中國書法作為一門文字書寫的藝術(shù)。但在文字產(chǎn)生之初僅僅是代替“結(jié)繩記事”的符號工具。但發(fā)展到后來卻代替的“樂”成為“中國美學(xué)的基礎(chǔ)”（林語堂語）。成為中國文人抒發(fā)情感的領(lǐng)地。更為甚者稱“書法是中國藝術(shù)中核心的核心”（熊秉明語），成為直接體現(xiàn)“道”的精神的藝術(shù)。一切皆動，無物常駐。書法中亦是如此，動的事物才具有生命力。研究清楚書法中具有哪些運(yùn)動的方式、方法，對書寫者完善自己的作品有極大好處。

一切皆流，無物常駐。物質(zhì)的運(yùn)動屬性也滲透到書法的創(chuàng)作與欣賞過程中。正如漢代蔡邕《筆論》中所說“為書之體，須人其形，若坐若行，若飛若動，若往若來，若臥若起，若愁若喜， 若蟲食木葉，若利劍長戈，若強(qiáng)弓硬矢，若水火，若云霧，若日月，縱橫有可象者，方得謂之書矣?！毙凶摺w動、往來、水火皆為形容書法的動態(tài)美。書寫的漢字只有具備了動態(tài)意象才能算的上是書法。那書法里會有哪些動態(tài)呢，我怎樣把握這些動態(tài)才能算的是書法呢？下面我們嘗試從線條的動感、結(jié)構(gòu)的動感以及章法的動感三個方面逐一論述分析。

線條動感

1、 線條外輪廓變化引起的動感感知

線條外輪廓是指一根線的上下左右的四個邊的形狀。當(dāng)一個字被書寫完成以后，運(yùn)筆動作通過筆墨和紙的摩擦轉(zhuǎn)化成了線條，此時的書寫動作已不復(fù)存在，但我們卻能通往紙上的線條感受它的運(yùn)動，或緩或急，或強(qiáng)或弱等。姜夔《續(xù)書譜》中云“余嘗歷觀古之名書，無不點(diǎn)畫振動，如見其揮運(yùn)之時”。通過對線條外輪廓變化綜合分析我們可以歸納為，一是靜止在紙上的線形聯(lián)想出書寫過程中的動作；二是由靜止的線形本身所引發(fā)的動勢感覺?！稁F山碑》中的線條，運(yùn)筆以平動為主，線條粗細(xì)一致，外輪廓光滑流暢，給人以穩(wěn)定，平靜之感，弧線優(yōu)美富有彈性。如圖倪元璐《行草五言律詩》“埭”字豎畫，“天”字的撇捺，“藜”字的撇捺、環(huán)繞處，皆在運(yùn)筆的過程中增加節(jié)點(diǎn)、波折，頓挫刺激，運(yùn)動感呈剛猛，倔強(qiáng)狀態(tài)。如圖王羲之《初月帖》中“近欲”兩字，幾乎每個線條都是中側(cè)鋒互換，毛筆這種運(yùn)動方式使線條的外輪廓呈不對稱狀，單取出線條的一段，我們會發(fā)現(xiàn)筆鋒的運(yùn)動在線條內(nèi)部呈“s”形，線形的外輪廓動感微妙，立體沉穩(wěn)。如圖黃庭堅(jiān)《松風(fēng)閣》中“令”字捺畫的外輪廓上下起伏，運(yùn)筆動作較為外露，運(yùn)動感呈波動，振蕩狀。

2、 線條平動、提按、絞轉(zhuǎn)引起的動感感知

平動即為毛筆在同一水平面下運(yùn)動時，線條粗細(xì)如一。提按即毛筆呈上下運(yùn)動時，線條產(chǎn)生粗細(xì)變化。絞轉(zhuǎn)即毛筆呈絞動狀態(tài)運(yùn)動，其運(yùn)動軌跡如“s”形這時線條的外輪廓的兩邊呈不對稱狀。

平動的用筆，線條運(yùn)動感平靜、沉穩(wěn)。提按的用筆則提筆為細(xì)，按筆為粗，細(xì)線輕快，粗線厚重，沉穩(wěn)。一提一按，才按便提。提按之間構(gòu)成了線條運(yùn)行的上下節(jié)奏。如用筆提按轉(zhuǎn)換較慢，線條運(yùn)動感平穩(wěn)，提按轉(zhuǎn)換較快時，線條的運(yùn)動感則騰挪跳蕩，靈活，不穩(wěn)定。在作品中線條的平動、提按、絞轉(zhuǎn)三種運(yùn)動往往是相互配合的。作品中哪種手法使用量得多少不同，作品的面貌也不同，運(yùn)動感也自然不同。

