民國(guó)時(shí)期，上?；钴S的美術(shù)創(chuàng)作及其展覽活動(dòng)，主要是借助私人開(kāi)辦的大型商場(chǎng)附設(shè)的展廳，以及各種畫(huà)廊、畫(huà)店，還有少數(shù)社會(huì)團(tuán)體的活動(dòng)場(chǎng)所來(lái)舉行。一方面能看到，商家熱衷操作美術(shù)展覽的對(duì)象主要是那些有市場(chǎng)價(jià)值的美術(shù)家，另一方面，不少在中國(guó)現(xiàn)代美術(shù)史上有影響的美術(shù)家的第一次個(gè)人作品展覽也得以在上海展出。

眼下，中國(guó)的文化形態(tài)多元化發(fā)展呈現(xiàn)一派繁華景象。

尤其是“造型藝術(shù)”(此為美術(shù)的原來(lái)學(xué)名，因?yàn)槊佬g(shù)原來(lái)的概念系指塑造具體形象的藝術(shù))，如今，除了寫(xiě)實(shí)寫(xiě)意等傳統(tǒng)藝術(shù)表現(xiàn)手法的各類(lèi)繪畫(huà)和雕塑外，在藝術(shù)思想大解放的背景下，有大量追求世界時(shí)尚的五花八門(mén)、稀奇怪異、令人驚訝、眼花繚亂、目不暇接，甚至看不懂的所謂“藝術(shù)作品”。這樣的局面，是借助各種展覽的形式呈現(xiàn)出來(lái)的。

從目前上海的美術(shù)展覽樣式和舉辦宗旨而言，公立的中華藝術(shù)宮、上海博物館、上海中國(guó)畫(huà)院美術(shù)館、上海油畫(huà)雕塑院美術(shù)館、劉海粟美術(shù)館、朱屺瞻藝術(shù)館等，注重在學(xué)術(shù)性。大量的私人美術(shù)館、畫(huà)廊等展覽場(chǎng)所，則注重商業(yè)性，當(dāng)然，不可否認(rèn)，對(duì)擴(kuò)大觀眾的藝術(shù)觀賞眼界，促進(jìn)藝術(shù)創(chuàng)作亦有一定作用。

因?yàn)楣P者的學(xué)術(shù)方向側(cè)重于研究上海美術(shù)史，于是有人向筆者提問(wèn)：民國(guó)時(shí)期的老上海，其美術(shù)展覽的樣式與商業(yè)性的美術(shù)市場(chǎng)的關(guān)系狀況怎樣呢?筆者在此作些追溯，或許有啟示意義。

民國(guó)時(shí)期的上海，公立的只有上海美術(shù)館籌備處，地址設(shè)于陜西南路淮海路口南側(cè)的上海市立體育館(今巴黎春天百貨大樓所在地)。另外，根本沒(méi)有公立的美術(shù)展覽場(chǎng)所。

民國(guó)時(shí)期，上?；钴S的美術(shù)創(chuàng)作及其展覽活動(dòng)，主要是借助私人開(kāi)辦的大型商場(chǎng)附設(shè)的展廳，以及各種畫(huà)廊、畫(huà)店，還有少數(shù)社會(huì)團(tuán)體的活動(dòng)場(chǎng)所來(lái)舉行。除上海美術(shù)專(zhuān)科學(xué)校等美術(shù)院校的師生美術(shù)作品展覽，一些學(xué)術(shù)性美術(shù)團(tuán)體的美術(shù)作品展覽、魯迅先生舉辦的美術(shù)作品展覽，以及中華民國(guó)政府教育部在上海舉辦第一屆全國(guó)美術(shù)展覽是注重學(xué)術(shù)性外，大量的美術(shù)家個(gè)人作品展覽幾乎都是商業(yè)性操作，這正好折射出當(dāng)年上海美術(shù)市場(chǎng)的活躍?，F(xiàn)就民國(guó)時(shí)期的上海美術(shù)展覽和美術(shù)市場(chǎng)作概要性的回顧。

