這次10層樓的工程，仍是委托瑞士建筑師赫爾佐格和德·梅隆來設(shè)計。他們跟設(shè)計師 Jasper Morrison 和地景建筑師Günther Vogtu 一起打造這座全新的大樓。該工程是繼1998年大英圖書館 （British Library） 以來，最重要的一項文化標(biāo)志性建筑。底層（The Tanks）將持續(xù)作為行為和表演藝術(shù)演出空間。而中間有三層樓會獻給1960年以來包羅萬象的世界當(dāng)代藝術(shù)。四層會全面展示路易斯·布爾喬亞 （Louise Bourgeois）的作品、羅尼·虹（Roni Horn）的四色“玻璃墩”，以及大衛(wèi)·梅德拉 （David Medalla）的作品。

曾經(jīng)在20世紀(jì)70年代，一度因為泰特美術(shù)館砸錢買下卡爾·安德爾（Carl Andre） 的一大堆磚頭而成為丑聞的作品，也將會在新館和黎巴嫩藝術(shù)家薩洛娃·勞烏達·仇卡 （Saloua Raouda Choucair） 由12塊大石頭組成的作品《無限結(jié)構(gòu)》（Infinite Structure） 一起展出。而泰特最耳熟能詳?shù)默F(xiàn)代藝術(shù)作品將會保留在展廳，同時還會提高來自世界五大洲的藝術(shù)作品所占的比重，觀眾將有更多機會飽覽亞洲、南美、北非、蘇丹的當(dāng)代藝術(shù)。在最新購藏的藝術(shù)作品中，巴西藝術(shù)家塞爾多·梅瑞樂斯 （Cildo Meireless）、莫桑比克藝術(shù)家馬蘭卡塔納·恩格文亞 （Malangatana Ngwenya）關(guān)于戰(zhàn)爭、災(zāi)難的鮮明繪畫作品都將會亮相。

傳奇掌門人賽洛塔

執(zhí)掌英國如此龐大且重要的藝術(shù)機構(gòu)之人，是曾經(jīng)在牛津現(xiàn)代美術(shù)館與白教堂美術(shù)館擔(dān)任館長的尼可拉斯·賽洛塔 （Nicholas Serota）。他曾經(jīng)在劍橋大學(xué)攻讀藝術(shù)史，碩士論文專攻英國藝術(shù)家透納 （Joseph Mallord William Turner）。1976年到1988年在倫敦白教堂美術(shù)館 （Whitechapel Gallery） 擔(dān)任館長期間，他大刀闊斧地對該館進行為期12個月的關(guān)門改造。一切擴張與設(shè)計經(jīng)費都通過他力邀藝術(shù)家捐贈作品，然后再組織藝術(shù)品拍賣所獲得的收益用以平衡。

這次出名的募款，是將他在1988年推上泰特美術(shù)館館長寶座的一個重要原因，還有一點，是他切中時弊的美術(shù)館改造計劃。憑借自身對于藝術(shù)的執(zhí)著信仰，以及不怕改變的精神，他擔(dān)任泰特總館長28年。今年 70歲的他，對于將泰特打造成為21世紀(jì)最新鮮的美術(shù)館這一目標(biāo)，始終保持著鍥而不舍的精神與抱負(fù)。

所以，2014年，賽洛塔在一年一度的《Art Review》雜志 Power 100 排行榜中名列第一?！禔rt Review》 的分析是“他幫助泰特全館在全球網(wǎng)絡(luò)中，創(chuàng)造了不可磨滅的影響力”。必須要知道的一點是，自2002年該排行榜開始發(fā)布以來，賽洛塔一直被排在全球前十名。該美術(shù)館在他的領(lǐng)導(dǎo)下，呈現(xiàn)了很多精彩的展覽。

他參與策劃的“馬蒂斯 （Henri Matisse）：剪紙大展”吸引了超過50萬的觀眾參觀。2014年，他是第一個位列全球影響力第一的公立美術(shù)館館長?！禔rt Review》 還指出，在泰特美術(shù)館的基礎(chǔ)上，自從泰特現(xiàn)代美術(shù)館開幕以來，賽洛塔持續(xù)關(guān)注英國國內(nèi)以及國際的藝術(shù)生產(chǎn)。該館的運作詮釋了全球當(dāng)代藝術(shù)界的必要元素 。