如圖孫過庭《書譜》中“五合交”三字以按筆絞轉(zhuǎn)為主，以提筆為輔，線條運(yùn)動沉穩(wěn)，厚重遲緩?！暗弥尽弊州^之以上三字為中粗，運(yùn)動感稍快，“得”字末筆與“志”相連，提筆過渡，輕快自然?！爸尽币蕴峁P細(xì)線為主，運(yùn)動快捷連貫。正如懷素《自敘帖》減弱了提按粗細(xì)變化，以細(xì)線為主，運(yùn)動快速，自由。如圖王籧常草書對聯(lián)與懷素恰巧相反，粗線重按，遲重凝練。如圖顏真卿《祭侄稿》中“人心方期戢谷”六字，線條由提筆細(xì)線到按筆粗線逐漸過渡，節(jié)奏也由快變到慢，再如“釁稱兵犯順爾父”，前幾字提筆細(xì)線，運(yùn)動感快速，“爾父”以按筆為主，沉著。如圖《裴將軍詩帖》則更為明顯，楷草兼雜?？瑫鴷鴮懝?jié)奏慢，草書書寫快。此作品達(dá)到了快慢，動靜對比的極致。如圖張旭《古詩四帖》運(yùn)筆絞轉(zhuǎn)時兼有提按，運(yùn)動變化豐富，不可端倪。

3、 直線、曲線變化引起的動感感知

直線從線的方向上可分為水平線、垂直線和斜線。水平線其勢為橫向擴(kuò)展，垂直線其勢為縱向擴(kuò)展。斜線的勢受方向的影響較大，也最具不確定性，如圖以米字格為例，斜線以橫線和豎線的交叉點(diǎn)為圓心可有360個角度的變化，與橫和豎的關(guān)系又可分為傾向于橫式、傾向于豎式。處于45度角時則誰也不傾向，中立。斜線傾向于橫式時，其動感接近橫式，兩者構(gòu)成橫向線勢群；傾向于豎線時，其動勢接近于縱向，兩者構(gòu)成豎向線勢群。水平的橫與垂直的豎在字中起穩(wěn)定作用，也起到參照系的作用，因?yàn)闆]有水平和垂直就無所謂有斜。

書法線條書寫時往往以運(yùn)腕為主，由于手腕的生理構(gòu)造運(yùn)動最容易產(chǎn)生弧線。我們在面對一幅行草書法作品時，看到的不是絕對的水平線，垂直線以及45度角的斜線，而更多的是線的廣闊的中間復(fù)合層面，一條線既有一定角度又有一定的弧度。那些接近水平和垂直的線依然起著舉足輕重的作用。如圖王導(dǎo)《改朔帖》中首行中用白色虛線標(biāo)出的是水平和垂直的線，這樣我們就能看出斜線和平衡的關(guān)系。王導(dǎo)在處理線的方向變化時，總是在不斷調(diào)整動感和平衡的關(guān)系。但一般的書寫者往往在極力變化的同時容易忽略水平線和垂直線的穩(wěn)定作用。魏晉書法中平衡與穩(wěn)定的對比使用比較自覺，對比下圖的董其昌書法，這種陰陽互補(bǔ)的意識就不明顯了。董其昌的線條找不出明確的斜與正的關(guān)系。反映出來是線的方向變化較為單一。

弧線其運(yùn)動感為環(huán)繞，圓轉(zhuǎn)。閉合的弧線可構(gòu)成圓形，正圓形的弧線運(yùn)動為環(huán)繞圓心運(yùn)動，其離心偏向感不強(qiáng)?；【€根據(jù)方向可分為，上弧線、下弧線、左弧線、右弧線等。橫線和弧線相結(jié)合會出現(xiàn)仰和覆。豎和弧線相結(jié)合會出現(xiàn)向和背。

單字結(jié)構(gòu)一般由多個筆畫組成，每個線都有自己的動勢，相類似的線會構(gòu)成勢群，有主勢和輔勢，重復(fù)的數(shù)量可以決定其勢的強(qiáng)弱。重復(fù)的次數(shù)也決定風(fēng)格的強(qiáng)弱。如張瑞圖的草書反復(fù)使用橫向線等手段，個人風(fēng)格也就越強(qiáng)烈。如下圖（斜勢，橫勢，縱勢）

近于正圓形的弧線，其運(yùn)動感較為平靜，圓融。如圖張旭《古詩四帖》中的左、右弧線接近于正圓形，流動變化中不失堂正之氣。徐渭《白燕詩帖》中的弧線加強(qiáng)了橫式，運(yùn)動感飄逸。

4、 線條墨色變化所產(chǎn)生的動感

線條的墨色在比較濕潤，單一的情況下我們很難判斷線條中斷的書寫速度，可見線條輪廓的筆觸感是運(yùn)筆速度顯現(xiàn)的關(guān)鍵。線條內(nèi)部由于筆鋒絞轉(zhuǎn)產(chǎn)生的濃淡變化也是對運(yùn)筆動作很好的體現(xiàn)且立體、微妙。從下圖林散之條幅、倪元璐條幅的整篇章法的干濕變化來看，書家蘸墨一次書寫數(shù)字，墨色由濕到枯記錄了書家運(yùn)筆的快慢節(jié)奏。由于每次蘸墨量得不同，書寫字?jǐn)?shù)不同，干濕位置所處不同，形成了由虛到實(shí)，由實(shí)到虛的快慢、疏密多重節(jié)奏，引發(fā)視覺動感及空間層次感。如圖《湖州帖》米芾在書寫到“溺賴”時，筆里墨已經(jīng)很少了，書寫時順便沾了些水繼續(xù)書寫，書寫的動作，節(jié)奏都清晰可見，尤其一筆中絞轉(zhuǎn)呈現(xiàn)的濃淡變化體現(xiàn)了毛筆立體的運(yùn)動感。整篇書寫節(jié)奏強(qiáng)烈，明顯。