有個(gè)情人，名叫瑪格麗特·柳蒂，又名福爾娜芮娜，人們常將這個(gè)女人與拉斐爾的英年早逝聯(lián)系在一起。有傳言說(shuō)拉斐爾深愛(ài)著她，以至于她要是離他稍遠(yuǎn)一點(diǎn)兒，他就無(wú)法完成創(chuàng)作。在清理拉斐爾為她所作的一幅畫(huà)像時(shí)發(fā)現(xiàn)了一件隱秘的東西，根據(jù)這個(gè)發(fā)現(xiàn)，人們認(rèn)為拉斐爾當(dāng)時(shí)可能陷入了兩難的境地。1520年，拉斐爾為她畫(huà)了一幅半裸肖像畫(huà)，這似乎已經(jīng)牢固確立了兩人的關(guān)系。在畫(huà)中，她的手臂上系著緞帶，上面寫(xiě)著拉斐爾的名字。但是這幅畫(huà)像被清理干凈后，人們發(fā)現(xiàn)她還戴著一枚戒指——看起來(lái)相當(dāng)昂貴，鑲著四面鋸切的紅寶石，這遠(yuǎn)遠(yuǎn)不是一個(gè)面包房主的女兒或一個(gè)交際花平常佩戴的東西。這枚戒指出于某種目的而被刻意掩蓋，直到500年后才發(fā)現(xiàn)。

現(xiàn)在，人們認(rèn)為這兩人實(shí)際上已經(jīng)訂婚，但問(wèn)題是拉斐爾還同另外一人訂了婚。據(jù)說(shuō)他一直推遲與那個(gè)名叫瑪利亞·畢比印納（Maria Bibbiena）的女人的婚期，而她恰好是主教——拉斐爾的資助人——的侄女。沒(méi)有什么事能擊垮拉斐爾，但為了福爾娜芮娜這種人而甩掉像瑪利亞這等身份的女人卻嚴(yán)重摧毀了他，不過(guò)，畫(huà)像中福爾娜芮娜手上的戒指說(shuō)明，即使他還沒(méi)有娶她，他也可能正在考慮與她結(jié)婚。拉斐爾還為福爾娜芮娜做好了長(zhǎng)期的打算，在他的遺囑中為她留了足夠多的遺產(chǎn)，使她在他意外早逝之后生活得十分舒適。

2、 菲利波·利比誘修女私奔

弗拉·菲利波·利比（1406-1469），生于佛羅倫薩，卒于斯波萊托，是意大利佛羅倫薩畫(huà)家中的杰出人物之一。

關(guān)于對(duì)菲利波·利比的生活并不像當(dāng)代真人秀明星那樣，有過(guò)多的細(xì)節(jié)供我們參考。了解到他曾被迫像苦行僧般生活，我們便能大概了解他為什么如此桀驁不馴了。菲利波·利比出生于1406年左右，年少時(shí)就是孤兒，他和他的兄弟被加爾默羅會(huì)隱修院收養(yǎng)。因在一個(gè)修道院式的環(huán)境中長(zhǎng)大，1421年他便成為修士。繪畫(huà)是他所受的教育的一部分，他在繪畫(huà)方面展現(xiàn)出天分。到15世紀(jì)50年代，他已是曉喻佛羅倫薩的畫(huà)家，且大受美第奇家族贊賞。

在負(fù)責(zé)佛羅倫薩郊外一個(gè)圣女修道院祭壇繪畫(huà)期間，利比迷上一個(gè)新來(lái)的修女——盧克雷齊婭·布蒂，并勸說(shuō)修女離開(kāi)修道院，和他一起過(guò)普通生活。不久，他們便同居了，并且育有兩子。負(fù)責(zé)照看布蒂的修女羞愧難當(dāng)，布蒂的父親也再?zèng)]有笑過(guò)。如果一個(gè)修士跟一個(gè)修女私奔還不算駭人聽(tīng)聞，那利比用他妻子作為圣母瑪利亞的原型繼續(xù)繪畫(huà)，便足以讓人瞠目——他至少在一幅繪畫(huà)作品中用妻子做圣母瑪利亞原型。

