歷史上，書畫圈里從不缺浪漫，夫妻書畫家亦不在少數(shù)，這些神仙眷侶們因筆墨丹青走到一起，他們的愛情故事，連同藝術(shù)家本人的作品一起，被追隨者津津樂道。

吳作人與蕭淑芳

趙孟頫與管道升

趙孟頫和管道升是元代著名的丹青伉儷。管道升28歲才嫁與大書畫家趙孟頫，但愛情不在乎來得早晚，兩人婚后意趣相投，心心相印。

趙孟頫是元代首屈一指的書畫大家，而管道升也能詩詞書畫，尤善繪梅竹，筆意清絕，曾給太后畫過一幅墨竹，太后極為欣賞，封她為魏國夫人。

據(jù)說趙孟頫才情蓋世，在地位高升后想納妾，但又不敢直言，便試探妻子。管道升冰雪聰明又立場堅(jiān)定，回了一首《我儂詞》：“爾儂我儂，忒煞情多。情多處， 熱似火。把一塊泥，捻一個(gè)爾，塑一個(gè)我。一齊打破，用水調(diào)和。再捻一個(gè)爾，再塑一個(gè)我。我泥中有爾，爾泥中有我。我與爾生同一個(gè)衾，死同一個(gè)槨?！壁w孟頫 看后十分感動(dòng)，于是打消了納妾的念頭。

清代著名詞人納蘭性德對這兩位的婚姻深表羨慕之情，寫詩道：“亦有同心人，閨中金蘭契，書畫掩文章，文章掩經(jīng)濟(jì)，得此良已足，風(fēng)流渺誰繼?！?/p>

齊白石與胡寶珠

一次，齊白石看到畫桌上一幅《群鵝圖》，竟以為是自己所作，揮筆署款“三百石印富翁齊璜作于故都”，并連鈐三印。過了一天再仔細(xì)品味才發(fā)覺是夫人的臨摹之作，于是題跋更正：“此小幅乃寶姬所臨”。

后來，寶珠又作了一幅《群蝦圖》，拿與丈夫品評。白石老人欣賞之余一則以喜，一則以憂。喜者夫人有此成就，構(gòu)圖著色無不酷似自己的親筆;憂者恐人散布流言蜚語說齊白石作畫有夫人代筆，連借山館出來的畫也不可靠了。

寶珠作畫原為消遣，她知道丈夫的心事后，從此擱下了畫筆。這對相差近40歲的忘年夫妻恩愛可見一斑。齊白石懷著既感激又內(nèi)疚的心情在《群蝦圖》上題跋： “此幅乃內(nèi)人寶珠畫，可與予亂真……”題畢覺意猶未盡又加題：“予使寶珠棄畫，因恐人猜疑替老夫代作”。時(shí)年82歲的齊白石還鄭重地寫上“當(dāng)語兒輩珍藏”。

張大千與徐雯波

1943年的—天，張大千在家中“大風(fēng)堂”發(fā)悶，卻迎來了一位俏佳人。俏佳人是張大千的大女兒心瑞的女同學(xué)，名為徐雯波，喜繪畫，一直對才華卓絕的張大千仰慕不已。心儀之余，一直要拜師學(xué)畫，但是張大師卻一次次地拒絕了。

據(jù)大千解釋：“我收門生的規(guī)矩十分嚴(yán)格，定了師生名分就不能涉及其他，我沒有收她作學(xué)生，倒樂意她做我賢慧的太太。我太太有時(shí)候想起來了，還時(shí)常翻出老 話來埋怨我，說我看不起人，不收她這個(gè)門生，其實(shí)呀!實(shí)在是因?yàn)槲姨吹闷鹚?，才不收她作門生的!”1949年，48歲的張大千與18歲的徐雯波正式結(jié) 婚。

徐雯波在張大千的后半生中，天南地北，一直追隨在他左右，悉心照顧，無微不至。由內(nèi)地到臺灣，由臺灣到香港，由香港到印度大吉嶺，再到巴西的“八德園”、美國的“環(huán)蓽庵”，最后定居臺灣外雙溪的“摩耶精舍”，恪盡相夫持家的責(zé)任。

可以說張大千后半生的成就，就是徐雯波一手促成的!徐雯波多年后對早年伴著大千旅游歐陸的這段歲月，一直懷念不已，認(rèn)為是他們40年夫妻生活中最親近甜蜜的一段日子。

謝稚柳與陳佩秋

謝稚柳，是中國近代最著名的書畫家、書畫鑒定家之一。謝稚柳的繪畫在近現(xiàn)代畫壇上可以說是獨(dú)樹一幟，具有鮮明的代表性。他對于藝術(shù)的追求，毫無疑問代表 了近現(xiàn)代畫壇重現(xiàn)宋元乃至?xí)x唐繪畫輝煌的思潮。而在畫師唐宋、水墨與丹青并重上與張大千、謝稚柳一脈相承，并將此一道繼續(xù)發(fā)揚(yáng)光大的乃是謝家夫人陳佩秋。