民國(guó)時(shí)期的上海美術(shù)展覽

20世紀(jì)30年代前后，上海美術(shù)展覽的活躍程度，僅以《申報(bào)》所載相關(guān)報(bào)道資料統(tǒng)計(jì)看，可見(jiàn)其發(fā)展概況。如1919年4次，1920年3次，1921年8次，1922年13次，1923年15次，1924年21次，1925年16次，1926年30次，1927年25次，1928年35次，1929年35次，1930年32次，1931年49次，1932年45次，1933年59次，1934年76次，1935年54次，1936年62次，1937年41次。從1919年至1937年抗日戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)前的28年間的上海美術(shù)展覽走勢(shì)看，1928年至1937年是美術(shù)展覽的高峰期，最高的1934年美術(shù)展覽達(dá)76次，平均每月6次以上，5天1次。

這個(gè)時(shí)期，美術(shù)展覽的類(lèi)型和主辦單位的情況是：

美術(shù)院校主辦的美術(shù)展覽，多半是教學(xué)成績(jī)作品展覽，亦有師生美術(shù)作品聯(lián)展、教授個(gè)人美術(shù)作品展覽。例如中華美術(shù)專(zhuān)門(mén)學(xué)校建校一周美展、上海美術(shù)專(zhuān)科學(xué)校建校十周年美展、上海美專(zhuān)中國(guó)畫(huà)系師生作品展、上海美專(zhuān)圖案系圖案設(shè)計(jì)展、上海美專(zhuān)建校24周年師生作品展、上海藝術(shù)專(zhuān)科師范學(xué)校成績(jī)美展、城東女子學(xué)校圖畫(huà)專(zhuān)修科作品展、上海藝術(shù)大學(xué)師生美展、中華藝術(shù)大學(xué)西畫(huà)成績(jī)展、神州女子學(xué)校美術(shù)科西洋畫(huà)展、新華藝術(shù)大學(xué)第五屆畢業(yè)生畫(huà)展、白鵝繪畫(huà)研究所師生畫(huà)展、新華藝術(shù)專(zhuān)科學(xué)校教授繪畫(huà)聯(lián)展、新華藝專(zhuān)建校十周年美展、昌明藝術(shù)專(zhuān)科學(xué)校書(shū)畫(huà)展等。其中上海美專(zhuān)的美術(shù)展覽活動(dòng)最為活躍，幾乎每逢大的校慶活動(dòng)都舉行大型綜合性美展，陳列的作品一般都在一千件至兩千件。

