聚焦拍場：清代宮廷玉 曾經(jīng)輝煌現(xiàn)趨黯淡

自1995年北京翰海率先推出玉器專場拍賣會，把玉器從珠寶珍玩雜項中獨立出來，玉器拍賣之風日漸興盛，但明清玉器很長時間還是處于低谷。直到2001年在巴黎舉辦的東方藝術(shù)品專拍中，兩件乾隆玉的天價成交才刺激了清代宮廷玉器的拍賣行情，開始了飆升歷程，尤其是2006年、2007年香港佳士得連續(xù)推出的兩場清代宮廷玉器專拍，從單件玉器的成交價，到專場拍賣的成交額，都創(chuàng)下歷年全球玉器專場拍賣之最，當中，一件清乾隆“白玉鶴鹿同春筆筒”成交價高達5408.75萬港元；香港蘇富比自2004年春拍推出玉器專場，也接連創(chuàng)造了玉器拍賣的傳奇。其中2007年春拍，一件乾隆御制紫檀木嵌“延年”龍鳳紋古玉璧題詩插屏以3448萬元成交。到2010年前后，清代宮廷玉器的拍賣可謂達到最頂峰，當時，香港佳士得上拍的晚清翠玉雙龍活環(huán)耳蓋爐以3000萬元成交；北京匡時推出的清乾隆翡翠浮雕夔龍紋雙耳龍鈕方鼎也以近2000萬元成交，清代宮廷玉璽更是屢破紀錄。

此后，清代宮廷玉器的表現(xiàn)就漸趨暗淡。北京匡時國際拍賣有限公司董事長董國強表示，這一方面跟整個藝術(shù)品市場的調(diào)整有關(guān)，另一方面跟收藏家的認知和趣味也有關(guān)系。因為相比于其他一些收藏門類，清代宮廷玉器的回落幅度確實比較大。

“老實說，我們今天的工藝和乾隆年間的相比，差距是很明顯的，而市場表現(xiàn)卻不對等，這幾年，當代玉雕的價格常常是清代宮廷玉器的幾倍甚至幾十倍。主要原因在于人們對以前的玉器存在真?zhèn)紊系膿?，在玉石的鑒賞上，今人崇尚白色，認為越白越好；而清代宮廷玉器大多是仿古件，主要仿青銅器樣式，因此更多會選用一些發(fā)青的玉石。”

收藏家朱紹良也認為，今天清代宮廷玉器之所以會跌至“白菜價”，甚至還不如當代書畫名家的一件作品，確實跟很多藏家的鑒別水平不高有關(guān)?！按蟠笮⌒〉呐馁u公司都不斷推出所謂的清代宮廷玉器，這當中自然有贗品，或者雖然是清代玉器，但只是民間制作，并非真正的宮廷出品，這就給市場制造了混亂。雖然清代宮廷玉器辨?zhèn)尾浑y，但中國藏家真正下得了功夫去學習的，少之又少。除此之外，不少藏家認為清代宮廷玉器是仿古樣式，缺乏人文氣息，不夠符合今人的‘隨性’要求。”

不過，匡時瓷器雜項顧問魯飛飛則指出，好的東西，每一次重出江湖，價位還是走高的?！罢嬲玫那宕鷮m廷玉器，仍然能拍出比較理想的價位。大家說市場不好、價格不高，往往是好的東西少露面了，今天的市場條件下，一般不會出現(xiàn)‘遺珠’了?！?/p>

清宮工藝：匯聚蘇、揚玉雕高手 不計成本“巧奪天工”

在董國強看來，從工藝美術(shù)的范疇進行審視，清代宮廷藝術(shù)達到了一個前所未有的高度。因為乾隆皇帝非常喜歡玉器，常常親自參與設(shè)計，從材料、制式到圖案，都一一把關(guān)，這從清宮檔案中就能找到佐證。“工藝美術(shù)講究的是精雕細琢、盡善盡美，這需要匠人們的心特別靜，全情投入地去做，在這方面當代人跟前人無法相提并論。今天人們關(guān)注的東西太多，能夠分散精力的事情也太多，或許在創(chuàng)意上今人有更多靈感，但在工藝上，確實沒有前人那么認真虔誠了?！?/p>