陳佩秋是20世紀(jì)末“海上畫派”的重要代表人物。她初學(xué)山水從清初六家及石濤等大家入手，然后上溯明四家、董其昌，進(jìn)而學(xué)習(xí)宋元山水。她學(xué)花鳥則是由宋元開始順流而下，崔白、呂紀(jì)、青藤、白陽、八大、惲南田、金冬心等人的范本她都無所不學(xué)。

上世紀(jì)五六十年代，她的興趣主要在宋人花鳥畫方面，所以，凡是能借到的古人(多為宋人)冊頁、紈扇、手卷真跡，都一一用心加以臨摹，這股熱情使得陳佩秋對宋代雙鉤花鳥畫技法有了扎實(shí)基礎(chǔ)。同時(shí)，她對生活深入觀察，進(jìn)行大量寫生，將宋人畫法融入自己的創(chuàng)作。

謝稚柳與夫人陳佩秋，俱為書畫大家。夫婦同擅書畫的雖有，但成就能并稱卓著的卻十分罕見。謝稚柳與陳佩秋可以說是藝壇里的難得的天作之合，他們倆的合繪作品，在拍賣場上也十分搶手!

吳作人與蕭淑芳

吳作人是繼徐悲鴻之后中國美術(shù)界的又一大家。在素描、油畫、藝術(shù)教育方面都造詣甚深，他在中國畫創(chuàng)造方面更是別創(chuàng)一格，自成一家。蕭淑芳，中國當(dāng)代著名畫家。以花卉畫作，享名于世，兼擅風(fēng)景、靜物、肖像等繪畫。其作高邁行云，漸至化境。

在中央大學(xué)藝術(shù)系學(xué)習(xí)時(shí)，吳作人才華出眾，鋒芒初露。北平女孩蕭淑芳，作為一名旁聽生在中央大學(xué)藝術(shù)系學(xué)習(xí)油畫和素描。吳作人被這18歲眉清目秀，身材 窈窕，舉手投足間都是淑女范的女孩兒深深地吸引住了，陷入了暗戀之中……一天，蕭淑芳拿著習(xí)作《一筐雞蛋》向徐悲鴻請教，吳作人正好在旁邊，便湊了上去 看，無數(shù)次設(shè)想過與她相對說話的機(jī)會(huì)，這一回終于來了，可說出來的話竟是：你畫的這些雞蛋是買來的嗎?蕭淑芳白了他一眼，沒有答理他。在同窗半年的時(shí)光 里，他與蕭淑芳再?zèng)]有交往。此后，他們各自讀書、學(xué)畫、留學(xué)、結(jié)婚。

20年后，此時(shí)兩人都因?yàn)榉N種變故成了單身，吳作人在一個(gè)滬上畫展偶遇蕭淑芳后，春心萌動(dòng)，特地作了一首表白詩：“三月煙花亂，江南春色深。相逢情轉(zhuǎn)怯，未語淚沾襟。”——《勝利重見滬上》

這濃得化不開的情思慰藉了蕭淑芳的心靈之創(chuàng)。1948年6月，有情人終成眷屬。在北平，在兩人共同的恩師徐悲鴻的見證下，吳作人與蕭淑芳喜結(jié)良緣。那年，吳作人40歲，蕭淑芳37歲。

吳湖帆與潘靜淑

吳湖帆是20世紀(jì)中國畫壇重要畫家、書畫鑒定家。作為一位集繪畫、鑒賞、收藏于一身的顯赫人物，其妻子自然也是知書達(dá)理。潘靜淑是位富貴人家的千金，她既無金玉紈綺之好，又不喜應(yīng)酬，從小就在深深庭院接受傳統(tǒng)的淑女教育，讀書習(xí)字，吟詩作畫。

吳氏夫婦是包辦婚姻，吳湖帆7歲，潘靜淑5歲就定下的娃娃親。情人眼里出西施，潘雖長得并不出色，但她卻是吳湖帆的一生摯愛。步入婚姻殿堂后，兩人的生 活更是充滿情趣與快樂，“閨房之樂，有甚于畫眉”。潘靜淑也喜歡畫畫，兩人有著共同的愛好，每日徜徉在吳家深深的庭院里，紅了櫻桃，綠了芭蕉。

他們有時(shí)同賞著一幅古畫;有時(shí)摩挲著博古架上的古代青銅器皿;有時(shí)共讀一篇詩歌，沉浸在詩意的氛圍中;有時(shí)一起完成一幅畫，把它看作兩人愛情的表征;有 時(shí)為了市場上的一幅古畫，潘靜淑還質(zhì)釵售書，湊足了錢去收購，為了聞名已久的心愛之物，潘靜淑寧愿舍去一般婦女心愛的首飾。

自潘靜淑去世后，為了悼念亡妻，吳湖帆毫不猶豫地賣掉了自己心愛的一千多方漢印集資，得了4000元，出版妻子畫集《梅景書屋畫集》，表達(dá)了對亡妻的無盡哀思。