20世紀(jì)30年代前后，上海美術(shù)社團(tuán)眾多。各種美術(shù)社團(tuán)，都由藝術(shù)上志同道合者結(jié)成，形成不同的美術(shù)流派群體，作不同的藝術(shù)探索，促進(jìn)了上海美術(shù)的多樣化發(fā)展。各種美術(shù)社團(tuán)活動(dòng)的重要標(biāo)志，便是經(jīng)常舉辦美術(shù)作品展覽，向社會(huì)公示各自藝術(shù)上的探索成果，聽(tīng)取觀眾的反映意見(jiàn)和藝術(shù)評(píng)論家的評(píng)論，以便改進(jìn)自己的藝術(shù)創(chuàng)作。例如由江小鶼、丁悚、張辰伯、楊清磬等組成的西洋美術(shù)團(tuán)體“天馬會(huì)”，于1919年12月20日，在上海南市老西門(mén)方斜路江蘇省教育會(huì)舉行第一屆天馬會(huì)畫(huà)展，陳列西洋畫(huà)作品200余幅，不同作者的作品呈現(xiàn)風(fēng)格、形式、題材的多樣化，各有藝術(shù)異趣和追求，一派生機(jī)勃勃景象。以后，天馬會(huì)每年舉行一次會(huì)員西畫(huà)展，先后在上海靜安寺路(今南京西路)環(huán)球中國(guó)學(xué)生會(huì)、霞飛路(今淮海中路)尚賢堂商科大學(xué)、上海南市西門(mén)林蔭路口上海美專(zhuān)二院、赫德路(今常德路)藝術(shù)大學(xué)、西藏路寧波同鄉(xiāng)會(huì)等處舉行9次會(huì)員西畫(huà)展，始終貫穿藝術(shù)風(fēng)格、流派和表現(xiàn)題材多樣化的創(chuàng)新探索精神，而有廣泛的社會(huì)影響。當(dāng)年上海的《申報(bào)》、《新藝術(shù)》半月刊和《時(shí)事新報(bào)》副刊《學(xué)燈》等報(bào)刊，均有報(bào)道和評(píng)述。又如由龐薰琹、倪貽德、王濟(jì)遠(yuǎn)、周多、張弦、陽(yáng)太陽(yáng)、楊秋人、段平右、梁白波(女)、丘堤(女)、劉獅、周真太等組成的西洋畫(huà)團(tuán)體“決瀾社”，自1932年10月至1937年，先后在上海愛(ài)麥虞限路(今紹興路)中華學(xué)藝社、福開(kāi)森路(今武康路)世界學(xué)院等處，共舉辦四屆畫(huà)展。決瀾社亦是頗有學(xué)術(shù)探索性而甚有影響的美術(shù)團(tuán)體，當(dāng)年上海著名的《良友》畫(huà)報(bào)等報(bào)刊都有報(bào)道和評(píng)述。還有如由馮文鳳、李秋君、陳小翠、陸小曼、顧青瑤、楊雪玖、顧默飛、吳青霞、周煉霞、龐左玉等組成的中國(guó)第一個(gè)女子美術(shù)團(tuán)體“中國(guó)女子書(shū)畫(huà)會(huì)”，自1934年6月舉行第一屆中國(guó)女子書(shū)畫(huà)展覽后，直至1948年，基本上每年舉行一屆女子書(shū)畫(huà)展，其展覽場(chǎng)所多半是上海西藏路的寧波同鄉(xiāng)會(huì)的大廳。每次女子書(shū)畫(huà)展揭幕，都吸引了廣大觀賞者和新聞界，各報(bào)刊競(jìng)相報(bào)道和評(píng)述。據(jù)史料梳理統(tǒng)計(jì)，民國(guó)時(shí)期上海先后出現(xiàn)的美術(shù)社團(tuán)和美術(shù)機(jī)構(gòu)有310個(gè)，多半相繼舉辦美術(shù)展覽活動(dòng)，可以想見(jiàn)當(dāng)年上海的美術(shù)展覽活動(dòng)是何等熱鬧景象。

值得重視的是，中國(guó)新文化運(yùn)動(dòng)的旗手魯迅，自1927年定居上海后，他一生中最后的十年，執(zhí)著地倡導(dǎo)中國(guó)新興版畫(huà)運(yùn)動(dòng)。他多方搜求外國(guó)版畫(huà)作品介紹給中國(guó)的新進(jìn)美術(shù)青年，在1930年10月至1933年12月，先后在上海舉辦“世界版畫(huà)展覽會(huì)”、“德國(guó)版畫(huà)展覽會(huì)”、“現(xiàn)代作家木刻展覽會(huì)”和“俄法書(shū)籍插圖展覽會(huì)”(其中多半為木刻版畫(huà))。同時(shí)，他舉辦“木刻講習(xí)會(huì)”，聘請(qǐng)日本版畫(huà)教師內(nèi)山嘉吉，并親自選定江豐、陳鐵耕、陳卓坤等13名學(xué)員進(jìn)行授課，培育出了第一批青年版畫(huà)家，由此興起了中國(guó)新興版畫(huà)運(yùn)動(dòng)。首先在上海接踵成立了“MK木刻研究會(huì)”、“野穗木刻社”、“未名木刻社”、“鐵馬版畫(huà)會(huì)”等新興版畫(huà)團(tuán)體，活躍地組織開(kāi)展新興木刻版畫(huà)創(chuàng)作，其中僅MK木刻研究會(huì)就先后四次舉行會(huì)員木刻版畫(huà)作品展覽。

