此次陳列的藝術(shù)品主要是中國玻璃（琉璃）藝術(shù)大師、山東省工藝美術(shù)大師孫云毅及康乾琉璃藝術(shù)品公司所創(chuàng)作、收藏的琉璃藝術(shù)精 品，包括雞油黃鐫刻鼻煙壺·雅集、雞油黃浮雕蘿卜瓶·佛陀造像、雞油黃筆洗·步步高升、雞油黃鐫刻葫蘆·金聲、“雞肝石”素坯美人瓶、蘿卜瓶以及“雞油 黃”手鏈、手串等，均屬技藝精湛、材質(zhì)貴重的精品力作，展示了博山區(qū)“雞油黃”琉璃幾十年來從恢復(fù)、傳承到創(chuàng)新取得的最新成果，代表了山東省琉璃藝術(shù)作品 的頂尖水平。

“雞油黃”琉璃，色澤呈正黃色，光澤晶瑩，溫潤凝重，拋光后似被酥油浸潤，滟滟欲滴，因色澤、油潤度酷似母雞腹中的雞油，被貼 切地稱為“雞油黃”?！半u油黃”琉璃在明初興起，盛產(chǎn)于清雍正、乾隆年間，由內(nèi)務(wù)府會同山東巡撫衙門從博山琉璃藝人中征調(diào)能工巧匠集中在造辦處閉門制作。 由于其色澤雍容華貴，被尊為“御黃”、“黃玉”，為皇室和宮廷專用，嚴禁民間生產(chǎn)。“雞油黃”琉璃自創(chuàng)世以來，因其配料昂貴，制作工藝復(fù)雜，上乘的精品極 為難得，后期工藝大師精心設(shè)計、雕刻，加之歷史上神秘的皇家色彩，是歷代收藏家首選藏品。

歷史上，“雞油黃”琉璃制作工藝曾經(jīng)幾度中斷和失傳。1860年代，英法聯(lián)軍入侵北京，火燒圓明園，宮廷造辦處遭焚毀，博山籍 工匠被遣返。另外兩次中斷是1900年八國聯(lián)軍入侵北京和1912年清帝遜位。新中國成立后，博山美術(shù)琉璃廠于1971年決定恢復(fù)研制，經(jīng)反復(fù)試驗偶得的 幾件“雞油黃”瓶坯，在廣交會展出時引起轟動。后來，在企業(yè)改制過程中，“雞油黃”研制資料和有關(guān)實物再一次流失。

博山區(qū)是我國著名的“琉璃之鄉(xiāng)”，有據(jù)可考的琉璃生產(chǎn)史可以追溯到元代。孫云毅的遠祖從業(yè)琉璃，明時，加入“內(nèi)官監(jiān)”之外設(shè)“琉璃廠”，為在籍“青簾 匠”。入清后，先后在內(nèi)務(wù)府匠作處、養(yǎng)心殿造辦處服役。乾隆年間，其先祖曾參加御用“雞油黃”料器制作。清末民初，孫氏家族成立“和順爐”燒造琉璃料器， 遍銷大江南北，聞名京津滬漢。本世紀初美術(shù)琉璃廠解體之后，作為琉璃世家的孫即敏、孫即杰（中國玻璃藝術(shù)大師、山東省工藝美術(shù)大師）兄弟不忘初心，不負眾 望，在古方基礎(chǔ)上投資研制，艱難困苦，玉汝于成，成功恢復(fù)了“雞油黃”燒制技藝，人稱“孫氏雞油黃”。

近年來，傳承人孫云毅在材料、工藝和技術(shù)及器型設(shè)計諸方面進行了改進，使之日臻完善。孫氏“雞油黃”燒制技藝先后被評定為山東 省非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，其技術(shù)和配方被國家專利局批準為發(fā)明專利。據(jù)故宮博物院學(xué)者鑒定，其實物質(zhì)量已超過當年清宮造辦處御制“雞油黃”料器，可以稱為“當代 御黃”。

“雞油黃”燒制技藝幾經(jīng)風(fēng)雨，幾番浮沉，歷久而彌新?！俺鲎栽燹k處，重返紫禁城?！贝朔晒缛牍蕦m博物院這座文化藝術(shù)殿堂，實現(xiàn)了國家級層面的“登堂入室”，也為博山琉璃在當代高端陶琉藝術(shù)領(lǐng)域擁有了一席之地。