曾玩過當代玉雕，五六年前開始“悄悄”入手清代宮廷玉器的朱紹良也告訴記者，他之所以放棄當代玉雕，主要是因為今天市面上流通的絕大部分和田玉，都是青海料、俄料、阿富汗料，玉質(zhì)不好，所謂的籽料，贗品更是高達95%。而清代宮廷玉器，雖然由于帝王的好惡，在設(shè)計上會有一些保守，傾向于復古；玉質(zhì)也未必是最好的，特別是像山子雕、玉插屏等大件，玉質(zhì)要求不可能那么高，但即便不是最頂級的，也肯定有保證，而且工藝上絕對是第一流的?！扒宕鷮m廷將蘇州工、揚州工的玉雕高手都搜羅到京城，不計成本、不限時間地讓工匠將東西做好，這樣的玉器怎能不臻于完美？特別是‘乾隆工’，極盡繁縟之能事，說是巧奪天工也不為過。今天的工匠如果按當時的要求去做，肯定只賠不賺?！?/p>

朱紹良特別強調(diào)，乾隆御制的玉器上，一般還雕刻了他的御制詩或前賢的名言佳句，在玉器上體現(xiàn)了詩、書、畫三位一體，讓人賞玩之不足。“你想，對著一件精美絕倫的宮廷玉器，一邊讀詩、一邊賞玉、一邊把玩，是多么有趣味啊，光拿著一塊籽料在那里盤玩，也太單調(diào)了?！?/p>

流通數(shù)量：宮廷玉器無多 謹防民間玉“魚目混珠”

談論清代宮廷玉器的價值和收藏前景，自然也離不開一個存世量或者說流通量的問題。

中央財經(jīng)大學拍賣研究中心名譽主任王鳳海就認為，真正的清代宮廷玉器數(shù)量并沒有那么多，而且大部分都在公立博物館中，散落到民間的極少?！拔腋宕始业囊恍┖笕擞休^深往來，他們認為現(xiàn)在炒作清代宮廷玉器的概念有點過火了，除了博物館里陳設(shè)的，社會上有幾個人見過真正的清代宮廷玉器呢？他們自己家傳的寶貝，都是秘而不宣的，更不可能出手轉(zhuǎn)讓。清廷內(nèi)務府主管的后人我也接觸過，在他看來，當時被掠奪到海外的玉器都是比較零散的，沒那么多。我想，他們所說的應該比較接近‘真相’?！?/p>

王鳳海表示，今天所謂的“清代宮廷玉器”，很多可能確實是清代的，但未必是宮廷的。所謂“上有所好，下必甚焉”，由于當時宮廷尚玉，民間有錢人家自然也都跟風藏玉、佩玉，但民間作坊制造出來的玉器，工藝水準并不高妙，不僅難以和宮廷制造同日而語，恐怕也比不上今天的琢玉水平?！艾F(xiàn)在有電腦繪圖，有機器輔助，過去全靠手工繪制雕刻好的工匠又被搜羅到宮廷里去了，民間高手無多，工藝水準很受局限。今天有的人為了炒作概念，就將這些清代或民國年間的普品當宮廷玉器推銷，我也見過不少，很實在地說，不值錢。所以，在玉器收藏上，我更主張收當代玉雕。”

不過，朱紹良告訴記者，他手里正好有一冊《清代皇家陳設(shè)密檔》，當中顯示，當年紫禁城、圓明園等處，各宮殿寢殿中陳設(shè)的玉器是比瓷器多的。譬如三希堂，陳設(shè)的瓷器不超過20件，但玉器擺件不止30件。每個寢宮里光是玉如意就有幾柄，分置于榻上、床上、窗臺上等處。桌上要有玉筆筒，皇帝和后妃、皇子們腰間還要佩玉?！皬那鍖m造辦處檔案的記錄中也可以看到，玉器的量是比瓷器、書畫多的。由于玉器比瓷器容易攜帶，當年英法聯(lián)軍、八國聯(lián)軍搶走的玉器應該也比瓷器多，像楓丹白露歐仁妮皇后的百寶屋里，清代宮廷玉器和掐絲琺瑯的量就都大于瓷器?！?/p>

辨別真假：今人作偽 要么“過之”要么“不及”