1929年4月10日至30日，中華民國(guó)政府教育部在上海南市國(guó)貨路(今普育西路)新普育堂舉行的第一屆全國(guó)美術(shù)展覽會(huì)，是中國(guó)現(xiàn)代美術(shù)史上盛況空前的一個(gè)美術(shù)展覽。展品分書(shū)畫(huà)、金石、西畫(huà)、雕塑、建筑設(shè)計(jì)、工藝美術(shù)、攝影共七個(gè)部分，合計(jì)展品2266件。展品主要陳列在新普育堂的二樓和三樓。“書(shū)畫(huà)部”作品最多，分九個(gè)展廳展出。“西畫(huà)部”四個(gè)展廳。另有“參考部”則陳列宋、元、明、清的名家書(shū)畫(huà)作品。展覽期間觀眾達(dá)近十萬(wàn)人。特別是由徐志摩任首席主編的全國(guó)美展專(zhuān)刊《美展》三日刊，發(fā)表了徐悲鴻的論文《惑》、徐志摩的論文《我也惑》，就繪畫(huà)創(chuàng)作要不要寫(xiě)實(shí)，以及如何對(duì)待法國(guó)后期印象派之后延伸出來(lái)的野獸派等西方現(xiàn)代主義流派美術(shù)，展開(kāi)了激烈的論爭(zhēng)，這就是中國(guó)現(xiàn)代美術(shù)史上著名的“二徐之爭(zhēng)”。

上海作為中國(guó)漫畫(huà)藝術(shù)的發(fā)祥地，由上海《時(shí)代漫畫(huà)》民國(guó)時(shí)期，上?；钴S的美術(shù)創(chuàng)作及其展覽活動(dòng)，主要是借助私人開(kāi)辦的大型商場(chǎng)附設(shè)的展廳，以及各種畫(huà)廊、畫(huà)店，還有少數(shù)社會(huì)團(tuán)體的活動(dòng)場(chǎng)所來(lái)舉行。一方面能看到，商家熱衷操作美術(shù)展覽的對(duì)象主要是那些有市場(chǎng)價(jià)值的美術(shù)家，另一方面，不少在中國(guó)現(xiàn)代美術(shù)史上有影響的美術(shù)家的第一次個(gè)人作品展覽也得以在上海展出。

月刊發(fā)起，于1936年11月4日至8日，在上海南京路西藏路口的大新公司(今上海第一百貨商店)四樓展廳舉行第一屆全國(guó)漫畫(huà)展覽會(huì)，共展出政治時(shí)事諷刺漫畫(huà)、社會(huì)生活風(fēng)俗漫畫(huà)、人物肖像漫畫(huà)、連環(huán)漫畫(huà)等600余件。在這一展覽基礎(chǔ)上，便在上海成立了全國(guó)性的“中華全國(guó)漫畫(huà)作家協(xié)會(huì)”。這是中國(guó)漫畫(huà)史的一個(gè)亮點(diǎn)。

抗日戰(zhàn)爭(zhēng)勝利后，1946年9月18日至10月3日，由總部設(shè)于上海的“中華全國(guó)木刻協(xié)會(huì)”主辦，在上海大新公司二樓展廳舉行的“抗戰(zhàn)八年木刻展覽”，亦為中國(guó)現(xiàn)代美術(shù)史上有重要影響的美術(shù)展覽。該展覽陳列的897件木刻版畫(huà)，包括抗日戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期解放區(qū)和國(guó)民黨政府區(qū)域的113位版畫(huà)家的作品,顯示著中國(guó)新興版畫(huà)運(yùn)動(dòng)于抗戰(zhàn)時(shí)期形成高潮的業(yè)績(jī)。同時(shí)遴選展覽中的版畫(huà)代表作，由上海開(kāi)明書(shū)店出版了《抗戰(zhàn)八年木刻選集》。之后，中華全國(guó)木刻協(xié)會(huì)又在1947年4月、11月及1948年5月、11月，在上海大新公司展廳舉辦第一、二、三、四屆全國(guó)木刻版畫(huà)展覽，每次均展出200幅左右版畫(huà)，并從中精選作品，由上海晨光出版公司出版《中國(guó)版畫(huà)集》。由此表明，中國(guó)新興版畫(huà)運(yùn)動(dòng)的中心依然在上海。

