自紀(jì)錄片《我在故宮修文物》熱播以來(lái)，將科技與審美，巧智和耐心，古意與現(xiàn)代密切結(jié)合的文物修復(fù)獲得了全社會(huì)的追捧與點(diǎn)贊。事實(shí)上，對(duì)文物藝術(shù)藏品的保存修復(fù)是每個(gè)國(guó)家美術(shù)館、博物館的核心職能，一代代修復(fù)師窮畢生之力，在遠(yuǎn)離繁華的工作室里為藝術(shù)與文化把脈。

修復(fù)后的靳尚誼名畫《瞿秋白》

中國(guó)美術(shù)館保存修復(fù)中心的專家等與修復(fù)中的館藏畫作合影

日前，由文化部、國(guó)家藝術(shù)基金資助，中國(guó)美術(shù)館主辦并實(shí)施的“國(guó)家美術(shù)藏品保護(hù)與修復(fù)示范項(xiàng)目”在京啟動(dòng)，并舉辦了圍繞國(guó)家美術(shù)藏品保存修復(fù)的國(guó)際研討會(huì)。來(lái)自世界各大專業(yè)機(jī)構(gòu)的專家學(xué)者發(fā)表了精彩演講，內(nèi)容涉及文物藝術(shù)品修復(fù)的方方面面，展現(xiàn)了極高的科技含量和天才創(chuàng)意。

中國(guó)美術(shù)館館長(zhǎng)吳為山表示，雖然各種精密儀器已能將分子、原子的構(gòu)成及其碰撞、分離、重構(gòu)等離分析得一清二楚，“但藝術(shù)作品中微妙的情感世界則是比分子、原子的變化更為復(fù)雜、更為細(xì)膩的。在會(huì)上，一些專家也結(jié)合實(shí)際對(duì)行內(nèi)公認(rèn)的一些經(jīng)典修復(fù)原則提出了挑戰(zhàn)或商榷。

“可逆性”是一個(gè)烏托邦？

文物修復(fù)理論的可逆原則、可識(shí)別原則、最少干預(yù)原則，這些原則在當(dāng)代文物修復(fù)領(lǐng)域被奉為圭臬。旅美學(xué)者、油畫修復(fù)專家司徒勇在研討會(huì)上卻提出質(zhì)疑。

司徒勇指出，“絕對(duì)意義上的可逆在現(xiàn)實(shí)中是無(wú)法完成的目標(biāo)，任何修復(fù)都會(huì)留下后果。”在油畫修復(fù)里，清洗是不可逆的。被清洗掉的物質(zhì)，如老化的光油、塵垢等沒(méi)有辦法再放回畫作。用黏合劑滲透和加固色層的措施也是不可逆的。黏合劑一旦被材料吸收就無(wú)法被完全去除。甚至重新繃一塊畫布，或者僅僅調(diào)節(jié)畫布的張力，也會(huì)引起應(yīng)力的重新分布，影響日后龜裂的模式。在紙本修復(fù)里，漂白、除酸的過(guò)程也是不可逆的。

司徒勇以中國(guó)美術(shù)館館藏的靳尚誼名畫《瞿秋白》為例，認(rèn)為可逆性只是一個(gè)理想的烏托邦，在實(shí)踐里，修復(fù)師應(yīng)該追求更加實(shí)際的“可去除性”或“可再處理性”。

《瞿秋白》在完成之后沒(méi)有上過(guò)光，但在畫的過(guò)程里用過(guò)很多潤(rùn)色光油。修復(fù)之前，畫作表面光澤不均勻，影響到了色彩、明暗和空間分布。畫家本人對(duì)修復(fù)的要求是，希望表面光澤統(tǒng)一，色彩更加飽和。用新的光油統(tǒng)一畫面光澤是一個(gè)不可逆的修復(fù)措施。司徒勇說(shuō)：“出于審美的考慮以及提高日后清洗的安全性，我們還是選擇在畫面整體噴涂了一層乙醛樹(shù)脂光油。這是一種性能非常穩(wěn)定的光油，也解決了色層局部泛白的問(wèn)題。畫家覺(jué)得很滿意。”