利比墜入愛(ài)河后，仍然問(wèn)題不斷。除布蒂外，他還和其他6個(gè)女人同居，東窗事發(fā)后，佛羅倫薩法院向他發(fā)出傳票，此事有證可稽。他也備受世俗指摘，請(qǐng)他畫(huà)畫(huà)的主顧也抱怨他根本完不成接手的任務(wù)。有次，美第奇家族頂著外界壓力，將他押解到已付錢主顧府中，去為他們畫(huà)本應(yīng)完成的繪畫(huà)。他還拖欠員工薪酬（他是兩個(gè)藝術(shù)工作室的負(fù)責(zé)人）；被羅馬教會(huì)除名前，他受盡了折磨，最終和布蒂結(jié)婚。

3、 同性戀達(dá)·芬奇？

在15世紀(jì)，同性戀令人嗤之以鼻，然而就連但丁《神曲》的發(fā)行和桑德羅·波提切利（Sandro Botticelli）關(guān)于同性愛(ài)之罪人在第七層地獄遭受折磨的插圖，也沒(méi)對(duì)同性戀起到任何震懾作用。在1432年，同性戀是一件驚世駭俗的事情，佛羅倫薩建立了一個(gè)特殊夜巡組織，負(fù)責(zé)沿街巡察與同性戀有關(guān)的活動(dòng)并且逮捕參與者。他們是值夜官（the Officers of the Night）——作為修道院的道德捍衛(wèi)者，他們對(duì)工作兢兢業(yè)業(yè)。依據(jù)法規(guī)，一經(jīng)逮捕就會(huì)在火刑臺(tái)上燒死，但在當(dāng)時(shí)，罰款或者拴上足枷的處罰方式更為常見(jiàn)。

李?yuàn)W納多·達(dá)·芬奇在1476年被逮捕，他的名字出現(xiàn)在有預(yù)兆功能的“真理之洞”中的一張匿名信上，匿名信的目的就是留下小貼士讓當(dāng)局找到違法犯罪者。達(dá)·芬奇連同其他3人，被指控與17歲男孩雅客布·沙特瑞里（Jacopo Saltarelli）發(fā)生性關(guān)系。指控4人為被告已記錄在案，但四人卻安然無(wú)恙；后來(lái)，這項(xiàng)指控?zé)o疾而終。雖然指控缺乏有力證據(jù)，但由此引發(fā)的丑聞，卻讓達(dá)·芬奇終生揮之不去。幾世紀(jì)以來(lái)，歷史學(xué)家們找到一些奇怪的證據(jù)，如達(dá)·芬奇單身一生，暗示著他是同性戀。甚至還有諸如此類的荒誕觀點(diǎn)認(rèn)為：他遺留了很多未完成的作品，而“這種拖延”就是男同性戀的標(biāo)志。

4、 米開(kāi)朗琪羅的造假天賦

近15世紀(jì)末，米開(kāi)朗琪羅決定離開(kāi)佛羅倫薩，前往羅馬，想看看他的職業(yè)能發(fā)展到什么程度。在米開(kāi)朗琪羅的朋友——阿斯坎尼奧·康迪維（Ascanio Condivi）寫(xiě)的故事中說(shuō)，米開(kāi)朗琪羅第一次到羅馬的時(shí)候，由美第奇家族中一個(gè)未成年人——洛倫佐·迪·皮耶爾弗蘭切斯科（Lorenzo di Pierfrancesco）擔(dān)任向?qū)?。洛倫佐看過(guò)年輕的米開(kāi)朗琪羅雕刻的大理石制品——“丘比特”之后，他建議將其陳化，那樣就足以冒充年代久遠(yuǎn)的古董了，而事實(shí)證明，他的話的確沒(méi)錯(cuò)。

這個(gè)丘比特雕塑最終被賣給了馬丁諾樞機(jī)主教（Cardinal Raffaele）。可是，后來(lái)還是被發(fā)現(xiàn)了這根本不是真正的古董。主教派了一個(gè)人前去尋找米開(kāi)朗琪羅，并邀請(qǐng)他回到羅馬。幸運(yùn)的是，結(jié)果不像所想那般不吉利，因?yàn)槊组_(kāi)朗琪羅回到羅馬后發(fā)現(xiàn)，他的雕刻技術(shù)正是羅馬所急需的。他能立足羅馬，不僅靠他自身天賦，也因?yàn)樗哂袆?chuàng)造一些足以冒充古希臘偉大藝術(shù)作品的能力。

在他到達(dá)羅馬不久后，丘比特雕塑打著古董的幌子來(lái)進(jìn)行宣傳，幾經(jīng)低價(jià)轉(zhuǎn)手交易。諷刺的是，由于它是否是真品的爭(zhēng)論，使得對(duì)此感興趣的曼圖亞公爵夫人出價(jià)更低，并最終以低價(jià)購(gòu)到了它。