民國(guó)時(shí)期，上海美術(shù)家的個(gè)人作品展覽更是數(shù)量眾多和活躍。而商家熱衷操作美術(shù)展覽的對(duì)象主要是那些有市場(chǎng)價(jià)值的美術(shù)家。不少在中國(guó)現(xiàn)代美術(shù)史上有影響的美術(shù)家的第一次個(gè)人作品展覽在上海展出，先后有：1924年5月13日王一亭畫(huà)展;1927年1月22日汪亞塵畫(huà)展，6月5日丁衍鏞畫(huà)展，12月23日劉海粟近作展;1928年3月21日司徒喬畫(huà)展，11月28日女畫(huà)家潘玉良畫(huà)展，12月22日女畫(huà)家唐蘊(yùn)玉洋畫(huà)展;1929年12月21日馬企周?chē)?guó)畫(huà)展;1930年4月11日王濟(jì)遠(yuǎn)畫(huà)展，6月4日女畫(huà)家關(guān)紫蘭畫(huà)展，11月1日顧坤伯畫(huà)展，11月7日俞劍華畫(huà)展;1931年1月16日鄧散木書(shū)法篆刻展，2月22日劉獅繪畫(huà)展，4月2日岳侖雕塑展，6月18日王師子書(shū)畫(huà)展;1932年4月2日賀天健國(guó)畫(huà)展，7月15日陳樹(shù)人畫(huà)展，9月6日陶冷月畫(huà)展，9月15日龐薰琹畫(huà)展，11月4日俞寄凡近作畫(huà)展;1933年3月10日張聿光近作畫(huà)展;1935年3月29日諸聞韻畫(huà)展，7月1日應(yīng)野平畫(huà)扇展，11月15日女畫(huà)家周麗華畫(huà)展;1937年1月2日陳秋草畫(huà)展等。

當(dāng)時(shí)，美術(shù)家們的作品聯(lián)展有：1922年10月22日劉海粟、汪亞塵、吳新吾、王濟(jì)遠(yuǎn)、李超士、張辰伯作品聯(lián)展;1924年1月1日任堇叔、吳昌碩、王一亭、潘天壽、諸聞韻、劉文淵等書(shū)畫(huà)聯(lián)展;1929年1月8日俞劍華、張善孖、王陶民國(guó)畫(huà)聯(lián)展，6月19日關(guān)良、朱應(yīng)鵬、馮鋼百、宋志欽等現(xiàn)代作家洋畫(huà)展;1933年11月24日許士騏、楊蘊(yùn)華夫婦畫(huà)展;1934年6月1日沈尹默、沈邁士書(shū)畫(huà)聯(lián)展;1935年1月8日黃士英、黃鼎漫畫(huà)展覽;1936年10月31日張紅薇、鄭曼青畫(huà)展等。特別是1927年9月10日，由中華藝術(shù)大學(xué)發(fā)起，晨光美術(shù)會(huì)、天馬會(huì)、漫畫(huà)會(huì)、上海藝術(shù)大學(xué)、新華藝術(shù)大學(xué)、上海藝術(shù)專(zhuān)科師范學(xué)校等美術(shù)社團(tuán)和美術(shù)院校聯(lián)合舉辦的上海聯(lián)合美術(shù)展覽會(huì)，轟動(dòng)上海。在1927年10月7日《申報(bào)》上，倪貽德發(fā)表《美術(shù)聯(lián)展之回顧》一文，對(duì)展出的許士騏、徐悲鴻、丁衍鏞、張聿光、朱應(yīng)鵬、陳之佛等美術(shù)家們的畫(huà)作加以評(píng)論。