雖然清代宮廷玉器目前的價位可謂“惠而不貴”，只是市場上魚龍混雜，那么該如何識別真假優(yōu)劣呢？

董國強表示，清代宮廷玉器的辨?zhèn)坞y度是遠低于書畫的。假畫基本還是靠人手來畫的，今天的玉雕則大多借助于現(xiàn)代化工具，造假也不會例外，這跟清代的純手工制作肯定有區(qū)別。另外，業(yè)界常說“現(xiàn)在是面粉比面包貴”，今人想找一塊玉料仿制清代宮廷作品，別說工錢，單是玉料的價位就比成品還高，何況當代玉雕的價格普遍比清代玉器高，所以沒有人會拿正宗的和田料去造假，只可能拿些青海料、韓料去冒充，這些玉料辨別起來就很容易了。

朱紹良也談到，此前有過統(tǒng)計，圓明園、壽皇殿等處被搶走的清三代皇家瓷器，有三千多件，但現(xiàn)在市場上出現(xiàn)的所謂清三代御制瓷器，三萬件都不止。就玉器而言，要造假不僅需要有玉料，還要大費功夫，成本是非常高的，所以，清代宮廷玉器的贗品比例應該比瓷器小。而且，有經(jīng)驗的行家單純靠目鑒就能看出仿品來。因為今人想靠人工達到乾隆時期的工藝水平，是不可能的，用機器來制作，可以達到清代宮廷真品的精細程度，但“機器工”雕琢出來的，轉(zhuǎn)折處一定會有坡度，呈圓弧形，無法像真品一樣呈現(xiàn)垂直角度；同時，乾隆時期的手工打磨雖然非常細膩，也肯定還會有不平整之處，完全的機器打磨則平滑如鏡，若是靠今人手工打磨，則會比清代的粗糙，所以今人作偽，要么“過之”，要么“不及”。另外，清代民間作坊生產(chǎn)的東西和宮廷制作相比，則如大排檔和國宴的區(qū)別，用心辨別，都是很容易看出破綻的。

王鳳海也強調(diào)，藏家如果要入手清代宮廷玉器，一定得明確一點，無論是材質(zhì)還是做工，絕對是頂級的，民間難得一見，而且要找可靠的大拍賣行，不要抱任何撿漏心理。

鏈接：去樸尚華“乾隆工”

乾隆二十四年，乾隆皇帝最得意的“十全武功”之一的平準戰(zhàn)役取得勝利，和田玉開始源源不斷地運往北京。對此，乾隆皇帝非常得意，他特制碧玉刻詩大盤以為紀念（現(xiàn)在養(yǎng)心殿后寢）。在御制《和闐玉》詩中，乾隆寫道：“和闐昔于闐，出玉素所稱，不知何以出，今乃悉情形?！辈⒄f：“回城定全部，和闐駐我兵，其河人常至，隨取皆瑤瓊。”當時，和田玉不斷進貢，數(shù)量以萬噸計。

由于乾隆皇帝對玉情有獨鐘。宮中造辦處設(shè)有玉作坊，又增設(shè)“如意館”，其中亦添玉作坊。玉匠主要從蘇州、揚州召集，明代《天工開物》中就有 “工巧則推吳郡”之說。

美玉良匠，成就了后世所稱的“乾隆工”。“乾隆工”主要包括兩種：一指帶有乾隆年款的御制玉雕工藝；二泛指精巧出眾的工藝，可以理解為“乾隆風格的玉雕”。

“乾隆工”具有精細、多層次、薄而巧等特點。精細是指玉器上所有的線條流暢分明，刀法一脈貫穿有力，沒有任何不連續(xù)的刀工。多層次是指對于淺浮雕，所有凸起的弧面都圓潤光滑，沒有扎手感，每個細部，一層層順著玉石肌理向內(nèi)刻，層次分明。薄而巧是指將玉材處理得薄如紙，使得上面雕刻的紋飾可以透光而視，清晰可見，巧則是指擅長度量玉材，表現(xiàn)其最好的一面，正所謂物盡其用。

造型上主要以仿古及痕都斯坦風格。仿古玉器多是仿古代青銅器的造型，器底篆刻“大清乾隆仿古”、“乾隆仿古”。仿古玉借鑒《西清古鑒》中的青銅樣式，有彝器、水器、酒器，如鼎、爐、尊、簋、觥、卣、瓶、觚、壺、爵等，但并不是全部照搬青銅器原樣，而是依據(jù)玉石材料和玉器工藝技術(shù)特點，選擇適宜的造型紋樣而制成。“痕器”胎薄如紙，紋飾繁復精巧，具有西域風格，主體圖案多為西番蓮、菊瓣紋，其繁縟、細膩，迎合了乾隆盛世百工去樸尚華的風氣。