據(jù)來(lái)自駐倫敦的法國(guó)協(xié)會(huì)藝術(shù)歷史學(xué)家——提利·勒南（Thierry Lenain）的說(shuō)法，米開(kāi)朗琪羅也偽造其他類型的藝術(shù)品，如繪畫(huà)作品。提利·勒南說(shuō)：“他的確是為了保存藝術(shù)原作才偽造贗品的。”米開(kāi)朗琪羅并非為了藝術(shù)而偽造贗品，而是為了保存原作。

不管這種說(shuō)法真實(shí)與否，都未影響對(duì)藝術(shù)品的需求。最近一個(gè)米開(kāi)朗琪羅偽造的作品，據(jù)說(shuō)是拉奧孔（Laocoon）雕像，它的原作于1506年被發(fā)現(xiàn)，那一年米開(kāi)朗琪羅正在蒲伯（Pope）的墓地工作。盡管米開(kāi)朗琪羅的作品通常會(huì)歸功于3個(gè)古典希臘雕刻家，但這并未阻止一種說(shuō)法——這些作品是米開(kāi)朗琪羅原創(chuàng)（盡管這說(shuō)法有待商榷）。

5、 達(dá)·芬奇與《維特魯威人》背后的故事

現(xiàn)在，我們看到《維特魯威人》（The Vitruvian Man）這幅素描時(shí)，會(huì)覺(jué)得無(wú)比尋常，甚至不會(huì)想再多看一眼。這是關(guān)于一個(gè)男人同時(shí)被嵌入到一個(gè)矩形和一個(gè)圓形當(dāng)中去的素描。其實(shí)，我們對(duì)這幅素描的感覺(jué)是錯(cuò)誤的。要把這個(gè)男人同時(shí)嵌入到兩個(gè)圖形的想法要追溯到很久以前，這種想法比那些單一的幾何圖形更加意味深長(zhǎng)。據(jù)說(shuō)，這幅畫(huà)中的圓代表神，而正方形正是我們世俗的象征。這個(gè)男人能嵌入到兩個(gè)圖形里，意味著天地合而為一，也意味著人由圓天方地造就。作家維特魯威是第一個(gè)提出這個(gè)想法的人，因此用他的名字來(lái)為這幅素描命名。

達(dá)·芬奇認(rèn)為，首先要用正確的解剖學(xué)原理來(lái)解釋這個(gè)經(jīng)典的想法。毋庸置疑，他對(duì)人體解剖知識(shí)的理解無(wú)人能及。我們現(xiàn)在認(rèn)為，這個(gè)想法并不是他自己提出來(lái)的，而是受了同代人的啟發(fā)。

在那時(shí)要讓這個(gè)男人同時(shí)嵌入到兩個(gè)圖形里，是比我們現(xiàn)在看到的情況更復(fù)雜的。初稿對(duì)這幅畫(huà)將呈現(xiàn)出的樣子進(jìn)行了精確描述，同時(shí)還有很多畫(huà)圖指導(dǎo)。比如說(shuō)，這個(gè)男人的肚臍應(yīng)該在這幅畫(huà)的中心。很多人都按照指導(dǎo)嘗試畫(huà)出此圖，直到達(dá)·芬奇讓幾何圖形偏離中心畫(huà)出此圖。

這并不是他的想法，文藝復(fù)興的研究員克羅地亞·斯加比（Claudio Sgarbi）揭露，此畫(huà)初期構(gòu)造是一個(gè)叫做賈科莫·安德列·達(dá)費(fèi)拉拉（ Giacomo Andrea da Ferrara）的建筑師畫(huà)的，這揭開(kāi)了這幅畫(huà)的神秘面紗。安德列在確定最終畫(huà)作之前幾經(jīng)修改，好像原本的想法一團(tuán)糟。他和達(dá)·芬奇是朋友，在達(dá)·芬奇畫(huà)出這幅作品期間，他們還一起吃過(guò)晚餐。

我們并不能確定賈科莫·安德列的身份，只隱約知道他是一個(gè)真正的革命者。在那時(shí)，法國(guó)侵略米蘭。達(dá)·芬奇與法國(guó)人相處得很好，但是安德列是反法侵略的游擊隊(duì)員，他最后遭逮捕，施以絞刑，慘遭分尸，歷史資料上也難找到關(guān)于他的消息。