當(dāng)然，上海作為華洋雜處、五方合聚，與國(guó)際有著廣泛聯(lián)系、中西文化交匯的大都市，在民國(guó)時(shí)期，亦有許多外國(guó)美術(shù)家到上海來(lái)舉行作品展覽和學(xué)術(shù)活動(dòng)。例如1921年10月23日，俄羅斯畫(huà)家“茹爾梅高夫畫(huà)展”;1924年7月23日，81歲的日本畫(huà)家“杉浦俊青畫(huà)展”，杉浦俊青并隨展來(lái)滬演講“闡發(fā)東方藝術(shù)之本義”;1928年12月22日，意大利云石雕刻展覽;1934年12月23日，意大利雕刻家G.M.Sardelli藝術(shù)雕刻展覽;1935年3月2日，匈牙利、奧地利名畫(huà)展覽，同年4月13日，意大利畫(huà)家“薩龍畫(huà)展”，11月22日，捷克畫(huà)家“賀來(lái)喜畫(huà)展”，11月30日，比利時(shí)現(xiàn)代美術(shù)展覽;1936年2月20日，蘇聯(lián)版畫(huà)展覽，同年2月28日，意大利現(xiàn)代名畫(huà)家“乍甫列聶繪畫(huà)展覽”等。

民國(guó)時(shí)期的上海美術(shù)市場(chǎng)

作為國(guó)際大都市的上海，形成活躍的美術(shù)市場(chǎng)，是具備著充分的條件的。

首先，擁有著一大批以中產(chǎn)階級(jí)為主體(包括富商、大企業(yè)高級(jí)職員和工程師、大專(zhuān)院校教授等)的新市民階層，他們生活富裕，有文化素養(yǎng)，需要高雅文化消費(fèi)，構(gòu)成對(duì)各類(lèi)美術(shù)作品的需求。

第二，由上述眾多的對(duì)各類(lèi)美術(shù)作品需求，吸引了大批不同風(fēng)格流派的美術(shù)家云集上海，形成了高雅文化作品的供應(yīng)方。

第三，為了使高雅文化的消費(fèi)者和供應(yīng)方之間有一個(gè)彼此了解、溝通、交流的平臺(tái)，于是產(chǎn)生了一批操辦美術(shù)市場(chǎng)的從商者，在大型商場(chǎng)內(nèi)設(shè)立美術(shù)展覽廳，以及開(kāi)辦畫(huà)廊和畫(huà)店等。當(dāng)年上海，出現(xiàn)了多家著名的在美術(shù)市場(chǎng)發(fā)展中起著至關(guān)重要作用的商業(yè)性美術(shù)展覽場(chǎng)所：

(1)浙江省的寧波人，面臨杭州灣的大海，善于與外界交流經(jīng)商，在上海形成了經(jīng)商最有實(shí)力的寧波幫企業(yè)家群體，他們?cè)谏虾Ｎ鞑芈?今西藏中路480號(hào))建造了一座氣魄不凡的大樓，作為寧波同鄉(xiāng)會(huì)會(huì)址，二樓、四樓和五樓均作為展覽廳出租，自1921年6月8日起，在民國(guó)時(shí)期共舉辦過(guò)266次各種美術(shù)展覽，其中絕大多數(shù)是商業(yè)性美術(shù)展覽。

(2)坐落在上海南京路西藏路口的大新公司(今上海第一百貨商店)的二樓和四樓均有展覽廳出租，不斷舉辦各種商業(yè)性美術(shù)展覽。從1936年8月8日起，共操辦過(guò)189次各種美術(shù)展覽。

(3)坐落在當(dāng)年成都路470號(hào)的“中國(guó)畫(huà)苑”畫(huà)廊，自1943年9月8日起，共承辦過(guò)154次各種商業(yè)性美術(shù)展覽。