“修舊如舊”太籠統(tǒng)包容？

“修舊如舊”是如今國(guó)內(nèi)文物修復(fù)領(lǐng)域約定俗成的理念。

然而是什么“舊”?旅日學(xué)者、卷軸繪畫修復(fù)專家、中國(guó)藝術(shù)研究院碩士研究生導(dǎo)師陸宗潤(rùn)對(duì)此質(zhì)疑：當(dāng)下往回溯，直到作品初創(chuàng)的那一刻，整個(gè)時(shí)間跨度都可算為“舊”?！靶夼f如舊”的概念過(guò)于籠統(tǒng)包容，“究竟要回到哪個(gè)時(shí)期的‘舊’，在實(shí)際操作中存在歧義。”

修復(fù)不是為了回到五百年前的過(guò)去，而是為了作品再流傳五百年。在實(shí)際操作里，陸宗潤(rùn)提出尋找作品當(dāng)下沒(méi)被污染的、最干凈的部分作為修復(fù)的“標(biāo)準(zhǔn)點(diǎn)”。把“標(biāo)準(zhǔn)點(diǎn)”周圍臟的顏色清洗掉，洗掉的是污，不是舊，從而保留了古色。

專訪中國(guó)美術(shù)館副研究員鄧鋒

要關(guān)注到美術(shù)藏品使用的每一個(gè)細(xì)節(jié)

記者：以中國(guó)美術(shù)館為例，目前有多少館藏需要修復(fù)?

鄧鋒：中國(guó)美術(shù)館大概有11萬(wàn)件藏品，大概有百分之十的作品需要維護(hù)或者修復(fù)，其中有一些需要完整的修復(fù)。

記者：中國(guó)美術(shù)館每年在館藏修復(fù)上有多大的投入?

鄧鋒：國(guó)家并沒(méi)有撥專項(xiàng)經(jīng)費(fèi)。只是我們以前有一些專門的項(xiàng)目，比方說(shuō)鄧拓捐贈(zèng)古書(shū)畫修復(fù)專項(xiàng)，會(huì)有一些相應(yīng)的費(fèi)用。自從鄧拓項(xiàng)目之后，我們就著手籌備中國(guó)美術(shù)館保存修復(fù)中心。現(xiàn)在已經(jīng)形成了基本的框架，有傳統(tǒng)卷軸書(shū)畫的工作室，油畫的保存修復(fù)工作室。

記者：研討會(huì)上提到了美術(shù)館藏品的預(yù)防性保護(hù)，在日常的藏品保管當(dāng)中，是否會(huì)存在一些問(wèn)題，導(dǎo)致藏品受到損害?

鄧鋒：現(xiàn)在國(guó)內(nèi)各個(gè)新館，硬件一般來(lái)說(shuō)還不錯(cuò)，比方說(shuō)庫(kù)房能達(dá)到很好的恒溫恒濕。藏品如果一直在庫(kù)房里，那沒(méi)有問(wèn)題。但藏品不斷要展覽，這就涉及到運(yùn)輸、包裝等，每個(gè)環(huán)節(jié)都有可能對(duì)藏品產(chǎn)生損壞。

記者：在修復(fù)的過(guò)程里會(huì)用到很多高科技技術(shù)，國(guó)內(nèi)在這方面是否能與國(guó)際上同步?

鄧鋒：這個(gè)要分類型。中國(guó)畫的修復(fù)我們自身有很好的傳統(tǒng)，它的材料、包括它的創(chuàng)作的方式和裝裱的方式，都適宜沿用傳統(tǒng)的辦法。油畫本來(lái)是舶來(lái)品，西方在修復(fù)方面一定走在前面，我們很難同步，更多的是借鑒。我們的油畫修復(fù)工作室在材料、方法上都采用國(guó)外比較先進(jìn)的技術(shù)，整個(gè)的工作流程上也按照國(guó)外行業(yè)內(nèi)通行的標(biāo)準(zhǔn)。

記者：國(guó)內(nèi)各大其他的美術(shù)館在藏品保護(hù)方面做得怎么樣?

鄧鋒：很多還沒(méi)有起步。保存修復(fù)的投入非常大，一方面需要空間的、硬件設(shè)備的投入，更重要的是需要人才儲(chǔ)備。國(guó)內(nèi)從事油畫修復(fù)這一塊的人才稀缺，近年才有少數(shù)的幾個(gè)人從國(guó)外留學(xué)回來(lái)。