在總館長賽洛塔之下，每一個館還有自己的館長。去年泰特現(xiàn)代美術(shù)館館長克里斯·鄧肯 （Chris Dearcon） 離職后，繼任的人選一直到今年1月才公布，這個人就是曾經(jīng)的國際藝術(shù)收藏主管弗朗西斯·莫瑞斯 （Frances Morris）。她是全球重要藝術(shù)機構(gòu)里少見的女館長。從1987年以來，就擔(dān)任泰特現(xiàn)代美術(shù)館的策展人，之后升為展覽主任，2006年至今擔(dān)任國際藝術(shù)收藏主管。

她非常認(rèn)真地將泰特的收藏版圖拓展到了亞洲和中東。另外，她也不懈地讓女性藝術(shù)家能得到更好的認(rèn)可。在她曾經(jīng)策劃的多場重要展覽中，有3位女性藝術(shù)家的個展獲得了非常好的反響，她們是路易斯·布爾喬亞（Louise Bourgeois）、草間彌生 （Yayoi Kusama）和艾格尼斯·馬丁 （Agnes Martin）?？傪^長賽洛塔認(rèn)為，她是富有創(chuàng)新精神的思考者，對泰特美術(shù)館國際收藏的形成和發(fā)展做出了巨大貢獻，奠定了泰特現(xiàn)代美術(shù)館作為世界頂級當(dāng)代藝術(shù)館的地位。

收藏家為策展人做地陪

就像世界上很多美術(shù)館的傳統(tǒng)定位一樣，泰特美術(shù)館也是通過為國際藝術(shù)家做展覽來肯定其藝術(shù)地位與價值。但是泰特不僅僅是讓各國的藝術(shù)家來加入這個平臺，同時也邀請世界各地?zé)釔鬯囆g(shù)的收藏家來加強泰特對于各國藝術(shù)文化的滲透。多年來，這些收藏家陸續(xù)加入各種議會和委員會。

委員會以地理位置為主軸，分為泰特“非洲收藏委員會”“亞太收藏委員會”（ 簡稱 APEC）“拉丁美洲收藏委員會”“中東與北非收藏委員會”“北美收藏委員會”“俄羅斯與東歐收藏委員會”，以及“南亞收藏委員會”。委員會的成員，也就是各國的藝術(shù)收藏家有計劃地跟泰特館內(nèi)的策展人一起進行團體的藝術(shù)旅行，作為地陪幫助策展人即使在語言不通和非常不一樣的社會環(huán)境下，也能有效率地了解當(dāng)?shù)氐乃囆g(shù)家和藝術(shù)現(xiàn)狀。

比如亞太收藏委員會前幾年曾經(jīng)組團去了日本直島、南非等地。這是紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物院（MoMA）和古根海姆博物館沒有的系統(tǒng)。MoMA的展覽完全依賴策展人的個人藝術(shù)見識與人脈，館內(nèi)的收藏系統(tǒng)按照媒介材料劃分，比如油畫、雕塑、攝影等，而不是地理分布。

當(dāng)然，用國家或是地理區(qū)塊來分析復(fù)雜的當(dāng)代藝術(shù)的發(fā)展，可能比單一媒介材料要來得更全面。泰特確實比其他大型美術(shù)館更有系統(tǒng)地積極深入國際藝術(shù)的各種角落，它擁有的收藏已經(jīng)不再是單一國家的當(dāng)代藝術(shù)，而是全球化的。

泰特新館在今年6月17日正式對公眾開放之前，首先邀請了5000名英國的學(xué)生參觀。總館長認(rèn)為，年輕學(xué)子的藝術(shù)教育，奠定了未來的藝術(shù)發(fā)展。等擴建的現(xiàn)代館正式開門后，賽洛塔又要開始募集比原來更高的營運費用。這個藝術(shù)機構(gòu)，不只是一座建筑，它象征的是文化傳承，值得獲得更多的信任，不論是來自英國政府，還是企業(yè)。