(4)設(shè)立在貴州路的“湖社畫(huà)廊”，自1932年10月15日起，承辦過(guò)54次各種商業(yè)性美術(shù)展覽。

還有九華堂畫(huà)廊、朵云軒畫(huà)廊、大風(fēng)畫(huà)廊、上海畫(huà)廊、國(guó)貨公司畫(huà)廊、永安公司畫(huà)廊等大量商業(yè)性畫(huà)廊，亦不斷經(jīng)辦商業(yè)性美術(shù)展覽。

所謂“商業(yè)性美術(shù)展覽”，即每家畫(huà)廊在承辦展覽過(guò)程中負(fù)責(zé)報(bào)刊登載廣告宣傳、組織新聞媒體的新聞報(bào)道、評(píng)論，組織招待買(mǎi)方客戶，至于展出的每件美術(shù)作品的出售標(biāo)價(jià)，則根據(jù)所展出作品的作者的著名度和美術(shù)市場(chǎng)的走勢(shì)而定(當(dāng)然必須與展品的主人美術(shù)家商量認(rèn)可而定)。

當(dāng)年上海商業(yè)性美術(shù)展覽與美術(shù)市場(chǎng)的關(guān)系如何，以中國(guó)畫(huà)家唐云(1910-1993)為例，當(dāng)年在上海通過(guò)商業(yè)性美術(shù)展覽而獲得美術(shù)市場(chǎng)的強(qiáng)烈反響，可見(jiàn)一斑。

唐云是杭州人，父親為中藥店老板，在如此家庭中熏陶，對(duì)于中藥的藥理至少亦能半通，故有“藥翁”之號(hào)。因才氣橫溢，兼通書(shū)畫(huà)、詩(shī)詞、文物鑒賞，又能沖破父母之命的婚約，在西湖畔與自己相識(shí)的姑娘俞亞聲(亦擅繪畫(huà)，后結(jié)為伉儷)自由戀愛(ài)，故又有“杭州唐伯虎”之雅稱(chēng)?？墒?，父親離世后，留下有十四口人的大家庭，則主要依靠唐云這位才子的賣(mài)畫(huà)收入來(lái)維持生計(jì)，實(shí)感艱難。因杭州畢竟不是大都，賣(mài)畫(huà)的美術(shù)市場(chǎng)畢竟有限，所以在1938年唐云攜全家移居上海，決心在上海這個(gè)國(guó)際大都市打開(kāi)賣(mài)畫(huà)的美術(shù)市場(chǎng)局面，來(lái)改善家庭生計(jì)。

唐云原先專(zhuān)攻山水畫(huà)，從臨黃公望《富春山居圖》入手，后轉(zhuǎn)學(xué)沈周、石濤、石谷及元四家，融會(huì)貫通，形成剛?cè)嵯酀?jì)、雄秀兩兼的藝術(shù)風(fēng)格。但是他感到畫(huà)山水太慢，畫(huà)一幅山水畫(huà)，要經(jīng)過(guò)多層次渲染，他的創(chuàng)作態(tài)度又嚴(yán)肅認(rèn)真，這樣創(chuàng)作的作品數(shù)量少，單靠出售山水畫(huà)來(lái)維持一個(gè)大家庭的生計(jì)，實(shí)是不容易。于是，唐云從山水畫(huà)轉(zhuǎn)向創(chuàng)作速度快的花鳥(niǎo)畫(huà)。新羅山人的清秀，金冬心的拙樸，融合自己的花鳥(niǎo)畫(huà)以俊逸為主格，又參以拙樸渾厚的風(fēng)韻。如此風(fēng)格的花鳥(niǎo)畫(huà)，出乎意料地受到上海市民的歡迎，甚至出現(xiàn)“供不應(yīng)求”的局面。例如他與若瓢、鄧散木、白蕉共同在南京路大新公司四樓展廳舉辦的《杯水畫(huà)展》，展出書(shū)畫(huà)作品近200幅，其中唐云的展品最多，占百余幅，有一幅題為《絲瓜紡織娘》的花鳥(niǎo)畫(huà)，竟然有30多位觀眾認(rèn)購(gòu)，于是唐云連續(xù)認(rèn)真地制作30多幅，滿足了觀眾藝術(shù)欣賞的需求?！侗?huà)展》的展品，規(guī)定每幅售價(jià)銀元大洋5元，每出售一幅，作者自己留2元，捐獻(xiàn)2元給難民，還有1元留作展覽經(jīng)費(fèi)。經(jīng)過(guò)許多報(bào)刊的連續(xù)報(bào)道宣傳，因?yàn)榕e辦《杯水畫(huà)展》的宗旨是捐助給日本侵華戰(zhàn)爭(zhēng)中逃來(lái)上海的難民，所以使唐云一躍而成為上海灘上愛(ài)國(guó)的名畫(huà)家。此后，唐云的畫(huà)作在上海美術(shù)市場(chǎng)銷(xiāo)路更好，自然，售畫(huà)的收益日漸豐厚。有了資金實(shí)力，亦開(kāi)始在上海購(gòu)藏古書(shū)畫(huà)等文物。

