哈氏風箏傳人重繪四代人風箏圖譜，入藏中國美術館

哈亦琦

哈亦琦介紹最新風箏圖譜的藝術特色。

自清末至今，已流傳一百七十余年的國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)項目哈氏風箏，如今有了凝聚四代人創(chuàng)作佳品的風箏圖譜。哈氏風箏第四代傳人哈亦琦，搜集、重新繪制了自1903年至今哈氏風箏的百幅圖譜，并將其贈予中國美術館收藏。

“哈氏風箏不僅代表一個家族的手藝，也是國家民間藝術的瑰寶?！惫噻f，曾祖父哈國梁在清末創(chuàng)立了哈氏風箏；祖父哈長英在1915年美國舊金山巴拿馬萬國博覽會上，憑借四件軟翅風箏獲得銀獎；父親哈魁明一生作品甚多，但“文革”時期盡毀，直到上世紀70年代末，他才重新整理風箏制作技藝方面的書籍?！帮L箏頂多保存一百多年，而繪畫卻能保存更長時間?！惫髋R終前將繪制家族風箏圖譜這份特殊的“作業(yè)”留給了哈亦琦。

風箏圖譜，也就是風箏上的繪畫圖案，是風箏“全身”最具文化內(nèi)涵的部分。1999年11月，哈亦琦終于開始踐行父親的囑托，動手畫起來。家里客廳靠窗的一張小方桌就是他的工作臺，水粉、水彩、國畫色和毛筆等簡單的工具擺了一排，只要有空閑，他每天都要畫上三四個小時。每幅圖譜大約兩張A4紙大，需要七八天才能畫完一張。在繪制圖譜期間，哈亦琦還訪問了世界各地很多博物館，搜集祖輩留下的作品，同時研究和查找資料。這一畫就是十多年。

而每一幅圖譜的繪制，都仿佛是與先人的一次對話，因為哈亦琦繪制的圖譜中，80%為哈氏家族傳統(tǒng)圖譜。其中最古老的四幅——《鐘馗》《蓮花葫蘆》《香爐》《陰陽魚》，畫面最早誕生于1903年，是哈亦琦的曾祖父在去世那年繪制的。哈亦琦在美國舊金山自然博物館發(fā)現(xiàn)了這四件風箏的原件，才得以將畫面復原下來。

關于鐘馗，哈氏家族中還流傳著一段傳藝佳話。1935年農(nóng)歷正月，茶余飯后，哈亦琦的祖父對膝下六位子女說：“你們幾個誰要是能把《鐘馗嫁妹》的風箏做出來，扎、糊、繪各方面就學得差不多了，可以重點培養(yǎng)?！蹦菚r候，哈亦琦的父親哈魁明剛18歲，每日耳濡目染，早就對做風箏摩拳擦掌。這《鐘馗嫁妹》是哈氏風箏的一個傳統(tǒng)品種，由于要在一個米字形框架下，制作和繪制出7個不同的人物形象，對技藝要求頗高。哈魁明當時連著熬了三天三夜，終于把風箏做了出來。第二天，這件風箏就以13塊大洋的高價賣了出去，哈魁明也從此得到了父親許多手把手的輔導。

一張一張翻閱圖譜，哈亦琦說，有些圖譜如《彩蝶》《蜻蜓》《花鳳》《仙鶴》《九蝠燕》等，曾祖父繪過，祖父繪過，父親和自己也繪過。藝術伴隨著圖譜一代接一代傳承，每一代哈氏風箏的傳人也都在臨摹和復制的時候，增加了對風箏藝術的創(chuàng)新和發(fā)展。

哈亦琦分析，祖父那一輩人主要是為市場需要設計風箏圖譜；到了父親那一代，許多作品是為了滿足國家需要贈送國際友人，于是畫面更加精雕細琢。到了哈亦琦，他系統(tǒng)學習過西方的速寫、素描、色彩等知識，又專門學習了工業(yè)設計，對風箏圖譜的創(chuàng)作無論是設色、布局，還是造型，都有了新突破。就拿最常見的《鳳蝶》來說，在這批圖譜中有很多張，其中哈亦琦父親設計的那張，蝴蝶翅膀的顏色盡量與藍天靠近；但哈亦琦創(chuàng)作時，考慮到風箏放飛后的遠距離審美，蝴蝶翅膀的顏色純度更高，色彩更艷麗，對比更強烈。還有一幅《扇蝶》，則完全體現(xiàn)出哈亦琦獨特的審美。他把傳統(tǒng)的蝴蝶風箏抽象成了扇子的形狀，蝴蝶翅膀上自然的筋脈就是折扇的折痕，利用不同顏色的色塊組成幾何圖形，并點綴漢代鳳鳥圖案，既有傳統(tǒng)藝術底蘊，又洋溢著時尚的視覺效果。

眼下哈亦琦正在對圖譜做最后的注釋和整理工作。幾年前，曾有《曹雪芹扎燕風箏圖譜考工志》展現(xiàn)了扎燕風箏藝術之美。而今，人們將有機會在美術館里欣賞到圖譜真品，感受紙鳶之美。哈亦琦說：“有時候我想，百年后也許這些圖案還能被社會其他行業(yè)、其他藝術家借鑒，設計出更多產(chǎn)品。那么哈氏風箏藝術也就變相得以繼承，我也可以告慰祖先的在天之靈了?！?/p>