一次，唐云在上海一家古董店，和一個(gè)日本人同時(shí)看中一尊六朝石像佳作。唐云為了避免這尊六朝石像流入日本人之手，以自己的售畫(huà)所得積蓄，湊得100石米之價(jià)款，搶先購(gòu)下該六朝石像，這是一種可敬的愛(ài)國(guó)行為。

因唐云售畫(huà)收益豐厚，而不斷購(gòu)藏古書(shū)畫(huà)文物。一次，唐云從九華堂購(gòu)藏一幅有八大山人收藏題識(shí)的無(wú)款南宋山水絹畫(huà)，實(shí)是喜愛(ài)，反復(fù)玩賞。可是，當(dāng)見(jiàn)到一位朋友生活困境時(shí)，就將這幅南宋山水絹畫(huà)資助給朋友去換錢(qián)，以解燃眉之急。又有一次，唐云在九華堂購(gòu)藏一件南宋無(wú)款山水畫(huà)，則資助給了另一位朋友?？梢?jiàn)唐云與朋友的情誼之深與無(wú)私資助的可貴。有趣的是，上述兩件唐云資助朋友的南宋作品，新中國(guó)建立后，均被上海博物館作為古畫(huà)精品購(gòu)藏。由此可見(jiàn)，唐云對(duì)古畫(huà)鑒賞水平之高，他所認(rèn)定收藏的古畫(huà)一般都屬上品。

當(dāng)然，上述唐云的故事發(fā)生在當(dāng)時(shí)尚未被日本侵略軍占領(lǐng)的上海“租界”里，若在“租界”外的上海被日軍占領(lǐng)區(qū)，是不可能舉行抗日性質(zhì)的“杯水畫(huà)展”的。

總之，民國(guó)時(shí)期的上海美術(shù)展覽是活躍的，美術(shù)市場(chǎng)的總體走勢(shì)是繁榮的。當(dāng)年定居上海的一大批名畫(huà)家，在美術(shù)市場(chǎng)的繁榮中受益，生活是穩(wěn)定乃至富足的。

追溯民國(guó)時(shí)期的上海美術(shù)展覽的活動(dòng)和美術(shù)市場(chǎng)的操辦歷史，予我們的啟示和反思是：

(一)應(yīng)珍視和發(fā)揚(yáng)上海美術(shù)展覽的活躍和美術(shù)市場(chǎng)的繁榮的優(yōu)良傳統(tǒng)，把上海的美術(shù)展覽辦得更好，把美術(shù)市場(chǎng)操辦得更繁榮，使美術(shù)家和民眾雙方都受益。

(二)今天在建設(shè)有中國(guó)特色的社會(huì)主義道路條件下，如何將公立的和私立的兩方面美術(shù)展覽場(chǎng)所的作用和關(guān)系調(diào)節(jié)好?如何將公辦的美術(shù)市場(chǎng)和私辦的美術(shù)市場(chǎng)的作用和關(guān)系調(diào)節(jié)好?是值得文化主管部門(mén)研究和解決的課題。